师傅家是在东教经胡同旁边的刘家大院搭景拍的，东教经胡同就是开封犹太人的居住地，这个胡同还有回族的清真寺，不远处就是十四中旁边的天主教堂，我的父亲当年在十四中当过语文老师。照相馆是在山陕甘会馆旁边的胡同里一个房子里拍的，这个房子归属徐府街小学。那天我和摄影杨树、美工韩春林从那儿过，我给他们讲述当年我小时候在那儿长大的情景，突然我看到这个老房子，来了灵感决定在这拍。但当时担心面积不够，后来找人打开一看，完美到极点。

我小的时候是跟着姥姥、老爷在山货店长大的。演四海的金宏是在徐府街小学对面的院子里长大。小的时候老到山陕甘会馆玩，对那儿的影响特别的深刻。那时，徐府街小学就在山陕甘会馆里面，小的时候经常爬到山陕甘会馆的钟楼上面去玩。的确，这些场景的选择是我儿时的部分记忆。同样，在选择四海卖狗的狗市的时候也有这种想法，我不喜欢开封的狗市，因为那里有一个斗狗场，经常能看到死狗的残缺的肢体，太残忍了。因此，我想把四海卖狗的地方放进一个小小的菜市场，和卖菜的、卖鸟的在一起。在选景的时候，我记忆当中大纸纺街五中旁边一个小的胡同，胡同的中间有一个小的过街桥，特别的有味道。但我担心这个桥已被拆掉，我顺便问了一位卖菜的老人，结果这个老人说，“还在，还在。“她给我指了方向，顺着她指的方向我果然找到了这个胡同，这个小小的过街桥依然伫立在那里，一点没有改变，我顿时感动了。我小的时候就常到五中来玩，五中当时有个很大操场，这个操场和这个桥就是我当年经常玩的地方。小的时候一切都显得很大，中山路在我记忆中特别的宽阔，就像北京的长安街一样，可是现在来看它是那么的小。记忆的魅力就在于此！

现在我长大的两条街基本快要消失了。姥姥、老爷家的山货店已经拆了，小纸坊街也已经拆了一半。

其实《鸡犬不宁》讲的并不是戏曲而是戏曲演员戏唱不了后的生活和对生存的态度，其实这些人物也可以是做别的行业的，之所以写戏曲演员的生活是因为我也曾经是名戏曲演员，对戏曲演员的这个特殊的群体有些特殊的感情。只所以把一个严肃的题材用一种幽默的方式拍出来也是因为我的这些师兄们本身就具备这种特点，每个人对生活的态度似乎都很乐观，至少在表面上表现了这种乐观和自信，生活再苦也不叫苦。我在的身边有很多这样的人，许多都是我的亲朋好友。我一直想把河南人这种顽强的品质和对生活乐观精神电影的方式表达出来，《鸡犬不宁》给我这个机会。

《鸡犬不宁》是去年三月筹备，10月拍完的。整个拍摄的经历给我生命添加了一段非常有意义的记忆，我远远都不会忘记这段记忆的。说起了拍摄我想起了一个小插曲。

在影片里有一段照全家福，老爷子捣乱的一场戏，我们一直在为演老爷子的演员发愁。副导演张光杰辛苦地找了很多老人都让我给否了，我都觉得不合适。虽说这个老爷子只有两句话，“平常你们对我不好我就是不笑……“但是我还是想找一个长得有开封人特点的老头，我想找一个跟我老爷像似的人，结果副导演又去找，几天后他给我看照片，我看到了一个白胡子的老头的照片，我问他这人在那儿找的，他说这个老头是在孤老院找的。我立刻决定让这位白胡子老人演这个角色。拍这场戏的那一天，那名老人早早到来，安静地在外边等着我们，我第一眼就看出他就是我要的那个老人，他再合适不过了。我担心这名90岁的老人记不住词，结果这个老人的词没念错一句。我的运气太好了！拍完这场戏的时候，我私下和老人聊了聊，说他演得特别的好，他说了一句话，“刚才是那一场戏就发生在我的身边。我真实生活就像刚那场戏。“ 这时，摄影师杨树喊我，光已经好了，等我在拍下一个镜头。下个镜头拍完后，我再去找那为老人的时候，老人已经悄悄地走了，他来无声去也无声。但是，每当看到这场照相馆吵架的戏时我总是在想这位老人。

每想到一部小小电影居然又把有关河南人争议的话题又提了起来。
这多少让我有点吃惊，我拍的电影只是我生活经历的一部分，讲地是我三个一起长大的同学和我对家乡的记忆，因为我是河南人，所以电影也自然地跟河南联系在了一起。

最近听到声音无非是两种声音，一种是赞扬的声音，一种是反对的声音。赞扬的声音来自大多数。很多媒体和观众都认为《鸡犬不宁》这部电影为河南人正了名，替河南人打抱不平。也有观众写博客说通过这部电影改变了对河南人的看法，更有一本分人看完此片非要到开封去看看，没想到开封那么浪漫、有趣儿。其实我认为电影就是一种虚构和编写，我更愿观众别人去留心影片中的人物艺术创作，而不是上升到去评价河南和河南人的层次，我不愿承承担过重的责任，电影看完也就完了，不要想太多。

另一种声音是负面的声音，有几家媒体说我们拍的都是中国落后和贫穷地区，拍的都是些破旧的街道，因此传说河南政府有点担心了，于是在一个礼拜之前左右，省宣传部给本省的媒体下了一个文，请求河南省的各大媒体不要报道或抄作《鸡犬不宁》这部电影，我看完后真觉得有种困惑和委屈。传说发这个文的主要原因是因为这一两家媒体报道说这部电影把河南和河南人拍落后了，没有拍我们河南的高楼大厦，拍的都是破旧的东西。我但愿河南宣传部的这种做法只是个传说。


什么是破旧的东西？这是一个有争议的话题，的确我们没有去拍开封和洛阳的新城，和新建的高楼大厦、高级轿车，所谓的那些落后的东西无非是那些老街道、老城门楼子、老城墙、老夜市、老城市，终归都是老。那么老的另一种说法就是破旧。为什么要选择那些老城的场景去拍呢？那是因为那些新建的高楼大厦对我来说都是很难看的，那些镶着瓷砖、玻璃的大楼对我来说都是些没有价值和生命的东西。恰恰是那些老街道、那些老城墙、那些老邻居才我们开封最有魅力的地方，也恰恰是中国的魅力所在，这些历史留下的东西才是我心目中真正的开封，我心目中的中国。再说我离开开封的时候，那些新的楼都没有建，因此跟我没什么感情色彩。

这也确实说明了一个问题，一个审美的问题。其实这也不仅仅只是河南的问题，也是全国的问题。对我来说开封最有价值的地方就是那些古色古香的老街道、老建筑，这些老的建筑都是有记忆的、有生命的。什么是文化底蕴，文化底蕴就是藏在这些老建筑的里面的记忆和历史。这些老建筑在不断地提醒我们人类是什么，人

谢谢大家对《鸡犬不宁》这部电影的支持和关怀。我刚刚从西安回来，去西安之前，先去了沈阳。没想到西安有那么多的河南老乡，沈阳也有很多河南人。有一个小伙子在现场说他的奶奶是河南人，从小伴随着爱听豫剧的奶奶、姑姑长大。为此，小香玉还献上了一首“花木兰”。后来在座谈的时候，也好几个姑娘打电话说她们的爷爷、奶奶也是河南人。河南人的老毛病改不了，那就是思乡之情。