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《中国青年》第二十一期出刊了，封面人物是我。这一期上还有我的一个访谈，主题是关于我的长篇小说《首长秘书》。我对这个访谈还算满意，我给这个访谈起的题目叫《宽容知心旷，给予知善良》。
宽容知心旷，给予知善良
创作历程：从诗人到小说家
1.您是在怎样的情况下步入文坛，开始文学创作？
答：我在写小说前压根儿没发过誓要当作家，后来成了作家，纯属性情使然。那时我在兰州石油技工学校带薪进修，一天在楼道里碰上了一个读
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女人的爱是男人疼出来的；
女人的恨是男人骗出来的；
女人的怨是男人冷出来的；
女人的乐是男人暖出来的；
女人的美是男人娇出来的；
女人的衰败是男人欠出来的；
女人的自私是与生俱在的——
女人的幸福与钱有关，但女人最真实的幸福，只能是男人用心疼出来的——
这是我的长篇新作《首长秘书》里的一段话。近来朋友询问，说你在《首长秘书》里，并没怎么上演男欢女爱的戏，你小子如何就弄出了这些小词呢？哪来的这种感受啊？更有加工型的朋友，把这些话编排成了短信息到处发，也发到了我的手机上讨看法，
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七情六欲话官场
关于《首长秘书》一书答《新华书目报》记者问：
1、可以说这部小说，并不是您官场小说的初次尝试，我想问一下您是如何定义官场小说的。
答：所谓官场小说，无非就是在一个权力相对集中的小世界里于少数手中拥有权力人身上发生的这事那事。只是这些个事，不是一般人家的生老病死，喜怒哀乐、油盐酱醋，礼尚往来之类的烟火事，因而对一般人来说这就构成了陌生感和神秘感，极容易擦痛一般人的眼球。其实这也不足为奇，古往今来，权力、金钱、美色一直都是一个过热而又敏感的话题，一直都是系在大大小小的官字上翻来覆去，一直都不被老百姓的眼球放过，而且在某一个阶段或时期里还会越盯越紧，造成这种人际关系不平衡现象的主要原因或许有很多，但我觉得最到位的原因就是老百姓们
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答《中国商报》记者问：
答：在当下中国，秘书这个身份被赋予了很多潜台词，不论是哪一个层面的秘书都容易被文学镜头锁定。常言道靠山吃山靠海吃海，秘书这个职业总是有机遇比一般干部更能分享到本不该享有的公权力，因而在现实社会中就导致了这些人身上有太多的不确定因素，甚至他们在官员背后的喜怒去向，往往就决定了一个仕途者的命运。
2、在圈内，您与王跃文齐名，被称为官场小说的“南王北于”。您心中的官场是什么概念，什么样子？
答：“南王北于”之说，曾有记者刨过根，问过底，那
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可以拿首长秘书说事
我的长篇新作《首长秘书》里，兴许有点玩意儿，不然一些媒体也就不会脚跟脚地找上门来要咱说三道四。
对路数正道的记者，咱不扯淡，而对唯恐天下不乱的记者，咱也不来急眼的，你挖陷阱下绊子甩套子什么的，咱不大了就跟你躲猫猫嘛。
写官场小说的，有“南王北于”之说。
写厅局级以下的，看王跃文；
写厅局级以上的，看于卓。
这是书封腰上的几句话，无非就是让读者的眼睛闪亮一下，这年头出版策划不都这么找营销卖点嘛！
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答华商报记者问
记者：许多读者都把官场小说当厚黑秘籍学来学习，你怎么看待这个问题？作为作家，你最想读者从你的小说中看到的是什么？、
答：一般读者从官场小说里是学习不到生存秘籍的。在中国，民众为普遍，官人为少数，而这些少数人的人性缺失、情色障避、生存取向、善恶把持、交易规则等才是一般民众所关心的。说到家，民众读官场小说，就是想从小说里还原自己现实的好奇心，从一种不透明不确切不稳定中，感知官人以及他们手中权力与社会诸多问题的对接程度。作为《首长秘书》的作者，我渴望读者能从腐败、堕落、渎职、自私、权钱交易这些东西的背后，看到现代人性疼与痛的对弈，看到官员们内心深处的涌动。
记者：鲁迅在批评清末谴责小说时曾说过，“官场伎俩，本小异大同，汇为长编，即千篇一律”。自10年前，王跃文写出第一篇官场小说开始，市面出现了几百种官场小说。说实话，大同小异的不少。对此，你怎么看？
答：官场自古有，社会自古在，人群自古分三六九等。而不同的是，每一个时代都会赋予与自己
自古官场喜升迁，愁闲败，哀落寂。
官场搭档难入心，商场合作一层皮。
我说爱不是随机，不是随缘，不是一加一等于二，也不是偶得……
我说爱其实是最难懂的一个字眼，只是我们的情感不允许难懂，于是才有了音乐、绘画、雕塑、小说、诗歌、散文、建筑、电视、电影、广播、报纸以及形形色色围绕爱的主调展台……
我说爱不是真空的，所以被劫持、被利用、被无视、被珍藏……
我说爱在信仰与人性底线全无的当下，爱其实一直是在被某些东西禁锢，也就是说被一些实用主义者切割成了利益再分配的蛋糕，被大大小小的玩家制作成了某一地的性感地标，被权贵的即时欲望忽悠……
我说爱没有因为创伤而死亡……
我说爱因脆弱，正在某一地，顽强地坚挺伸展，这不是使命，爱不承载公众愿望，我说爱的所有义务是爱表现出的自然与必然……
我说爱时常在无奈的世界变成了一个音符，悄然在宇宙中寻找弹拔的那一指……
我说爱已经轻得没有重量可言，所以我说没有重量器具可以承载爱的归宿……
我说爱不在时间的尺度上，也不在道德的坐标内……
已有二十多年不正儿八经地写诗歌了。当年写诗的时候，觉得拿下诗歌这玩意儿没多大问题，后来到了不想写诗的时候，才意识到自己的许多东西，其实早已被诗歌拿下。在放弃中认识自我是生存的悖论法则。诗在生活中，在我们的眼皮子底下，在任何一个需要精神救助者的呼吸里。只是诗歌的凛气与超然，究竟能持守住什么？这个就不大好说了。
不醉的诺言与实践
不知道夜会深成这样
但我明白这个深夜对我不是很有意义
一次意外的失落
是否可以给我回归醉酒的契机
清醒的诺言沉寂在心底
我从此不能再醉
因为我每醉一次
我的女人都要心伤一回
看来在以后的日子里
我要是再想醉酒
就得好好琢磨一下酿酒工艺
最理想的工艺就是把我的女人酝成好酒
喝醉了
也是醉在她的度数里
荒芜气息千里幽行
近年来沙漠让沙尘暴
往内地捎回不少硌牙的信息
沙漠的影子在大汗淋漓的城乡上空徘徊
伤了
关于六十年代作家现象访谈
——答河北日报
问：你是如何走上创作道路的？
答：大概是在七十年代末吧，当时正在兰州一所石油技校进修，期间看了一本美国作家杰克伦敦的自传体长篇小说《马背上的水手》，之后又看了杰克伦敦的几本书，再之后就开始了诗歌写作。
问：作为60年代生人，文革对你的写作有何影响？或者说哪一段生活经历对你的写作有着重要的影响？
答：文革对我的写作似乎影响不大。我参加工作早，刚满16岁就成了一名石油工人，而且是去了大西北，陕甘宁这一圈奔波下来，就是好几年的光景，所以说大西北的那几年生活，对我早期文学创作有相当的影响，那种苍凉的工作环境和远离家乡的孤独感，在我的文学作品中时有流露。
问：哪些书或作
