加载中…
加载中…
大风冈遇鹰记（10首）
杨森君
鄂尔多斯
我只是希望能遇见一个人，在鄂尔多斯
他骑不骑马没关系，但他必须是一位老者
一位喝羊奶、吃米谷长大的红脸汉子
我想听一听关于鄂尔多斯的传奇
在这方圆几十公里的地方
一只死在石头上的鹰，出乎我的想象
它的眼睛为什么从来没有空过
也许，它只是在等待自己失踪的爱人
一架上世纪的木轮马车，让我感到新奇
它的下半部埋在土里，青草与花朵
比别的地方更荒凉，它们在大地特有的
宁静的暮色中分享着彼此的色彩
也许，这里曾经有过一片湖
湖水被风吹干了，吹向远方，从此
再也回不到这块洼地了，当光与影再此临近
活在前世也活在今生的蝴蝶寂寂无声
黄土筑起的烽火台依然坐落在山包上
它空无守兵，但有我熟悉的威严
这必定是前朝的白骨，不管是英雄还是
败类，请允许我为他们祈祷
我开始确信，我希望遇见的人，找不到了
他永远也不会再出现，我来晚了
在一片祭祀过的火场，两件没有烧尽的遗留物
格外醒目：一把铜壶，一只牛皮靴子
猎手
猎手射杀过的盘羊、土獾与鹰
不计其数
否则
他就不配做猎手
猎手
从没有放弃
追逐
一只可能存在的猎物
当他放倒一只豹子
下一个目标
又会在他心中出现
至于
是一只什么猎物
事先猎手并不知道
这只猎物就生活在草原上
不排除是一只
连猎手都没有见过的猎物
以至于
当遇见它时
猎手并没有马上开枪
而是
先欣赏完
猎物
光滑的皮毛
才扣动了扳机
大风冈遇鹰记
我的面前落着一只鹰
一只落在地上的鹰
看上去不大
如果我与它的距离再远一点
我会把它看成是坐在旷野上的一个人
一只鹰
此刻在想什么
在它的眼里
兔子是猎物
在猎人的眼里
它是猎物
我曾这样形容过一只鹰
当一只鹰看见地上奔跑的猎物
它如一块锋利的铁器
从天空中俯冲而下
此时，这只鹰
是安静的
也许，正是因为它的安静
周围才悄无声息
火媒草
不经意间掉下花籽
羊肝子石
允许了一只蝴蝶落在上面
阿拉善神驼
不是所有的泪水都意味着悲伤
当你看到一匹立于雅布赖草原上的骆驼
在安静地流眼泪
真相也许仅仅是——
它在用泪水清洗眼里的沙子
鄂托克前旗
远处尚有风雪，甚至能听到
春雷滚过大地，但是
在随后的几个月内
汹涌而至的青草
会一直漫向天涯
骑手也将重新出现在
一个叫鄂托克前旗的小镇上
当然，也有骑手在风雪中失踪
从远处跑回来一匹空马
乌兰图娅
有一些虚空
木栅呈白色
更多的花在背后盛开，肯定是这样的
以打碗碗花为例
说不上深邃
夏日的清晨
一位身穿暗蓝色布裙的女孩
挤下了一天中第一桶牛奶
阳光开始是红的
一直到中午
草原上才有了声音
说不上快乐
以乌兰图娅为例
少女乌兰图雅
暮色笼罩着大地，晚霞布满了天空
库卡已不再是从前的小镇
我再次来到这里
是多年以后
穿蓝色布裙的蒙古族少女乌兰图雅
已经长大成人
并且早已成婚
嫁给了当地的一个壮汉
看见她的时候，她正在自家的
麻油磨坊里忙碌
大概对我还有印象
她抹抹额头的汗水，看了一眼
身旁卸胡麻籽的男人，又弯下身去
旷野上
旷野上
一个人放牧着一群羊
在我驱车前往鄂尔多斯草原的路上
车停了下来
我向牧羊人走去
牧羊人向他的羊群走去
另一块平原上
这是正在一去不返的寂静
我横穿于平原腹地时，它还没有从洼地里托起自己的阴影
一代草木快要接近遗忘，像被更大的东西震荡过
山冈上暖红色的石头分散在各处
它不是永远如此：一块暮色中的平原
比我看到的丰富，就连我从小熟悉的羊齿草
此时，也仿佛在改变着最初的模样
它们的每一刻都是真实的么
落日在徐徐推进，我可不可以这样描述
一团光，一边展开，一边收缩，像平原上的
一枚暗器；我突然变得孤寂
但没有具体的来源
有那么一刻，我的确借用了一只灰鹰的孤单
谅解了我的孤单
它低低地盘旋在平原上空，像是有话要说
它飞了好长一段时间
马
草原上
也不容易看到马
没有马的草原
青草白白地长高
终于见到马群
是在鄂尔多斯以西
这里有一片湖
马头伸在湖水里
牧马人胯下的马
并不是膘大肥壮的那种
而是一个瘦子
骑在马上的人
也是一个瘦子
为了亲近这匹马
经主人同意
我先摸了摸马鬃
接下来开始
摸马脸
我感觉马在哭
但我说不出原因
马与人类的哭不一样
马没有眼泪
杨森君，宁夏灵武人，中国作家协会会员。著有《梦是唯一的行李》《上色的草图》《砂之塔》（中英文对照）《午后的镜子》《名不虚传》《西域诗篇》《沙漠玫瑰》等诗集多部。曾参加诗刊社第七届“青春回眸•株洲诗会”。银川首届贺兰山文艺奖成就奖获得者。作品《父亲老了》于2011年5月被国际教育机构IB（international baccalaureate）国际文凭组织中文最终考试试卷采用。
标签：
杂谈 |
已有多位读者，来信让我对《父亲老了》给出一个作为写下它的作者的“写作意图”或“相对恰当”的理解。其实，诗无达诂，所以，对一首诗的理解应该是“多元”的，有所离析的。我有过这方面的经验，有时，作者的解读，远不如有些读者领悟的深刻。不过，对《父亲老了》一诗，我还是愿意做一次“画蛇添足”式的陈述。至于此前，不经来信者本人同意，擅自将他们给我的信件放至博客，实属教父考虑欠妥。幸好，它们已经看不见了。
http://s15/middle/48e6acd8x76d46478442e&690
旧宅的窗子。记忆中，父亲在世时，经常坐在这个窗前，话很少。我一直不知道他老人家想什么。杨森君摄。
原作——
父亲老了
杨森君
父亲老了，他在想些什么
他的话越来越少
他坐在窗前
脸色阴沉
我真的希望
老了的是我，不是父亲
我老老的坐在窗前
看见年轻的父亲带着他漂亮的女友
到乡下看望
他年迈的父亲
原诗歌前两节中的这位父亲“话越来越少”、“脸色阴沉”。我想应该这样理解：这一定是一位辛苦了一生、内心负重了一生、对儿女有所厚望却又不尽如意的父亲，所以才“话越来越少”，所以才“脸色阴沉”。按理，儿女回老家看望父亲，父亲应该有很多话要说，父亲更应该喜悦，而不是“话越来越少”或“脸色阴沉”。
第二句“看见年轻的父亲带着他漂亮的女友”中“年轻的父亲”其实是“我”，我把“我”想象成父亲了，希望父亲能像此刻的我，带着漂亮的女友到乡下看望父亲。事实上，坐在窗前的那个“父亲”还是我的父亲，我不过是通过想象，进行了一次角色转换。就创作而言，这样的设想是可以的。这也是我表达对父亲之老的一个深情的途径。这里边有着深刻的无奈与深沉的爱。明明知道岁月无法替换，身世无法替换，但作为儿子，不希望看到“父亲老了”，所以，才会写下“我真的希望，老了的是我，不是父亲”。 事实上，这怎么可能。而且，通过这样的假设，表达了作为儿子，希望父亲能享受到像年轻人一样的幸福与快乐的愿望，可是，真的不可能了，生命是无法抗拒的，青春也无法对调。
第四句“他年迈的父亲”是基于第一、第二句上的进一步想象，这时，“年迈的父亲”句是把父亲想象成了“我”，宁愿老了的那个人是我，但不可误将“年迈的父亲”当成是我的爷爷或父亲的父亲。这首诗的后两节，基本采用的是虚拟的手法（我实在不愿用这些概念，写的时候根本没考虑过这个）。但无非要表达的就是，此刻，我的想象叠加了——“我”与“父亲”因为作为儿子的一个愿望，在这里似乎对换了（换位）。前面已经说过，这在事实上是不可能的，但好在，艺术可以虚构，想象可以夸张。重要的是我把自己所感所思通过一种平淡的语言、近于被“误解的想象”诠释出来了或表达出来了。
杨森君 2011年5月23日
