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置顶: (2007-01-01 00:00)
分类: 楼兰历史
    剧社简介:楼兰剧社成立于1989年,是上海师范大学唯一的校级剧社,也是最早成立的剧社。“楼兰剧社”最原名“菡蓉艺社”。到1992年时,易名为楼兰剧社楼兰之名取自于
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(2011-12-23 21:56)
楼兰剧社2009级社长【赵世菲@窝里藏】倾情吐露!



一个二比女青年的内心独白

这学期不知怎么了,我越善待自己,身体就越来越差,从支气管炎到现在不知原因的腹泻,奇怪的是肚子还不疼,家里那两位让我多去校医院,可是校医院的看门狗都快认识我了,但是我的难题还是依旧存在,我还能再信任你么??上师大的白大褂们。反过来说大医院的医生却经常没事找事,咳个嗽就让你验个血,拍个胸片什么的,于是我又想说,我们不再相信的可能不只是我们的校医而已了。病的也已经不再是我们的身体而已了。昨天结力奋战之后我很淡定的查了下我的雅思成绩。哎。我只能说命中注定,再接再厉。各位别问我分数了,我真的不想说。

………………华丽丽的分割线……………

刚刚出
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分类: 新闻通告
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魔方

(1985年12月演出本)

编剧  陶骏(执笔) 王哲东

参与编剧人员  翁慕  吴贻凡

李琳 秦维敏 王坚

导演  王晓鹰

演出  中国青年艺术剧院

 

(一)黑洞

 

人物:“诗人”、“导演”、“明星”。

【一片漆黑,伸手不见五指。远远传来岩洞深处的滴水声,在寂静和黑暗中格外清晰。它有节奏地滴落着。

【一星烛光摇曳着,由远及近;三个黑影出现了,晃动着过来。

【三人走近了。

导  演:我说“明星”,记得我给你们排《罗密欧与朱丽叶》时,你说找不到墓道里的感觉,现在怎么样?

明  星:墓有那么深吗?走了五天还没到头。

导  演:再长的戏也得有结局。这里好像特别黑。

明  星:这叫黎明前的黑暗,快到尽头了。

导  演:墓的尽头就是死

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2010第七届上海市大学生话剧节
评委评语


上海师范大学楼兰剧社:
    贵校剧社入围决赛剧目《阳光下行走》,大话节专业评委团评语如下:

    剧本构思新颖,故事完整,但整个故事情节比较平淡,没有一个比较鲜明的高潮,音乐比较符合故事情节。——孙绍瑞

    话剧精神可嘉,坚持理想与信仰的追求,只是可惜经验与技巧不足。戏剧冲突与矛盾,以及人物关系设置等过于简单、牵强。显然对于戏剧结构用心良苦,不过穿插还是生硬,演员中哑女表现最为放松,男助理表现
过火,是导演对整体把握的不足,剧本还是偏弱。——姜学贞

    真诚的反映了创作团队的热情,题材也反映了大学生真实的认识,很可爱。——郭京飞

    双结构线索的想法不错,主题也较为鲜明,但主角的转变缺少足够的说服力。演出比较完整,几个演员出彩,是一部中规中矩的原创作品。——喻荣军
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请让我在阳光下做梦


一个三流的编剧塑造了一个三流的雕塑家,以及在他们身上发生的三流的现实,最后很三流的奇迹般地获得成功。好吧,我知道也许你硬是希望我相信这些都是现实。我一直认为大学生作品去反映现实题材有它的局限性,浮于表面,难以深入,这无可厚非。如果不能很好的把握类似的题材,那我宁愿同学们带着我到剧场里去做梦,给我一个造梦的空间:它模糊年代,没有边际,没有障碍,没有LV,没有宝马,没有钻戒,没有只有形似没有神似的娘娘腔!让我们再回到“现实”中:很多时候很多演员从头至尾只有一种情绪,毫无起伏,没有变化。舞台硬是被分割,很少交互与穿越,很少舞台的想象力。于是我们能看到的许多画面好像都很熟悉,不是出于这部电视剧,就是那部情景剧。这让我时常感觉像坐在社区剧场,看一场白领剧社的一群小白领们演的一出自编自导自娱自乐的白领小品剧。如果用这样的要求对待你们似乎低了些吧。演后谈最后那位号称老人的女孩,我真的很想跟你说,我也是业余剧团的,我们也排戏,我的感受是戏剧带给我们的远远大于我们的付出,我们从头至尾都很快乐,无艰辛可言,如果谁觉得艰辛与痛苦,那请你远离它吧,很难想像

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应我所在的百草堂剧社委派,我代表剧社参加了上海市第七届大学生话剧节,担任大众评委,有幸观赏了上海师范大学楼兰剧社的同学们表演的剧目《阳光下行走》。对于我这个工作十年的“老人”来说,这部剧显得太理想主义太纯粹了,它以一种旁若无人的单纯给我留下了深刻印象。那种只属于大学话剧的情感暴发式的表演,让我不禁回想起我十二年前在大学里的话剧社时光。客观地说,他们的编剧、表导演水平远远超过那时的我们,我们那时是无法驾驭一部九十分钟的大戏的。

 

本剧中,大量地运用了灯光、音乐和旁白的形式,为观众营造出一个理想化的艺术世界,也讲述了一个完整的故事。部分情节的处理颇具艺术性。比如开场简短的激烈对白和开枪情节,制造了一种悬念,让观众很想了解剧情。剧中剧的构思虽然算不上新颖,但是运用的比较娴熟和巧妙,对比清晰,形成一而二,二而一的线索链,通过更为具象的形式层层解释想要表达的内容。出人意料的结局,将剧情推向了一个高潮,而最后一段感情戏,又将最终的主题推向了温馨而可触摸的现实。总的来说,对于大学生原创的剧目来说,这部戏是成功的,也不愧是经过几代人打磨的大学生话剧精品。

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今年难得有空看场大话节表演----《阳光下行走》小评

 

首先,我得承认,这出节目还是很成功的。

虽然从结构上讲比较单薄,甚至有很多人质疑一些多余的角色和噱头。但作为一出总体剧情比较平淡的作品,能有这些小亮点,吸引一下观众,娱乐一下自己和别人,也是自然的。

毕竟不是所有人都是大师级的鉴赏家。并不是所有人都能接受几个小时沉闷的作品,来感受一部作品是优秀还是平庸。

因此,我倒觉得,这些多余的细节和噱头,毕竟也是正常的。尤其是现实世界中,总是喜欢琼瑶的观众多余喜欢探究深刻的艺术家。

更何况还有很多可能是刻意装出探究深刻状的文青。

所以,从整体上来说,这部作品还是很成功的。

毕竟不是所有作品都是悬疑剧,远不必遵守每一角色必须有最后的价值的侦探小说定论。

有时候,游离于主线的副线也可以演绎出一番别有情趣的故事。当然,这对于大话节的导演和编剧来讲,要求可能太高了点。

当然,这作品的缺点还是很明显的。

我本人是关心剧本为主,所以,我想谈的还是剧本里两个

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阳光下行走剧后

剧本:结构、主题表达比较完整,故事线索平淡,戏剧张力比较薄弱。剧点转折的各类经验来源偏于电视剧化,与剧场空间不相融汇。人物塑造相对单一,主要角色的纵向挖掘不够,基本仅在两个状态里切换,并出现了不十分必要的配角设定,现场反应集中在中性化人物的类曲艺表现,这点比较遗憾。台词撰写为塑造“话剧感”,部分尤显刻意。

导演:以现实和意想构成现场的二元空间并形成一次交叉,分幕中尽力调度演员各类走位并注意了细节设置。但综合表现后有点无线,气场薄弱,分场的频繁一定程度切碎观赏效果。如界定“坚持理想”为表达的正向力量,那么反向力量与其对抗时的强弱效果不够,并且手法单一


表演:语言与肢体仍然是非职表演的最大障碍,台词愈少粤自然,肢体间向量反应局促,预设感明显,经验来源偶像化严重,未成戏已有“僵化”的趋向。部分配角的性格表现流于语气的形式感,与观众的互动反应集中在中性化的类曲艺表达,有点遗憾。不过主要角色的气质设置与学生的原生气质有契合,主角在开场10分钟后通过独白慢慢进入到的表演信念状态,可惜之后没进一步的深入。


舞台:在有限

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破茧成碟终见日
——第七界上海市大学生话剧节决赛剧目《阳光下行走》观后感
上海师范大学 楼兰剧社 《阳光下行走》
2010.10.27

上海都市原点剧社社长/唐宁

情节并不复杂的剧中剧,却被他们用心的演绎成了人们对往事淡淡的回忆。

一个失意的作家,不得不依靠哑巴妻子的哥哥救济度日,在理想与现实中挣扎,在梦境与迷离中斗争。开始的美好剧情伴随着主人公的热情与执着缓缓的流入了人们的视线,主人公作家寂寞笔下的男女主角方耀与小恒沉浸在爱河之中,阿耀为女友精心雕刻的“拾贝壳的女孩”也深深的打动着这个年轻姑娘的心。但随着生活窘迫与理想的破灭,寂寞却逐渐的变得专横跋扈,令人难以琢磨,其笔下的男女主角也在舞台的另一端演绎出了他们在艺术世界和现实生活中的种种矛盾。最终,精神濒临崩溃的寂寞笔下的男主角开枪打死了自己的女友后自杀,而寂寞也在梦境与现实的迷离中失手打走了对自己恩爱照顾有加的哑巴妻子。就在这时,意外发生了,某著名出版社发现了寂寞这颗耀眼的明珠并欲与其合作,而走失的妻子也发现了自己离不开寂寞,其实就在寂寞最失意的时候,夜夜醉酒之后的他也慢慢的从最黑暗中

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10.27《阳光下行走》观众短评


青伞人的热情与真挚不容置疑,虽无法与空间相融,也已尽全力去表达心中所想。语言和肢体仍然是学生戏剧表达时的主要障碍,台词越少的角色在舞台上表达越自然,其他则是越贴近学生气质本身的气场表达越自然。编和导的力量来源过于电视剧,舞台表现也较单调,并未在细节上作太多考虑。需要思考的是,如何在戏剧爱好者接触戏剧之初就厘清一些基本的表现、传递、构架、表演的区分。

——摇摆(友缘剧社)

剧中剧中简单的故事透出深深的思考,现实的生活和梦想间的碰撞,细节处理得当。
——唐宁

作品的立意清新向上,演员表演投入,体现了大学生的单纯和执着。他们能驾驭这样一个主体,把故事说清楚,引发观众的共鸣,是挺不容易的,我印象很深刻。作为十二年前的大学生话剧演员,我很钦佩。尚待改进的地方有:剧情涉及许多大学生不熟悉的内容,其实完全可以从他们的生活出发去讲故事,而不是写一个社会人的故事,各幕的节奏和衔接有些拖沓;演员的走位和台词的节奏还可以琢磨。 ——Renee(百草堂)

28/10/2010 12:04:26

From 话剧中

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