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龙瑞的山水,大家是很熟悉的。为人所熟悉,就说明他已经具有自己的笔墨语言。用自己的语言说话,不容易,因为那是具备了属于自己的艺术风格时的外化与象征之物。 中国的山水画,在追求视觉的象征性上,着实花费了不少独特的艺术之思。其中,造境,就是一大关键。造境,没有这种本事,谈不上山水画的创作。在宣纸上的二维平面内,营造出三维空间的景物,很难。对景写生,似乎可以积累这种造境的基础性的经验,但是,闭目惘然,是经常发生在画家创作时的一个尴尬的现象。于是很多画家在纸上硬造,因此,这种纸上的山水终觉其浅薄,没有自然的真实可喜。在纸面上追求如自然一般的真实,一直是中国画的最高理想。六法中所谓“气韵生动”,就是这样的实质性要求;至于后面的几条,比如“应物象形”、“随类赋彩”、“经营位置”、“传移模写”,无一不是跟随这样的中心思想而立论。
我相信,龙瑞先生在创作时,一定是驱毫维艰的,不然,在他的纸面上,不会生发出那股自然氤氲之气。在他创作时,要有这种味道自然的感受,一定是需要走万里路、读万卷书的,概言之,是需要大量的艺术实践的。废画三千,没有这种磨砺,不可能笔墨精湛。黄宾虹与李可染,虽然是
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