说起来这是前几个礼拜的事了。 实在是荣幸之至！我们请到了旅澳书法家吴珊女士为我们的短片做片名题字~！



说起吴珊 （Shana Wu）, 我个人认为在书法领域属于“术道兼修”的才女，并且一直在竭尽全力为推广和发扬中华书法艺术而努力。一年前（2006年8月），她在澳大利亚举行了个人书法作品展，把书法和平面艺术这两个看似截然不同的视觉体系整合后加以升华，以其新奇的视角和独具匠心的形式赢得了无数观众的心。

上一周主要用来测试髯口和布料 经过调研，才发现京剧的髯口不止一种长度，我们的角色的髯口属于“黑满”。传统来说， 凡是戴满的，基本上都是性格比较粗犷，比较豪迈，或是比较刚烈的。相反的，戴三绺的，表示儒雅、清秀的角色。所以传统京剧里的武将，或是武官，都是戴满的。经过几次测试，得到了相对接近最终效果的参数，对于过程中涉及的若干小知识点介绍如下：

 

 

 

 

噜噜 本片女主人公 生于2002年4月，像其他所有金牛座女孩一样， 美食是她的人生第一追求！尤其对糖葫芦已经到了迷恋的程度~~

她勇敢、活泼而且好动！这种性格让她成为左邻右舍的娃娃中得“孩子王”。当然她也有“软肋”，就是最怕爷爷在家里吊嗓子唱戏，她觉得这种吱吱喳喳的声音实在太无聊啦！ 为此曾扬言要用爷爷听戏的收录机去换糖葫芦， 让爷爷永远找不到！

未遂...

 

这是一篇由北美动画大师Keith Lango于2001年编写的教程, 去年有幸看到并翻译本文, 之前在我的火星博客贴过, 通过这篇文章交到了不少朋友, 在这里也放一份, 希望更多的动画爱好者可以从中收益

本文原址 + 更多Keith文章

http://www.keithlango.com/wordpress/?page_id=390

................................................................

 keith lango, 2001

Translated by: Shaofang Li

简介

最近经常有不少人（或者更多）要求我对表情动画和口型动画这一领域进行一下尝试。他们当中大多都读过我的《组合关键帧及其工作原理》一文并对了解分解口型动画和表情动画颇有兴趣。

对此我最初的回答是表情和口型动画对我而言可以说还是一个未知的领域。言外之意我从未深刻的思考过如何正确处理口型和面部动画，从某种意义上讲而我 只是在我的能力范围之内“做过”而已。当时我能作出一个很直接了当的动画再缭草

第一篇制作日记, 想想过去若干个月的前期工作, 好多要写的, 但等一下还要忙着动画, 简单写点流水账先~! 之前的会陆续补全滴~

1. 截止到昨天为止, 角色动画部分的乐队 (豆哈和那哆)和噜噜的Key Framing已经完成, 看看进度表, 54个镜头已经完成接近一半, 吓了自己一跳并享受了一下随之而来得暗爽! 在京剧角色建模完成之前, 有充足的时间做他们的表情了

2. 公司的demo明天杀青, 市场部的弟兄们的今晚就带着它飞回祖国的上海滩去Chinajoy了, 我也终于跟公司敲定我的年假日期, 整整九天啊, 全都用来打造戏院, 呼哈哈哈哈哈哈, 可以冲一冲进度,也集中更新博客了. 等一下要开个小组会议, 量化时间安排

3. 今天把豆哈的那哆的模给朋友show了一下, 在角色的风格上得到了比较高的评价, 顿时喜作一团. 换作别人倒也罢了, 此人的表扬是在难得. 他比我小一岁,新西兰人, 但是已经在'SUMEA澳大利亚游戏建模大赛'中屡次胜出并担应邀任评委一职,(游戏Demo

老王 本剧主人公噜噜的爷爷。退休前曾在京剧团工作，是超级大戏迷，票友圈儿里有名的“