• 友情转发好友征婚启事一条：洞川一廊，男，24岁，无党派，五官端正，现为无业游民，兴趣二次元，月花费1000元左右，欲求相貌端庄，品格优良，家境殷实40岁以下女性一同啃老。 2009-12-16 00:18:50
  
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• 怎么说呢，呵呵，《十月围城》真是，哎哟妈呀，很难说出口诶 2009-12-16 22:38:33
  
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• 推荐一款软件，“格式工厂”，给移动设备转格式基本上都灵，简易，快捷，也不怎么占系统资源 2009-12-17 12:41:46
  
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• 头一次听人用刚包开的煮鸡蛋来形容婴儿皮肤细嫩滑溜富有弹性，很好！ 2009-12-17 12:48:26
  
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• 麻责发科，马楚成要拍《神笔马良》，我这段日子白JB

• 苏大善人因从善如流，又活过来了，正所谓邪不压正的纯洁 2009-12-10 10:12:22
  
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• 都烧了一个周末了还不退，折磨死我了 2009-12-06 21:09:02
  
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• 这四天把一年份的水都喝了，汗透了20多件衣服，换了3套床具，吃了一把退烧药，小jj都快蒸成白薯干了 2009-12-07 17:54:02
  
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• 6个Google Wave邀请函 2009-12-02 09:24:35
  
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• 作为一名奥特曼，不听欧美妖魔pop已久，但LadyGaga重新燃起了我的激情，我只能说，翻拍埃及艳后，她是首选 2009-12-02 11:28:26
  
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• 从今天开始，做一个LadyGaga的人，染白发，戴立体眼镜，面朝观众，脱掉裤子 2009-12-02 11:32:43
  
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• 还剩3个GWave邀请函，想要的请留下GMail邮箱 2009-12-02 13:21:49
  
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• GWave邀请函已派罄，迟到者请哭 2009-12-02 14:47:34
  
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• 那些说《花木兰

• 赵已然一首《我是不是你最疼爱的人》够糙够苦，豆瓣音乐人：http://www.douban.com/artist/zhaoyiran/ 2009-11-29 15:06:20
  
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• “所谓警句是用别出心裁的方式表达人所共知的道理，所展现的只是一种修辞上难以克制的乐趣，而非什么哲学上的热忱”——艾柯 2009-11-29 21:31:00
  
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• 雨生的4张Demo让我想起以前手抄歌词的日子，很钦佩那时台湾的音乐人，用那么朴素的调式写出飞扬沸腾的心事 2009-11-30 23:32:52
  
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• 我狠好奇《Oppai Volleyball》的票房，主要是哪个年龄段在消费这部电影？不过，所使用的罐头音乐蛮好听的。 20

文 / 苏乏

    既然导演是马楚成，《花木兰》便注定不是气势恢宏的战争巨制，其对感情题材的偏好本片与中国影史上另外几部同类题材的作品大相径庭。值得探讨的是，本片虽然儿女情长随处可见、见缝插针，随故事发展逐步升华，却终让渡于大义。在赵薇影片落幕之时一段不足为他人道的内心独白中，拥有了一种奈何于时局，显得沧桑、无奈与心酸的浪漫。

【包装达人】

    马楚成虽不是天赋异禀，但多少对自己的能力与实力有着靠谱的认知，《花木兰》与旧作相比，只有情感话题是他所熟悉的，但这问题不大，雷打不动的爱情主题在战争与大义的点缀下，也可以表现得深沉、动人亦富有层次，区别是多少人信服而已。
    演员方面，应该说陈坤对眼神的把握驾轻就熟，这种机器猫才具备的特殊能力已被他运用到极致，再加上为配合花木兰而不断做出出人意表的抉择（如装成木乃伊、割腕、自曝），想必深得女士芳心；房祖名不单包揽了片中所有插科打诨的边角料，更在剧情发展升格为悲情人物，于公于私、戏里戏外应予以加分。本片选角虽不及《十月围城》钦点李宇春极尽

文 / 苏乏

    如将一个地区所有悲戚事都拿来做电影，浅尝辄止却又如何足够。影片《天水围的夜与雾》开始于妇女庇护中心，为躲避家暴而住在一起的女士们在电视新闻中惊闻王晓玲一家死于非命，以2004年真实事件为原型充满戏剧性的个案较之本片导演许鞍华上部作品《天水围的日与夜》或许过于激烈，但无疑更为尖锐地直指香港自亚洲经济危机以来激荡变迁背景下隐忧丛生的社会民生，从片中陈莉的一段受害者宣言可以一窥香港社会愈演愈烈的家庭暴力，而将所有家庭问题归结为琐事纠纷并息事宁人、草率处理的香港社工，以及置若罔闻、敷衍塞责、信口雌黄的警方人员亦从侧面反映了一幕幕悲剧的揭晓相关机构难逃其咎。种种不作为导致社会问题的恶化与溃散，道德的人因不道德的社会而产生消极情绪，偌大的社会在共犯意识潜移默化中走向黑暗。这便是危机的关键，亦是危机本身。

【又一个悲剧的诞生】

    表面上看，影片开头庇护中心的妇人们所表现出的悲愤，似乎是因王晓玲所遭遇的不幸而爆发，但不可避免掺杂了其对自身疾苦的担忧与恐惧。联想所致之共鸣是所谓恻隐之心，意即倘若如此

文 / 苏乏

    高二这年的暑假对健二来说实在大不同，原本以为能和夏希学姐一起打工，没成想竟变成陪她在老家长野上田的假扮未婚夫，荣作为阵内家族的大家长对健二印象绝佳，美好的乡间时光才刚开始，虚拟网络OZ的一场阴谋便紧随其后，更将健二和阵内一家卷入了一场争分夺秒，脑力激荡，令世界翻天覆地的大作战。
    本片是导演细田守继《穿越时空的少女》后，携原班人马倾力打造的又一科幻题材剧场动画，广受好评的《穿越时空的少女》曾一举夺得西班牙加泰罗尼亚国际电影节最佳动画长片，《夏日大作战》亦已入围瑞士洛迦诺国际电影节竞赛单元，并荣膺日本第二十四回“经济产业大臣奖”。
    不负众望，自8月1日日本公映以来，本土观影人次近125万，这对制作过小畑健《死亡笔记》、浦泽直树《Monster》、矢泽爱《NANA》、CLAMP《魍魉之匣》、今敏《妄想代理人》、手冢治虫《火鸟》、高桥留美子《福星小子》等TV、OVA动画，火影忍者剧场版，及今敏多数作品的MADHouse来说，实在不算过分。

【数字世界大发作】

    说回《夏日

文 / 苏乏

    巴克·霍华德是一名专注于魔术的天才，在那个年代没有人知道他究竟用什么方法来完成那些不可思议的魔术，包括他的助手特洛伊·盖伯尔。他勤奋、执着、充满激情，即便那些招牌式的表演与致意早已老套，仍难以掩饰发自内心的热忱。像所有恃才傲物的异类一样，霍华德性格怪异、暴躁、蛮不讲理，甚至自视过高。虽然影片耗费过多篇幅来表现他的傲慢与偏执，但我仍旧相信本片真正想要讲述的故事，发生在成功甩掉多半中国观众后，方才显得不那么沉闷的后三分之一。

【往事与尊严】

    魔术师霍华德在一次盛大的表演中失去了他的天赋，他没能如大家所期待的那样，在观众席中找到他的钱。那沓钱一直以来陪伴着他，经历了无数场演出，是霍华德魔术生涯的信物，每次在人群中寻找这件宝物，仿佛一次温习，一次回顾，而他总能够闭上眼感觉到它的方位，就像自己身体的一部分，去探索，去感知，然后找到它，便更深一步找到了自己。然而此刻，他遗失了他的信物，他感到茫然，被剥夺了振臂高呼的权力“Isn't it wild!”如同来自遥远过去的回响。他背对着舞台，从观众席中黯然穿过，显得如此落寞，不知所措

文 / 苏乏

    被炒得沸沸扬扬的中国元素其实只是本片冰山一角，毕竟影片中的重要场景喜马拉雅至高峰是无法回避中国西藏的，就其独特性，丰富性而言，窃以为中国元素更多只在取景或发行上成为一个筹码，成为制造舆论的一个话题，而在狂轰滥炸的视觉特效中甚至并不那么引人注意。
    就感官体验而言，160分钟的片长却丝毫不令人困倦，竟有些意犹未尽，倘若略显平淡与递进关系的前半个小时能再多些次要高潮，至少是高科技诊断大难临头的征兆，观感都会更为强烈。归根结底，本片极为适合在电影院观看，也是《阿凡达》公映前大制作物有所值的不二选择，不血腥，不低俗，甚至没在情感戏上加重砝码，一以贯之的政治正确（亦不乏美式个人英雄主义教育），酣畅淋漓惊心动魄的特效场面，这些都是影院文化中的典范。

【灾难片的核心要义】

    赞扬、谄媚乃至极尽影射现实、讽刺挖苦之能事都是媒体抑或评论者因对电影本身的漠视而东拉西扯的噱头。即便本片的导演的作品略有争议，但据我所知迄今为止能够拍出一部像样的灾难片的导演屈指可数，而Roland Emmeric