常常羡慕那种慢性子的人，一件一件事情不紧不慢地做着，没有那么多的时间观念，“马上就好”至少是半个小时到一个小时，“就在路上”也许还没出发，这样的人应该会是长寿的，骨子里无所谓得失。

 前些日子脚扭伤，扭伤后的第一天脚不大能动弹，早上醒来也就无所谓迟到，那时是想快也快不了，只能用挪移动身子，所有的动作就好像慢动作，人顿时就觉得非常从容、轻松，那天整个人的心情也非常好，只是脚伤好得实在太快，没几天我又开始了“快”的生活，从此便明白心情郁闷往往是与快节奏的生活联系在一起的。

    要从容真的要学会放弃，放弃一辆快开走的车，放弃一个快闪过的绿灯，放弃一场很赶的演出，放弃一段不和谐的情感。想想自己对女儿最常说的一句话：“快点写作业去”、“快点吃”、“快点洗澡”，几乎所有的孩子都不愿听这样的话吧，有些内疚起来。看到“超女”、“快男”，看看他们在台上泪流满面的样子。。。真的很悲哀，那份对梦想的急切何尝不是对生命的焦虑。

    只要你的心是慢的，你就能放大自己生命中的真爱和感受，永远走在速度的外面，适当地有我行我素的情怀也挺好，这样的人浪漫得真实。

    今年的休假该好好放松下，学会慢生活，看几本书、几部好碟片，慢慢地品尝早餐，慢慢地行走。。。

 同安锄山野菊花

    周末和家人一起到上海看望弟弟，顺便去了西塘，江南水乡我已经看了很多，从十年前第一次去到的周庄到后来的甪直、朱家角、乌镇再到这次的西塘，一次比一次失望，虽然也是意料中但没想到失望的感觉如此之重，也许江南水乡现在已是历史概念了，想起以前的老电影《早春二月》、《林家铺子》，讲的是民国故事，那时的江南，至少还残留着江南人文气息和纯净的氛围，如今这种氛围没有了，剩下的只是碎片，残骸，将动物园一样保护起来的空间。江南水乡已变成了商业招牌，还有开发价值，还能赚钱。

    看到很多房子基本上都被政府收回，门牌被打上“**房管所的标签”，以前的社会形态都不复存在，一间间民宅都被外地人开发成商业店面，一个没有地主，没有乡民，或者是古镇乡民彻底被动，缺席的乡村文化形态是死的文明，没有任何感情，也根本无法再生。

    那种人与水的亲情，那种工匠建造经验和智慧，那种房屋和水、街道的默契都去哪了？！街上游人熙熙攘攘，民宅改成的店面货品琳琅满目，除了食品可能是本地的，其它旅游纪念品跟丽江、西藏那些旅游点的东西又有什么差别？整个古镇就像一个可能成为摇钱树而硬被打扮成花枝招展的姑娘，情感失落，文化失语。。。。。。

    照片是在游人稀少下着秋雨的清晨拍的，是想把那种“天，地，人”和谐的记忆留下来，而把面目全非凌乱不堪的碎片去除。。。。。。

    上班闷得慌，三个女人偷溜出来约着去了忠仑公园看秋色，心情好自然意境也好，看着满地的落叶也没有凋零的感觉，花谢后，叶子不再谦逊。秋天给人的感觉一般是肃穆和盈实，但当时我们只感到明净和高远。秋天的树，沉静，像哲人。

    三个女人，一个上午，毫无作为地容光焕发。

    晴秋上午，随便走走，不一定要快乐。

    车和人似乎有着很深的牵扯不断的纠葛，每辆车也有如人一般厚重的故事。 深夜驾车在路上，看到一辆PASST的车在我右前方奔跑，那辆车牌号与我一朋友的车牌号只相差末尾一个数字，车款一样，在这几年间我看到它不止一次，每次看到就会想到我那朋友及他的车，只是我朋友的车数月前因在高速公路上的一次重大交通事故严重损坏（所幸没有伤及人），车却已几近报废，那辆车我坐过数次，也从朋友口中知道他和车在这6、7年间共同经历过的一些事。 

    曾经一次，在还没挂牌车技甚糟的情形下，他不远千里只是为了挽回一段即将要失去的恋情而一路跌跌撞撞，车伤痕累累，所幸恋情得救；诸如此类的事还听过许多，这些点点滴滴往事赋予了这辆车悲壮而沧桑的色彩；如今那辆车不知在何地在某人的手上，朋友说若哪一天在路上遇见，他定会拦下关切询问，就像一件失散多年的旧物，与主人在熙熙攘攘的岁月里再次相遇。

    前些日子在父母家附近的一条废弃的铁路上看到一辆帕拉丁，心便被疼痛地牵扯了一下，那车曾在我之前住的小区进进出出了两年，它是接送我因工作关系在网上、在电话里有过交流的朋友，从陌生到熟悉到关注，在小区、在工作点偶尔碰面，轻轻打声招呼，因为忙我们都熟知彼此却没有更多的现实交流，直至在去年下半年我们终于约好年前安排吃个饭聊聊，那时在家阳台上依然看到他每天都精神充沛地上车开始一天的工作，到了去年年底我从尼泊尔回来，告知他我终于有时间了，可是此后再没收到他的回音，直到后来从他人那里知道他生病了，且病得不轻，但我依然看到他的车每天都在同样的时间里进出，短短的日子他已经佝偻着身子，脸色苍白，很难想像一个不到四十在单位担任着重要职位的人突然变成这样，春节前几天给他打去电话，电话里他掩饰了很多，他只是说很遗憾都没能聚聚就病了，而我一直说等痊愈了我们再聚，可说着说着还是梗咽了。。。

    没有想到的是在三个月后的一天突然在报上看到他的卜告，我很震惊，没有想到他病得这么严重，一个鲜活的生命就这样消失了，最后一次看到他的车进小区是在送完他的那天，他的家人悲伤地下车。过了两个月我也搬离那小区，此后还会在路上、工作点看到他曾经坐过的车，只是物是人非，不免唏嘘不已。。。

    每天早上上班时间，固定的时间固定的线路上经常看遇到一辆蓝色的车或在我前面或在我后面奔跑，我看不到里面坐的人，但我知道我们都是在和时间赛跑疲于奔命的人。

    有领导说喝酒是练出来，说我是没放开喝，没经历过吐了喝喝了吐的勇气磨练。毕业工作至今，因工作的应酬不少，我始终是属于特别没有喝酒天赋和潜质的人，喝酒之于我并没感觉到像一些人仙欲飘飘，相反给我带来的却是头痛欲裂、感伤脆弱，我曾看到一个美丽女人因工作应酬喝到花容尽失的状态，挺悲壮又让人怜惜，我常常想能喝酒的女人一定不一般，女人喝酒是风景，和女人抽烟一样，因为有那么一点不寻常。

    洋酒喝了一瓶，菜也似乎上了差不多，但见他们意犹未尽又准备新开一瓶，我已无意再继续耗下去了，便起身提前告退，出了酒店，顿时一身的负累放下来，好轻松。

    秋风习习，今晚的月亮又圆又大，要不是闰五月，明天就是中秋节了。。。。

     2009年7月24日，高中毕业了20年的同学在母校所在城市相聚了。聚会前翻出了20几年前那些发黄的照片还有信件、明信片，回忆着那些熟悉的姓名和故事，希望能复习一下同学的名字和面孔，怕相见不能相认；加上组织者已先建立QQ群，很多同学也都在群上混了个脸熟。

    我们大都在70年代初出生，那个年代出生的我们，不像60年代的孩子，心里有太多浓重的命运阴影，也不像80年代的孩子，被太多的生活方向混搅得焦灼不安。我们没有历史负担，在我们蒙昧未开之际，毛主席就已离我们而去，我们的青春期基本上是在中国应试教育发展到登峰造极的年代里度过的。很感叹当年那个年代，一心只读圣贤书的我们没有过多的同学交往，曾有过美好的情愫，都不敢表白，就各奔东西了；不论平淡也好精彩也罢，很多回忆都值得我们反复回味，好好珍藏。在人的一生中，嚼一嚼遗憾别有一番滋味在心头。

    20年的风雨，20年的历练，已悄悄改变我们的容貌、体态、气质。大多数男同学都变胖了，女同学变成熟了，一些同学也多了几许的沧桑，好在心都还年轻。当手捧老照片，大家都试图在找自己过去的身影辨认熟悉的同学，一遍遍看着，沉浸在已经流逝的岁月中。好在我们虽然怀旧，却不曾到了伤感的年龄，相见的喜悦还是贯穿在整个相聚的过程。

    见到当年还年富力强的老师，经过岁月的沧桑如今都已两鬓斑白，多少出现了老态，心中不免深有感慨，老师之于学生有道不尽的恩情，联欢会上唐老师的致辞让人到中年的很多同学眼眶都湿润了。

    曾经有过点儿故事的男女同学，让遮遮掩掩的纯洁美好的感情走到阳光下，快40岁了，大家活的更真实了。爱过也被恨过，辜负着别人，也被别人辜负。但到了今天，已没有了怨恨，也无需后悔，有的只是一份坦然，一份美好的记忆，留点遗憾不很好吗？

   有一种感情，虽然久不联络，却能一见如故，那就是同窗之谊。二十年的轮回人生几许直到白头仍有童音依绕，2009年7月，让我们感觉着沉醉的幸福，阳光温暖，风中有花香。

   曾经的同学少年，时光继续着，一切安好，期待下一次的相聚！

享年68岁的皮娜·鲍什有许多人们给她的头衔——20世纪最有影响力的舞蹈艺术家、伟大的艺术创新者。这是我所知道的为数不多的舞蹈艺术家之一。创作力惊人的天才总是把尘世的时间交付给自己的作品，皮娜的一生都是如此。身体的疼痛被她也许可以地长时间忽略，忍受，过晚的诊断和突然的死亡让全世界热爱现代舞的人们痛失了一位世界级舞蹈大师。

    一生不停地奔波工作、环球旅行，永远谦虚静默，远离媒体，宠辱不惊，专注于自我的天地，这样的生活比较少遗憾，只是过于孤单和悲伤。对于爱情，她的作品经常持不确定的态度：“只有生死离别之前最后一次的拥抱才能真正体味到爱情”。很多作品都非常个性化，同时又具有普世关怀：恐惧、死亡、爱情、悲伤、暴力、和平、妒忌，男女间的争斗以及游戏。

    1997年皮娜·鲍什在德国慕尼黑表演《穆勒咖啡屋》，《缪勒咖啡馆》里充斥着形形色色的人和故事，他们相爱并纠缠，直到撕扯折磨不休，他们渴望交流却又彼此防备和伤害，他们热闹却又彼此孤立。《穆勒咖啡屋》与她的童年经历有着某种关联——钻进咖啡馆的桌子底下，以恐惧的目光看着外面的世界与外面的人，她父母是一间小咖啡馆的老板，她的童年就在咖啡馆里度过。西班牙导演阿莫多瓦正是因为受了她的启发，才拍了《对她说》，影片开头和结尾，鲍什都表演了《穆勒咖啡屋》片段。

    一张消瘦得有些凌厉的脸，修长的手指总是夹着一支正在燃着的烟，淡定又局促，祥和而忧郁。这是一个优雅、美丽而又腼腆、神经质的女人，她似乎不善于用语言表达，不善于面对镜头述说自己，而只善于用身体来表达内心感受。很难想象，这样一个在镜头前羞涩紧张又不失优雅美丽的安静女人，却在舞台上散发出那样令人瞠目结舌的爆发力。

   皮娜·鲍什不愿意解释自己和自己的作品，她的所有表达都通过舞台作品呈现。除了“我不关心人怎么动，我关心的是什么使人动。”她还有另外一句著名的话：“我跳舞因为我悲伤。”

    这个世界充满了不期而至的离别，大多数的意外离别只会让人感慨生命的无常与脆弱。

    法国作家弗里德里克.贝格伯德有一本小说《39，90》，曾经幻想过世间突然早逝的天才都隐匿在加勒比海的一个岛屿上。迈克尔.杰克逊，“猫王”埃尔维斯，也许还有皮娜，都在那岛上，也许不会。无论如何，她终于能与她的爱人团聚，在他们自己幸福的岛屿上，没有奔波、没有悲伤，短暂却是永恒地休息。