个人史……

微电影的昨天今天明天及可能！

文：郎启波

       电影二字面前乍一加上一个微字时，一种积攒了很久的变化便开始爆发了，这样的爆发和之后引发的变革也是电影界、广告界、乃至公关界都始料未及的。凯迪拉克的《一触即发》拉开了新的微电影这个词汇的命名，而筷子兄弟的一部《老男孩》更是让微电影的概念迅速深入人心。我们不妨这样去说和界定，微电影的昨天是短片，微电影的今天就是微电影，微电影的未来是可以无限遐想的未来与可能，其惟一不变的的是，无论是何种命名与发展趋势，微电影是一种视听媒介。

       影视主管部门一纸“限娱令”和“禁止插播广告”的要求与规定，加速催化了视听媒介这一格局中的变化。在传统营销里，广告和公关这对孪生兄弟其实分属两个领域却又彼此默契配合，但似乎又有一道分割线将两者限定开。形势的变化让广告与公关此消彼长，微电影让公关也找到切割客户广告投放的机会，而广告却难得有好的机会去分享公关的蛋糕，这其实是品牌市场营销领域里一场没有硝烟的战争。而在电影工业领域，传统的电影人们也不得不放下

文：郎启波

    进入正题前，先扯几句题外话。

    正是因为那一部一而拖再而拖，至今亦是上映遥遥无期的电影《无人区》，让导演宁浩和他的新片《黄金大劫案》在公映前获得了影迷们足够多的超乎理性的期待和想象。我想说的是，一部电影在承受影迷那么多的感性因素的关联后，必然会被人要求更苛刻，挑剔的几率也因此大大增加。

    回到《黄金大劫案》本身，尽管导演宁浩将故事背景放置在20世纪的30年代，但能明显让人感觉到这样的设计其实只是一个外衣，其内核却是一个普通人在当下奋斗历程所折射出来的投影。雷佳音饰演的肖东北出身平凡，混迹市井，他身份卑微，有懦弱，更有理想。俗话说乱世出英雄，八吨神秘黄金，使肖东北历经万水千山之后，最终成为了自己的英雄，也成为一个时代里的民族英雄。上述是影片最主要的人物线索，围绕这条主线和主角展开的，便是各种缤纷的桥段铺设开来。金镖十三郎、满洲第一影后、代庖神父、富家千金，日本侵略军、外国公使、野鸡军团、神秘剧组、黑心包租婆，各色人物因为黄金聚集在一起，如同一个热闹绚丽的万花筒，台词里再适当穿

说实在的，在观看《初到东京》之前，我对有关中国导演拍摄日本相关的电影多少有些遗憾，这遗憾更多是因为创作者的偏见的缘故，他们早在潜移默化间都情不自禁地带上了有色眼镜去完成自己的作品，而很少有人愿意理智客观地去研究日本人的实际生活以及这个民族的性格。因为缺乏更多的了解，加之两国政府及民众彼此间复杂的难以完整去描述的微妙关系，导致中国导演创作的影视作品一旦故事或题材与日本有关，大多数作品都会有一个很明显和共同的标签：偏见、误会。

历史的原因相信国人大多不陌生，而现实的日本民众的生活种种，我们了解的更多都只是局部，或被有意无意放大缩小的局部。但，我认为，激烈的对抗或仇恨只是戏剧冲突最低级的表达方式，而高明的影视作品往往不屑如此。只知道表达仇恨于对抗的创作者，其实主要是因为其自身积累的缺失以及狭隘导致，这样的人其实是完全不懂得什么的爱的，强调和沉湎于仇恨表达的同时，其实是在曝晒内心的自卑。一个只记得仇恨的民族，也是不可救药的民族。

从这一角度而言，旅日多年的蒋钦民导演对于普通日本人的生活了解更加完整和客观得多。《初到东京》所表达和呈现的

文：郎启波

      这像极了一篇娓娓道来的散文，朴实到没有任何华丽的辞藻。故事的进行如同奔流不息的小河水一样，潺潺地自顾流淌着，没有大起大落的跌宕坎坷，没有曲高和寡的演说。看着看着，你就被震撼了，你继而可能又有了一些淡淡的失落或忧愁。如同行云流水一般的讲述，少了的是矫揉造作，更多的是平缓的讲述却具备了一种无形而巨大的力量，这便是许鞍华将映的电影《桃姐》。

　　叶德娴饰演的佣人桃姐数十年如一日地为一家人服务，她与这家人的家庭成员们都结下了深厚的感情，尤其是与刘德华饰演的梁少爷Roger之间更情同母子。突然的一天，桃姐患了中风，Roger的生活也在这个时候悄然间发生了变化，倔强的桃姐选择要去养老院安度晚年，尽管她对于那个

文：郎启波

多年前，在某娱乐周刊供职时，曾想做一期名为《明星都有“病”》的专题，大抵出发点是说，混迹于名利场的他们，因为工作繁忙，高压力和缺乏真正的私生活，表面光鲜的他们其实心理负担非常重，其身心或多或少都处于亚健康状态。当时试图通过明星这样一个点来试图唤起现代都市人群对于健康的重视，基于多种原因，这期专题最终没有出炉。

我们经常会为自己辩解，也可能经常去反思自己的行为，但终归这世上没有完人，所以才会诞生各种近乎完人的偶像，无论权利偶像还是文学偶像及诸多门类的偶像。偶像的结果或者生活在某种幻象里太久，最终分不清楚孰真孰假，最终失去了自己。观看贾东朔导演的电影《浮出水面的影子》时，我脑海里悄然浮现出上述经历以及字句来，准确来说，这不完全是一部电影，而是对于现实生活以及人际关系之间的一次文本审视，沉甸甸地超人压了过来，你不得不做出本能的躲闪，然后偷窥，继而直视之。

夜晚，沉寂的女子监狱，一名女犯的奇异举动打破了其中的寂静，在因杀人入狱之前她是一名钢琴女教师，童年的经历使得她的内心笼罩着厚厚的阴影，她一直在逃

文：郎启波

    一个好的演员，获得的表演机会总是很多，但最终角色本身能够呈现给观众的作品却有可能是完全迥异的效果。一部《气喘吁吁》让葛优带来的后果是毁誉参半，葛大爷似乎也是从那以后对青年导演及他们的好剧本产生了不信任，再好的故事，导演最终的完成和执行出现了问题，其结果就是作品质量没办法得到保障。《让子弹飞》的精彩出演之后，姜武多年的积累得到了很好的释放，其频繁参演各种电影电视剧，无论是大银幕上还是荧屏上，姜武整体的表现都属可以期待及可能带来惊喜，然，近期同时播出的《小姨多鹤》和《誓言今生》这两部电视剧里，姜武饰演的角色给我的感觉是如此的两极化。

    也许是题材的特殊性和敏感度的原因，《誓言今生》里的人物和作品结构给人最明显的感觉就是——缺失，加之演员整体用力过猛，被删减之后的全剧让人怎么看怎么觉得不爽，从全剧明显结构缺陷之中，可以窥见并想象得到的是，姜武饰演的孙世安这一角色在拍摄前一定是最精彩和完整的，也可能是全剧最亮点的一个角色，但用力过猛和被阉割的结果带给人的感觉如此大相径庭。

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郎启波/文

离婚就一定不好吗？离婚就一定好吗？这两个题目，答案都是不一定。有人选择相信爱情，要给对方留有尊严，虽然爱情经常被增值。有人信这个，也信别的。相信爱情，还要像《双人床条约》里那句话所说的那样——“我选的的都是最好的”，不但要自信，而且要“他信”，这也是尊重对方的一个基础。 

《双人床条约》里的丁雪莉说：“你娶了我，至少少奋斗了二十年。”又说：“你又少奋斗了五年。”“奋斗”一词的使用在此很有意思。站在丈夫的

郎启波/文

    徐克总是一个可以期待也值得期待的认。在香港导演里，徐克总是习惯去探索，无论是故事上的抑或着是技术上的突破。他始终在和自己较劲，不断去挑战自己过往的成就。《龙门飞甲》的故事算得上是《新龙门客栈》的孪生兄弟，而影片采用   3D   技术和最终呈现的视听效果，无需赘言表述，一个字就是：好。

    在徐克的电影里，始终存在于一个让人看到在一身江湖气的简单表象之下的那些复杂的人格和长长的故事。那么，《龙门飞甲》最终想要讲的只是一个江湖故事或者是龙门式爱情吗？有江湖总要分出个胜与负来。隐藏在两个角色身后的陈坤则是带着内省自白式的表达。那么陈坤身上所带出来的两个角色种，究竟谁才会是