这个东西本来应该附在自己主编的那套“青春文学典藏书系”中的《少年査必良伤人事件》后面的，只是由于一些出版方面的小失误，用了另一篇文章。相对于那一篇文章来说，这一篇我更喜欢一些。

也算是好话

李海洋的这本《少年査

    有天中午，饭后在大厅看学员打乒乓球，见到严风华。他将他的一本散文送给我，书名为《一座山，两个人》。简简单单的名字，略微发黄的封面，以及作者随意勾勒的一幅乡野小景，无不透出一股淡雅简约的味道。

    我不知归隐山林的传统是从何时开始，只知有“竹林七贤”，有“采菊东篱下，悠然见南山”的陶渊明在山林中生活得潇洒悠闲，甚是自在。也知有不食周粟的伯夷叔齐，只是他们是被逼无奈入山林，多慷慨悲壮而少闲适通达。

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朋友远行异乡

一日来辞

笑言此生或不得再见

我无语

人生得遇已是缘

应知足，勿强求

谈及昔日美好

我笑

谈及因误会的伤害

我仍笑

微笑中挥手作别

不再见

其转身远去

我右手握拳轻捶左胸

对其背影喊：我满心美好

其应坚信

已有光从我心穿过

拂去万千灰尘

满心美好

未曾变

    五彩剔透 精邃玲珑

                                      ——读《刘荒田美国小品》 

    写父亲，太沉重——读阎连科的《我与父辈》

陈思和

    读阎连科的《我与父辈》之前，我刚在香港读书界的一片喧哗声中读完张爱玲的《小团圆》，虽说是小说，但我还是愿意把它当作作家的自传来读，而且惟其把它当作自传，才能够理解晚年张爱玲在写作上越来越趋于琐碎的缺点，但同时也就限定了《小团圆》的读者群，它只是对那些热衷于作家家庭隐私的张迷们有特别的意义。然而，同样是一部自传体的作品，我想，阎连科并不是一个像张爱玲那样拥有几代粉丝追随的作家，他的家世也绝对没有华贵或者神秘之处，但我丝毫不怀疑这部作品会感动许多人，正如作家在访谈中所提到的：“《我与父辈》之所以感动许多读者，我想它写了我们大家共有的情感，其中所表达的温情、善良和爱是每一个读者内心最需要、最深藏的东西，或者是最渴望的东西。”这是《

    60年文学成就谈：短篇小说成绩辉煌

胡 平

    60年短篇小说创作的成绩是辉煌的,这个自不待言。我想说,即使在小说创作的重心已转向长篇小说的今天,小说家族中业绩最辉煌的也还是短篇小说。如今长篇小说年产1200部以上,新时期以来成长起来的成熟小说家们大都在攻长篇,但形势依然是:短篇比中篇强,中篇比长篇强。

　　这是因为,以期刊为阵地的短篇小说创作经历过最严格的训练,每一位知名作家都体验过被退稿的痛苦。掌握着期刊的资深编辑们心中自有一定之规,他们可以帮助作者逐步修改稿子,但不会轻易允许不成熟的作品出笼。于是,几乎所有作者都曾经呕心沥血地探究过短篇小说创作的奥秘,把他们的心得和创作谈汇集起来,可以构成短篇小说创作理论的庞大体系。至于长篇小说,情况就很有不同。当作家们由短篇而中篇最终进入长篇创

　　《珍珠》是一本清新的书。这是一种写作的格调，也是一种写作的光芒。尤其在现在热闹拥挤的当代中国的原创少儿小说中，它因此而别具一格、卓而不群。

　　汤素兰是写童话出身的，而这本《珍珠》却显示了她不一般的小说驾御才能。我们来看她的这个小说入口，也就是这个故事的因，是多么地富有世俗的现实气息和“小说气象”：一对父母将自己的女儿寄养在父母家里，而他们却远走他乡只是为了躲避计划生育而生个男孩。这是一个典型的成人世界的故事和现实，在旁观者眼里似乎都有着荒唐和滑稽色彩，不过这样的色彩如果落在这个家的女儿身上——对于这个名叫阳子的女孩，它就是不折不扣的厄运。原本平静的、无忧无虑的生活蒙上了深深的阴影，一种似乎难以逆转的悲剧情节由此延伸出来——一个正处于青春期的女孩，一个本该享受父母宠爱的年龄，一个期待心理上有更多理解呵护与引导的岁月，却突然遭遇这样的变故，完全可以想象阳子在身心上遭受多么大的打击。而这种变故的残酷还在于，女孩如此近切地感受到一种势利的畸形心态的成人

今夜，想念一个纳西族的孩子

当泫随风升入云间，被彩云簇拥着，垂目，忽隐忽现的地平线越来越远，脚下的万千灯光一点点淡去，他轻闭双眼，似有一丝浅笑浮上俊朗的脸庞。

泫有点冷，嘴唇由紫青而苍白，但他依旧张开双臂，任风神肆意钻入他的躯体，直至带走体内最后一丝残留的温暖，天神告诉他，这只是进入天空之城最初的考验。

凡间的人都知道，有一座城，千年来轻盈地悬浮在九天，每年都有一群忧郁的少年，从他们的身边悄然飞走，奔向这座城。据说每个进入城中的少年皆为掌管天空之城的天神所选，因为他的天眼可以发现少年心底被忧郁缠绕的苦