王心凌

因为是你

第一次我发现自己可以这么坚定
不管别人怎么关心我就是爱你
我知道这样的决定也许有一点点任性
我只是忠于自己
爱情不是三言两语就可以说得清
有时一个眼神就能看透真心
虽然你也可以选择逃避或置之不理
但你知道的我还是会等你

别怀疑我为什么爱你
就像云恋风风恋着雨
其实我也不太懂这是什么道理
我想这就好像呼吸
不用练习因为是你

爱情不是三言两语就可以说得清
有时一个眼神就能看透真心
虽然你也可以选择逃避或置之不理
但你知道的我还是会等你
别怀疑我为什么爱你
就像云恋风风恋着雨
其实我也不太懂这是什么道理
我想这就好像呼吸
不用练习因为是你

别怀疑我为什么爱你
就像云恋风风恋着雨
其实我也不太懂这是什么道理
我想这就好像呼吸
不用练习因为是你

“词，烂俗；曲，单调。”

“那你记下来干嘛？”

“证明我的发现啊！至少这

很无奈，母亲没有口福多吃吃我做的菜。

经常是，我有兴致做菜，她不在。

今天倒是她的幸运，没有成为小白鼠。

本来想模仿上周二在松江的吉姆丽德吃的芝士焗土豆，但失败了。

怎么说呢，我早知道微波炉和烤箱是有区别的，更不该用高火转超过8分钟，这样只会坏事。

谁让家里没烤箱呢？

下次用中火尝试一下，或许会成功。

至少之前的步骤没错，虽然我没有食谱，不过我心里有谱。

告别双皮奶和蔬菜沙拉的单调，我要正式向西餐进军！

中餐做好靠盐，西餐压根儿可以不放盐，重点就是火候了。

火候是我的弱项，希望能尽早克服它。

但愿有机会搞个轰趴，让大家尝尝我的手艺，或者上门帮朋友搞也行啊！

家伙准备好，操练起来！

好吧，我要说些什么，和一般人无关紧要。

从什么时候起，我又回来了。

我喜欢豆瓣和这里，功能性的。

豆瓣的功能不是某老师说的那么简单，没有调查就没有发言权！

新浪的功能倒是真的很简单，写写博客，看看新闻，足够了。

Spaces上最近激增的人气让我纳闷及吃惊。

都是朋友的留言，却感觉有点变味儿。

当意识到我只是想写，我就回来了。

距离产生美，真的。

虚拟与真实的距离，要拿捏得当。

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这段文字要献给一个不知道会不会看到的人。

无所谓，我说过，我只是想写。

我有一种能力，就是预见与自己相关的近处未来（呃，这不是《预见未来》的桥段吗？）。

信不信由你。

这种能力只在梦里出现。

我已经好几次在梦里见到你。

每次梦醒，我就会收到你的短信或者电话，虽然我总是不接电话。

好吧，有人说是心有灵犀，八卦者爱咋咋地。

只能说，我无言以对。

上天的厚爱总出现在我不太需要的时间地点。

当周围女同学们

当包子说她喜欢的话剧Top3分别是《艺术》、《商鞅》和《哥本哈根》时，我好像又发现了另一个包子。

她还是有她的理想的。

随着时间的迁移，有些人的印象在脑海中会有一条类似股市行情的曲线，忽高忽低，特别有意思。

很多时候，我的若即若离，会给我惊喜，也会给别人伤害。

昨天打算消失在多伦路上的我最后还是出现了。

结果是，有点意思！

《青春禁忌游戏》在国家话剧院的演绎下，是我看到了俄罗斯戏剧和文学的动人之处。

建议要当老师的同学们都看一下。

舞台上演维嘉的演员长得好像一位故人。

很长一段时间里，我都想着那位故人的身影。

如果他来演维嘉，也会很棒。

而那个引起我联想的，就是一对酒窝。

很奇怪，和一个只见过两次面的芮芮同学关系热乎起来。

她身上有奕奕同学的影子，但又不一样。

话剧圈子里的朋友还是很多的。

这是一种视角，也是一种局限。

反正，挺有意思的。

    我还有一点没完的话要说，关于上周结束的事件。

    记得去年的26日还有一个人信誓旦旦地说，今年要拿最佳男主角。此人今年不见了。

    记得去年有人还意气风发地要写个剧本去参赛。今年也不见了。

    去看那部有点雷的戏就是去看看第一个人还在不在，而这个想法的主人就是后者。

    人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

    我和明明同学说，你的重点不一定是别人的重点。

    我和明杰同学说，同样一件事对于每个人的意义是不同的，即使同时经历，也会因为个人因素而产生不同的情感，而这有形成了另一种经验。

    同意。他们都同意。同意的同时，我们都会有各自不同的事件在脑海里绘成不同的画面。有意思。

    君子和而不同。

    一种悲秋的气味随着一些事情的结束蔓延开来，我将用行动补偿过去的不切实际。

    今年的比赛中，沃原剧社的戏我很看好。如此大制作的《哈姆雷特》，我个人很喜欢。那48个左右白色纸箱的舞美设计相当有创意，令人耳目一新。超人说这戏的舞美很有上戏的风格，我没看出来。我看的戏还不够多。可能还是支持原创的缘故，该剧没有得到什么特别的奖项。这有技术上的原因。此剧长度实在太长，难以把握好整体节奏。据导演马远说，由于装台的关系，把灯光编Q的时间耽误了，演出时失误连连。可能是认识马远的关系，我和观剧同仁都比较宽容，并且对导演的创意和其深刻阐发《哈姆雷特》中关于青年一代对苦难的拒绝表示赞同。马远说，这戏是演给80后90后看的，有点道理。可他说的，比戏里演出来的要少一点。我们的思考在他演后谈口述中得到更多的启发，而非观剧本身。此剧的演员表演轻松，有时却太轻松了，不免称不上这大制作的舞台和莎翁的剧本。彭彭（包鹏飞）和丁满似的舞蹈加上Hakunamatata的音乐，我们这一代人会激动得拍手。我欣然接受导演对观众的一番好意；欣喜用纸箱造成的十字架镂空；喜欢清唱的民歌音乐；赞叹结尾的悲壮大气；最后还是会感叹一句——这戏怎么到最后变成了集体尸变？注意，尸变并不是贬义词。还有，我看到了华政的猛男特

   《白蛇传》对我是有特殊意义的。我非常喜欢这个故事。我不太能理解怎么可以被交大阳光剧社改成《往生》这么后现代的一部戏。拉链同学的手法太雷了！

    白素贞不是蛇精，是双性人，新婚之夜床上的蛇成了什么？八木说得很隐晦也很直白；这个解释很合理，也很恶心。 法海历来都被认为有妒忌人家幸福之嫌，原来是阉人的缘故。

   最大的罪魁祸首其实是一个水池，美其名曰：往生潭。这是故事最扯得部分。许个愿，跳下去，心诚则灵，想变啥就变啥。就这样，许仙把自己的怪胎孩子（谁让她妈不正常呢）扔下去了，变成了白素贞；白素贞跳下去了，变成了小青；小青把许仙推下去了，变成了法海；小青也跳下去了，变成了许仙。这些法海看在眼里，法海最后一下子顿悟了，他很虔诚地、一丝不挂地也跳下去了。故事终于在逻辑的混乱中结束了。意思就是在感情路上受伤之后仍然勇敢前行，继续生活。包子加了一句，“他们其实就是一个人。”他们每人的右肩都有一个蛇形的胎记。

   《往生》这部戏有几点是我也非常有感触的：轮回、变性、心经。这些元素是支撑我看下去的动力，和我近期研究的论文有些许关联。可

    “和知己做情人，最大的好处大概是轻松。彼此太过于了解，什么也无需隐瞒，更不用扮出一副完美形象。他在我这里只管屋子乱得胜狗窝烟头堆积如山，我在他面前谈起零食衣服化妆品也和说科学政治文学一样自然随便。没有什么雅或者俗，大家不过是打回原形的平凡的男人和女人。一直习惯于在别人的目光中寻找自己，忽然解脱了，说不出来的轻松。”

    以上是在豆瓣里看到的一段话，深有感触。一个学术女能过上这样的生活，已经很不错了，就因为轻松。不过，这只是一方面。而且，这是最难得的。前提，“知己”二字是如此奢侈的追求。还是不要那么奢侈地生活好。

    人各有命。

    在看到尼采和瓦格纳的交往过程之后，开始思考有关于交友中的“蜜月期”问题。尼采对于这位比自己年长三十多岁的偶像起初是极其崇拜的。后来两人认识之后，相谈甚欢，其中的精神纽带就是叔本华。后来，尼采意识到，瓦格纳只是一个自我中心主义者，每次见面只谈自己的音乐作品。虽然尼采总是自称音乐家，但是对于瓦格纳这种只顾自己而忽略对方的交流方式，让尼采不能接受，因为尼采更想讨论的是哲学问题。最后，尼采写了本《人性的，太人性的》送给瓦格纳，作为绝交。

    而一开始那段讨论叔本华的时期，就是尼采和瓦格纳的“蜜月期”。

    这里无关孰是孰非，只是以他们的友情为例。在人与人之间，多半是从共同点开始的。比如共同的兴趣爱好，都曾经就读过的学校，都去过的地方，都认识的人，甚至对某件事情所持的相同观点等等。叔本华就是他们的共同点。然后，就这一点深入阐发，互相影响，达到另一个新的彼岸——这两人共同营造的新世界，也许只是两人的一个小秘密罢了。那个彼岸，也就是“蜜月旅行”的地方。蜜月，一定是激动人心的。

    蜜月之后呢？一切归于平淡。他

似乎没有物是人非的感觉。

青山依旧在。

时隔一年多，新浪还是这样。

也好。

这就是第一块殖民地，未开发的原始状态。

在这里，用不拘一格的方式，书写与世隔绝的文字，从某种意义上说，是不可能的。

有意思。

别有洞天的感觉又回来了。

又是一个寂静的夜晚。