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学院简介

        辽宁文学院创建于1984年,由辽宁省作家协会主管,是全国作协系统重点文学院所之一。

        辽宁文学院以传承鲁迅精神和“东北作家群”传统为宗旨,立足辽宁,面向全国,滋兰九畹,树蕙百亩,迄今已培养青年作家和文学人才近千人,其独特历史可谓“比树古老,比山年轻,成长如微风”。

       辽宁文学院与中国作协的鲁迅文学院、湖南的毛泽东文学院、四川的巴金文学院及省内外多所大学的文学院建立了合作交流关系。近年来先后接待过印度作家代表团、美国华文作家代表团的来访。

       辽宁文学院除人才培训外,还承担对全省签约作家的聘任与管理。这种集文学培训、文学创作、文学研究于一体的办学模式,在文学界、教育界倍受瞩目并得到广泛认可。 

         辽宁文学院2009年被中国教育协会、中国教育发展促进会等部门授予建国60周年“中国教育卓越成就奖”;2010年被中国外文局列为“全国翻译专业资格水平考试(CATTI)指定培训机构”。

        辽宁文学院被誉为“作家摇篮,文坛黄埔”,广大文学青年的“三味书屋”与“百草园”。

在英语中

辽宁文学院英文译名:Liaoning Literature Academy。英文缩写:LLA。

公告

    这里是辽宁文学院公用博客,主要发表本院工作资讯、发展动态与历史文献。欢迎历届学员校友、签约作家及有关人士光临,并把近期有关文学院或自己创作的采访、评论投寄给我们。尤其欢迎在此发表留言、评论及对我们工作的建议。本博客的精神主旨是:追忆似水年华。说吧,记忆。

本博客收稿邮箱:lnwxy@163.com

 

  

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纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》精神

辽宁作家协会第十一届签约作家研讨会在庄河召开

 

 

2018529,在深入学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义文艺思想的同时,欣逢毛泽东主席发表《在延安文艺座谈会上的讲话》76周年,辽宁文学院策划组织了辽宁省作家协会第十一届签约作家赴庄河步云  创作基地,召开了创作研讨会。

参加这次研讨会的专家有:著名评论家、国内某大刊主编,著名评论家、原辽宁作家协会副主席高海涛。

辽宁作家协会党组成员、副主席孙伦熙。辽宁文学院院长王多圣、张强。庄河步云山庄总经理、庄河作协主席周美华也参加了会议。

参加研讨会的签约作家共11位:张忠诚、曾剑、安勇、孙焱莉、刘东、张鲁镭、鬼金、王开、翟营文、李维宇、张艳荣。

本次研讨会的主题是:《当代感:作家的审美重构》。

与会专家结合当前国内的写作现状和辽宁地域文学特色以及在场签约作家的创作状态做了现场主题演讲。

某大刊主编认为,辽宁是小说大省和强省。他对辽宁作家的小说印象深刻。他谈到了改革开放40年(19782018)来10部中篇小说的选择,他与在座的各位作家一起追忆40年来让读者印象深刻的作品,并谈到了选择的困惑。他谈到首选路遥的《人生》,该作品当时发表后在全国引起很大争论,主人公具有典型的社会意义,改革开放40年也是让无数个高加林有了自己的舞台的40年。王蒙对中国文学最大的贡献是先锋派的开拓作品,他选了《杂色》(1984年)表达了作家多元的价值观。王安忆最早出现的作品《小鲍庄》是在美国的爱荷华写作中心写的。阿城的《棋王》(1984年),张承志的《黑骏马》,后面难选了,方方的《风景》(1987年),马原的《虚构》,洪峰的《瀚海》,余华的《活着》,苏童的《妻妾成群》,刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》,马金莲的《长河》。纵观这些作品,我们产生了困惑:这十年或二十年为什么没有出现让我们震撼的、耳熟能详、传世的作品?他很同意辽宁作家苏群的话:有些人是作家影响作品,有些人是作品影响作家。今天我来辽宁,我想听听大家的高见,同时希望在座的各位继续支持我刊的工作。

高海涛谈到文学的审美重建时说,主编提到的作品都应该是同时具有高度、深度和力度,才被时间记住。里尔克说,“美在起源处是令人恐怖的”,想到今天研讨的主题,于是把这句话理解为美在本源上是崇高的,这是一种崇高美学。新世纪以来,我们的审美出现了一种碎片化、庸俗化的现象。鲁迅身上有什么东西是不可超越的?一个民族最伟大的作品和这个民族的精神正好是相反的。萨士比亚的华丽和英国保守是相反的,歌德的浪漫和德国的严谨是相反的。鲁迅一个也不宽恕的精神和中国人普遍性格的中庸是相反的。一个地域最好的作家就看他会不会超越地域。比如沈从文,他笔下淳朴的民风和当地人性格有很大差距,正是这些使沈从文走出了湘西,走向了世界。所谓重建审美,具体怎么重建?重回审美的源头、重回经典,是可行的。由些想到木心,他的文字既有中国母语文学的极致神韵,又有西方英美文化的智慧和诗意,而他并不懂英文,但阅读的范围却广泛而深透。作家仅仅接地气是不够的,是无益的,还要有远处的高峰。木心说《红楼梦》的诗词如水草,放在水里好看,拿出来却不怎么好看。扩展开来,中国文学像水草,放在世界文学大背景下好看,反之也是不怎么好看。所以好的作品要有外国性。大连和青岛的外国性城市建筑给我们以启发。迟子建对俄罗斯文学自觉的审美追求,超越了早年东北作家群的其他地域作品。

孙伦熙对两位专家的辅导表示感谢,也表示借此机会来看望签约作家们。他表示,作家们靠个人的作品在全国取得了很好的成绩,作协也想力所能及地为大家作点事、出些力。文学至今在这里还是一片净土,很不简单。大家虽然创作很辛苦却还在坚持着,尤其在目前读者都很浮躁的大环境下,这种坚持就更见精神。在这里我是学生,认真听大家说,也尽力想办法帮大家解决一些具体的问题。

与会的签约作家将自己的文学探索与时代精神相结合,以个体文本与创作现状为主线,围绕主题进行了开放式的研讨。

刘东认为审美是作家的出发点和落脚点。出发点和观念有关,甚至影响创作的选题。每个作家都在不停地重建自己的审美。今天的主题是审美当代感。儿童文学的读者观念变化特别快。对儿童文学的保持童心有质疑。总用童年经验来创作,就缺少了跟现在孩子沟通的桥梁。国学推广缺少审美重建。动画片正在运作。作家的审美重构不要被拖着走。

曾剑从两篇自己的小说谈到审美的重建问题。面对“在贫苦面前人的脸面是一钱不值的”这个主题,用什么样的细节来表现,呈现了作家的审美追求。审美必须能让读者接受。

安勇用《通过时代的凸透镜来观察人性》来表达关于阅读的审美重构问题。作品要深刻反映时代和人,时代和人之间的关系。透过好故事来凸透出时代性。作家要融入这个伟大的时代,人是集体、国家、时代中的人,作家从书斋中、从个体中走出来,发现人的欢乐、悲伤和疼通等等情感,并用文字很好地表现出来。

鬼金说审美对每个作家都是一种展望,对我来说,审美的定义是模糊的。作家的视野决定自己的审美。文学从先锋一下子破败到底层才形成新的重构,不知这是审美的低落还是别的什么。这种重构没有座标就没有可能。作为一个作家应该自己先有尺度,让自己达到一个平衡点。

张忠诚谈参观韩美林艺术馆的感觉。韩美林的有些画拆开都能和一些贺兰山的美景对上。所以,审美的重构未必创新,有时可以采取后退的姿态,也许大踏步后退时才能找到。作家还可以参照各个艺术门类,那样得到的启发可能会更大。

翟营文发言时说,自己把理解的重点放在当代性上。作家应该有真正进入生活的能力,这样才能呈现出生命的感悟和体验。在诗歌多元化审美中改变自己,以自己来发现新的诗歌美,逐渐形成对好诗歌的定义。

张鲁镭谈到参加汪曾祺奖的感受。重温大师经典,简单故事中蕴含着不简单的生活哲理。《受戒》里的唯美叙述对自己启发很大。写作者从生活中发掘美,从经典中吸取养分,形成自己的审美结构。建议作协能组织大家多出去走走,也希望能有作家大咖讲座,能和他们面对面交流。

李维宇认为现在诗歌的模仿性太强,模仿就忽略了审美方面的追求。能不能写得与众不同,才能达到自己的审美高度。借鉴了很多之后,能引起读者的共鸣,有自己的辨识度,才能达到重构。

张艳荣在《作家的小说美》中表示,作家要经得住流行的考验,在夹缝中寻找美。《香水》中的美的构建:美是从哪来的。茨威格散文诗般的叙述特别美,让人向往。自己学会从当代生活中去发现细节,写作不会改变自己最初的想法。充盈超然的思想,才能实现创造性写作,才能实现自己的审美重构。永远保持小说的宁静和致远。

孙焱莉认为小说应该有时代烙印,写作者从一开始就应该有自己的审美建构,保有好奇心是激情的源泉。一篇作品中不能有重复的语言和句子。生活的变化给人带来冲击。作家的创作活力应该是一直在路上。喜欢浓郁的生活气息的小说,细节里的疼痛扑面而来。

王开说,这两年自己写的很少画的较多。画面构图时和文学的构思是一样的,是对自己视野的一种开拓。从文学之外看文学。画画使自己的审美了发生不知不觉的改变,对永乐宫壁画理解的再发现,对自己的写作是反哺的。一边画一边写,能得到很多启发和借鉴,有很多东西可写。这两年对文学的认识、了解是有变化的,以后的写作肯定也是有变化的。

辽宁文学院院长王多圣主持本次研讨会。

他在总结时说,这次的研讨会大家讨论得很好,收获很大。在谈到本次研讨会的主题时,他认为,作家的审美已形成,要打碎是不可能的,只能在写作中不断地修改和调整。每个人都有自己的文学和写作立场,但政治方向应该明确。做为辽宁的签约作家,希望大家在振兴辽宁文学中发掘自身闪光的东西,坚守个性的文学审美,贴近时代,在伟大的时代变革中不断调整和重构自己的作品,担负起文学辽军先锋队的责任,努力向经典进发。

 

                        辽宁省作家协会副主席孙伦熙

     

                            辽宁文学院院长王多圣

     
                                与会人员

 

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      58日,阜新市文联会议室,许多陌生的面孔在这里相遇,阜新市文联网络作家协会在一段时间的筹备之后成立了。原本宅在家里创作的网络写手们首次相聚,让阜新市文学艺术界吃惊不小,原来阜新这座小城竟然有这么多成就不低的网络写手。

当天,阜新市文联网络作家协会在市委宣传部和市文联的支持下,召开了第一次代表大会。会上选举了目前在全国网络文学界已有一定知名度的网络作家马宏全为协会主席。据记者了解,阜新市文联网络作家协会成员的组建,是由阜新籍网络作家和外地在阜新生活的网络作家组成,同时协会也将自媒体人如博客、微博、微信公众号发表者,有声阅读朗诵者和有影响的网络达人纳入进来,目前共计会员35人。这些网络作家年龄跨度很大,既有经验丰富、成熟稳重的60后和70后,也有精力充沛、思想活跃的80后和90后。他们中有发表过一千多万字网络文学作品的大家,也有初试牛刀即显露天赋的后来者。协会主席马宏全,笔名为花家大少,在起点和创世网站等多家网站上已创作了上千万字的网络文学作品,点击率超亿次,是备受欢迎的网络作家;当选协会副主席的吴玉珍,笔名为感恩,正在起点网站进行网络创作,线下出书三本;副主席肖波,笔名为夏树、黑岩,创作的《我的纯真年代》,点击率已过1800万次;90后邱原目前已创作三部小说,200多万字;李祎荻在当当网上创作的两部小说也颇受欢迎。

在网络文学之路不断积累,坚持通过阅读增强文学功底,不忘初心,方得始终。当马宏全谈到自己的创作历程时,眼神始终乐观而坚定。他讲到:“我的文学之旅是从《阜新日报》上发表我的第一篇散文开始。那时候是80年代,一篇篇散文频频见了报端,增加了我从事文学事业的信心。于是,我构思创作了长篇小说《黑汉》。接着,中篇小说,短篇小说以及报告文学频频发表,先后《辽沈晚报》《中国文学》《辽西文学》《阜新文艺》《新蕾杂志》等,发表作品,坚定了我的创作理念。2007年,我开始尝试网络文学的创作。当时网络文学是一种时尚,而且又是公平竞争,真正是靠读者检验作者。所以我很喜欢这种创作的方式。我不断地提升自己,经过了三年的网络文学业余创作。我创作出了自己的品牌。我用花家大少这个笔名红遍了网络。各大文学网站纷纷向我伸出了橄榄枝。于是,我才真正的成为网络职业签约作家。十几年来,分别在《起点中文网》、《创世中文网》《小说阅读网》、《中文在线》《3g书城》《看书网》《塔读文学》《阿里文学》发表网络文学一千多万字,点击过亿。先后创作了《极品男人》《泡个美女老总做老婆》《一品保镖》《最强神医混都市》《特级保安》《女神的王牌特工》《绝品透视医仙》《大小姐的贴身侍卫》等。这些成绩的取得,与我的勤奋和我对文学的热爱是分不开的,从小我就喜欢读书。我家书堆积如山,读书笔记就记了50多万字,现在还保留着。如今这些成绩地取得,算是厚积薄发吧。多次去辽宁文学院学习,深造坚定了我对网络创作的坚定信念,给予了我不断前行的信心。曾经两度登文学院的讲堂的我把创作经验毫无保留的将给学员们听,我想这也是文学的初心。”

网络文学创作属于单打独斗,各写各个的,想发现这些人才不是一件容易的事。据马宏全介绍:多年从事网络文学创作经验和积累,认识了很多网络文学作者,但阜新到底有多少人在创作,当时还真无法摸清,后来我们通过qq群,微信等形式发现了很多阜新籍网络作家。这个发现令人十分惊喜,原来在全国各大网站签约发表网络文学作品的阜新籍网络作家数量惊人,点击量也是很可观的,而且也有不少全国知名的网络作家,比我们预期想像的多了不少。经过摸底调查,我们将这些人才扩进来,再不断筛选,希望能组建一支有影响力的阜新网络作家群体。

  据了解,新成立的阜新市文联网络作家协会的目标是将大家团结组织起来,践行社会主义核心价值观,弘扬主旋律,提倡多样化,遵循艺术规律,坚持双百方针,建设一支强有力的网络文学队伍。新当选的协会主席马宏全深感责任重大,他表示,未来将成立阜新市网络作家协会微信公众号平台,及时快速宣传网络作家协会各种资讯,向公众展示作家作品。不定期举办各类网络文学讲座,请成熟的网络作家讲课,让阜新的网络作家们掌握正确的网络文学创作理念,不断提高写作水平和技巧。同时还要建立阜新市网络作家创作基地,组织网络作家采风,让他们走出去,沟通交流,下基层,走进百姓生活,感受新时代背景下的群众们的火热生活,从而创作出更好的文学作品。虽然网络作家的时间都非常宝贵,但协会还是要多组织社会活动,相互交流,对外学习,对内深造,争取打造一支强大的网络文学队伍,让阜新市的网络文学尽快走向全国。

  看来,阜新的网络文学春天已经来临,请尚没有归队的网络作家们快快回到组织吧!





花家大少,原名马宏全。阜新市网络作家主席,畅销书作家,发表文学作品一千多万字,点击过亿。曾参加辽宁文学院俩届网络文学作家培训班,一届县区作家主席培训班。2017年当选辽宁省第十次作家代表大会代表。2018年阜新市文联网络作家协会的成立,当选首届主席。

 

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辽宁省作家协会深入学习贯彻党的十九大精神作家高研班举行结业仪式

       12月16日上午,为期六天的“辽宁省作家协会深入学习贯彻党的十九大精神作家高研班”完成了既定的课程,圆满结业。
       省作协党组成员、副主席孙伦熙,辽宁文学院院长王多圣,辽宁文学院副院长张强及辽宁文学院教职员工和学员们一起参加了结业仪式。
       结业仪式上,省作协党组成员、副主席孙伦熙代表省作协向同学们表示祝贺。同时,向学员们提出三点要求和希望:一、要全面学习党的十九大精神,加强理论学习,坚定理想信念,不断前行。文化是国家建设的重要组成部分,进入新时代,文化软实力在综合国力竞争中的地位和作用越来越突出,提高文化实力有着迫切而深远的重大意义。文学工作者应该肩负起自己的本职工作和国家使命,结合十九大精神,不断追求新知,把握文化工作新时代战略高度,认识文化自信的重要意义。文化强则民族强,文化兴则国运兴。没有文化的高度自信,就没有文化的繁荣兴盛。随着物质生活的改善,民众对文化精神生活要求的不断提高,作为文化产品的供应方,我们应该不断研究读者的需求、社会的需求、时代的需求,创作出无愧于时代的精神食粮。二、感恩时代,明确新时代文化工作者肩负的神圣使命,为时代精神而创作、讴歌。习近平总书记在十九大报告中指出,“今天我们比任何时代都更接近、更有信心实现中华民族伟大复兴的目标”。从文艺工作座谈会以来,党和政府对文学工作的重视到达了前所未有的高度。文学工作者应该珍惜大好环境,不辜负时代的召唤,不辜负人民期待,创造出更好更多的文学精品,为推动文化大发展、大繁荣,建设社会主义文化强国贡献力量。三、突出特色,叫响品牌。努力打造文学辽军,实现从高原到高峰的突破。本次高研班的举办,正值辽宁省第十次作代会召开之际,具有时代意义。作为文学辽军的一员,要更具危机感和紧迫感,紧抓本土特色,鞭策自己,勇攀文学高峰,为辽宁文学事业的兴盛做出应有的贡献。
       结业仪式由辽宁文学院副院长张强主持。
 






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                        高研班举行辽宁作家、批评家对话会

       12月15日下午,“新时代,文学写作的理性与激情”对话会在辽宁文学院二楼小会议室举行。对话会由沈阳师范大学文学院院长、特邀评论家胡玉伟主持。本次高研班的签约作家、特邀评论家、新锐作家三十多人参加了对话会。
        对话会上,作家、评论家围绕文学与时代、纯文学与网络文学、辽宁作家的文学自信、创作与批评的关系等话题展开了热烈探讨。
        文学与时代的关系,是第一个热点话题。与会作家、批评家一致认为,新时代的文学必须自觉地、坚定地学习时代精神,深入生活,扎根人民,将“一切为了人民”的思想更加具体落实。作家和批评家要对“时代负责”、对“文学负责”。文学要写当下的生活,表现当下的问题”。在新时代的背景下,为生活找到依据,足以强大地与世界对话。
       作家谈了自己的文学观念和创作体验时认为,“文学是一种信仰”,“一个作家把自己的生命和身体放在祭坛之上”。要结合自己的创作经历,“不应该着急,应该慢慢写,找到自己的路”,把自己放在大背景下书写日常。”
       纯文学与网络文学,是第二个热点话题。他们表示,虽然在大变革时代,网络对于文学冲击非常大,但有作家依然坚守纯文学写作,把文学看成一种信仰,“每个人尊重自己,坚持选择,并不孤独”。文学创作要有“一个目标性的东西”,这是在浮躁时代的文学信仰,作家应该“找到属于自己的”,并“坚持自己的风格”。网络改变了书写方式与阅读方式,更重要的会改变人的思维方式。
        辽宁作家的文学自信以及辽宁文学在全国,是第三个热点话题。他们认为,要建立辽宁作家数字图书馆,拓展辽宁文学阅读渠道。更多地关注已经在全国知名的辽宁女诗人队伍等群体,以命名或集中亮相等方式大力宣传和推介,为重塑文学辽军将具有重要意义。   
       创作与批评的关系、作家与批评家的关系成为第四个热点话题。他们认为,“作家与批评家应该多沟通与交流”;辽宁作家应该珍视“民族文化”、开掘辽宁“地域文化”,讲究“悬念设置”,增强艺术吸引力。一方面,批评家能够“发现作者自己要表达而可能没有表达的”深层结构;另一方面,批评家作为“领读者”,他能够理解作者的心理,探寻作者的写作心境”,能够帮助读者加宽、加深与加厚对于文本的理解。批评之用在于“无用之用”,“批评是一种再创造和心灵对话的过程”,作家和批评家的关系是一种“神圣的”“对抗性”关系。文学批评在文学史书写与文学经典化过程中的作用以及创作对于批评的促动。作家与批评家就联合推动辽宁作家研究工程彼此达成共识和深度合作意向。
         本次对话会是辽宁作家、评论家大规模的对话会,对加强作家与批评家之间的相互了解与深度交流,促进创作与批评的良性互动,推动文学事业发展具有重要意义。



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       《文艺报》新闻部主任、作家、评论家李云雷为学员们授课

        12月15日上午,《文艺报》新闻部主任、作家、评论家李云雷为高研班学员们授课,授课的题目是《新时代文学与文学的新时代》。
        李云雷说,这个题目一直是自己思考的一个问题。下面从四个方面来理解一下关于新时代文学的问题。在四个关系中来把握和理解新时代文学特点,再通过我们的创作和书写来丰富新时代文学的可能性。
        第一个方面,新时代文学和新时期文学的联系和区别。
        文革结束后,我们进入了一个新时期,差不多有40年了。40年中,我们经历了从物质匮乏时代进入政治、经济、军事等各个领域富足和崛起的新时代。当我们身置这段历史,不会觉得有什么特殊和特别。而这种巨大的变化在世界历史和中国历史都很少见,值得我们总结。新时期文学有很多特点。新时期文学首先是精英化。它恰恰不是以人民为中心,而是以精英分子为中心。当时有著名的“三个崛起”,奠定了我们尤其是诗歌界作为评介诗的标准。第二个是西方化;第三是现代主义。用这样的美学标准确实起到了恢复语言的活力、恢复语言弹性的意义。但现在用这样的标准很难表达当下中国人生活的经验。比如打工诗人的作品,他们的日常经验怎么通过诗歌来表达?精英的、西方的标准很难容纳下这些生活的广泛性。小说也是这样。80年代我们学习西方的比较多,现在重新去看就会发现问题。先锋小说中很难得到那个时代生活的具体表达,而抽象的表达比较多。
       第二个方面,新时代文学和新中国(前三十年)的联系和区别。
        前三十年文学强调为人民服务,跟当时的国民素质有很大关系。那时大部分人还处在文盲状态,文学面对的基本问题是大众化问题。比如柳青和赵树理的小说。那个时候的出版体系和定价等,都是以为人民服务为标准的。对新中国早期作品借鉴和继承也是有意义的。要批判地继承新中国三十年文学。
       第三个方面,新时代文学和五四新文学的联系和区别。
        鲁迅、郁达夫、沈从文等作家的小说在当时影响特别大。当时那个时代的境遇和感觉确实和现在的区别很大。鲁迅写《阿Q正传》时的视角不完全是中国人的视角,有一些文化上的不自信,所以对笔下人物采取的是激烈的批判态度。这个时代的文学是中国“启蒙和救亡”的延续。新时代再也没有这个问题,但对那个时代知识分子作品里的气息和理想进行思考和反思,再提出有效的问题,这是具有挑战性的。
        第四个方面,新时代文学和传统文学(古代文学)的联系和区别。
         我们生长的时代特点是人与人之间关系变化的太大,而在古代这种关系几乎长期没有什么变化。《红楼梦》是现代中国的乡愁,我们偶尔有时间就回到那里去看看,不论什么时候那些故事总是活着的人,甚至比《平凡的世界》还近,比五四以来的作品更亲切。进入物质丰富时代,我们的经验总是稍瞬即逝,几乎来不及记录。文学是让我们充分认识和理解这个时代的艺术。
         总结:开创新时代文学需回顾历史。这让我们看到中国文学的变化和中国的变化是紧密联系在一起的。文学相比于别的领域提出的问题会更早,会更深入到民族灵魂的深处,把矛盾的最痛苦处写出来。作家通过这样努力也对时代精神进行了彰显。新时代文学这个提法是面向未来的方向,对过去文学作品的反思和新时代的创作结合一起,才能开拓出新时代文学更多的可能性。把我们经历的变化表达出来,才能努力创作出不一样的、具有独创性的文学作品。
       最后,在和学员们交流和碰撞之后,李云雷又结合具体的文本对文学新时代的问题做了补充和细致的分析。
        李云雷被聘请为辽宁文学院客座教授、青年作家导师。





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                           辽宁省委党校副校长、教授周永生为学员授课

         12月14日下午,辽宁省委党校副校长、教授周永生为本届高研班学员授课,讲课的题目是《新时代 新论断 新特点 新目标 新要求》。
         周永生教授深刻细致地为学员们解读了党的十九大报告,提出辽宁学习十九大报告要按照省委书记提出的,在学懂弄通做实上下功夫。
        中国共产党第十九次全国代表大会,是在全面建成小康社会决胜阶段、中国特色社会主义进入新时代的关键时期召开的一次十分重要的大会。会议呈现两大特点:1、全程公开。政治自信-政治能力-政治光芒。2、国际盛会。政治优势-政治探索-政治借鉴。民主集中制优于西方民主制。大会主题:不忘初心,牢记使命,高举中国特色社会主义伟大旗帜,决胜全面建成小康社会,夺取新时代中国特色社会主义伟大胜利,为实现中华民族伟大复兴的中国梦不懈奋斗。中国共产党人的初心和使命,就是为中国人民谋幸福,为中华民族谋复兴。
        近平同志提出四个深刻学习领会。
         一、深刻学习领会中国特色社会主义进入新时代的新论断。
        经过中国特色社会主义高歌猛进近四十年,加之之前毛泽东时代近三十年社会主义探索奠定的良好基础,我们的经济实力、科技实力、国防实力、综合国力进入世界前列,国际地位实现了前所未有的提升。1、新时代内涵丰富。伟大事业、奋斗目标、人民期待、历史使命、世界意义。2、新时代意味深长。中华民族站起来、富起来、强起来。为解决人类问题贡献了中国智慧和中国方案。3、新时代意义重大。深刻改写了中华人民共和国、中华民族发展的历史,深刻影响了世界社会主义发展、人类社会发展的历史。4、新时代的指导思想。即习近平新时代中国特色社会主义思想基本内容。
         二、深刻学习领会我国社会主要矛盾发生变化的新特点。
       从1956年党的八大,到1981年党的十一届六中全会,我国社会的主要矛盾是人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾。党的十九大郑重宣告:“我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾”。
         三、深刻学习领会分两步走全面建设社会主义现代化国家的新目标。
        改革开放后的“三步走”战略目标:温饱-小康-现代化。从现在起到2020年,全面建成小康社会决胜期。从十九大到二十大,是“两个一百年”奋斗目标的历史交汇期。2020年到2035年,基本实现社会主义现代化。2035年到2050年,建成富强民主文明和谐美丽的社会主义现代化强国。
       四、深刻学习领会党的建设的新要求。1、打铁必须自身硬。四个伟大:伟大梦想,伟大斗争,伟大事业,伟大工程。取决于伟大工程。2、新党建基本要求。三大建设:先进性建设、纯洁性建设、长期执政能力建设。“六建一反”新格局:政治、思想、组织、作风、纪律、制度建设,反腐败斗争。把党建设成为始终走在时代前列、人民衷心拥护、勇于自我革命、经得起各种风浪考验、朝气蓬勃的马克思主义执政党。
       周永生被聘请为辽宁文学院客座教授、青年作家导师。












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             著名评论家、教授、博士生导师孟繁华为学员授课

       12月14日上午,辽宁文学院客座教授,著名评论家、教授、博士生导师孟繁华为高研班学员授课,题目是《我们这个时代的文学》。
        孟繁华说,当下文学和文学活动遇到的问题大体相似。对文学重视程度却有些差别,比如河南和陕西对文学支持力度比东北大得多。当代文学到后年已经70年,我认为作品在创作成就上已经超过了前辈作家。我们评价任何国家的文学都以高端作品为代表,而不是以低端作品。今天与大家想讨论以下几个问题。
         一、文学与现实的关系。
          “一切历史都是当代史”。历史就是一个袋子,历史学家给装满,所以历史也是个人的历史。文学是记述者之一。无论现实主义还是浪漫主义都是书写现实生活,和现实构成更为密切的关系。比如,延安时期文学以及共和国八大经典都是站在现实历史上的讲述,文学在这个时期起到了全民动员的作用。通过这些创作构建了社会主义价值观。改革开放后,伤痕文学、改革文学发生了翻天覆地的变化。85年后先锋文学开始向西方文学寻求新的形式,寻根文学向传统寻求资源。受没受过西方文学形响和训练的作家和作品是完全不一样的。比如乡土文学如何记叙当时的中国。悲观地写农村我是不同意的。历史的道路是一波三折的,我们的作品也跟随着时代的脚步在行进。我们评介好作品的尺度是有没有历史的纵深度。
      二、如何书写主旋律
      我们要弘扬主旋律,提畅多样化。每个历史阶段都有自己的主旋律。我个人的理解,正义、友谊、忠诚、善良、美都应该是主旋律。不应该划地为牢。作家对自己的作品应该有个最低尺度。人类的心灵书写需要作家,人性、人情、思想的把握需要作家。
        三、文学的自信
       文化的自信最初是在1997年由费孝通提出的。对自己文化有没有批判检讨的能力,这应该叫文化自信。本土文化、传统文化是不断建构的文化。儒家文化是有弹性的,比如唐宋八大家们在作官时基本不写文章,流放时才写。穷则独善其身。我们如果不知所依存的文化背景,谈不了文化自信。文学的自信是文化自信的一部分。
       四、当下文学批评存在哪些问题
        1、当下文学没有情意。人们都在为一个“私”字在奔忙,人与人的情感越来越淡薄了。文学应该多一点温度,应该写人们缺少的、渴望的东西。社会缺什么,文学应该写什么。没情义的作品是不受待见的。四大名著都在讲情意。
        2、当下文学没有人物。文学最重要是把人物形象留下来,当下文学却在急吼吼地、迫不及待地讲故事。世界著名的城市因为有了文学人物才有了强烈的文化符号。故事和情节不是小说的主题,人物才是。
        3、当下文学没有青春。八十年代是充满青春气息的年代。任何一个时代都是由青春引领的。没有青春的文学是悲哀的时代。
       讲座临结束前孟繁华教授同学员们就具体的作家作品就行了热烈的交流。



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中国人民大学文学院教授、著名评论家、博士生导师程光炜为学员授课

       12月12日晚上,中国人民大学文学院教授、 著名评论家、博士生导师程光炜在辽宁文学院大会议室,结合自己对当代文学史的研究,为本届作家、评论家高研班举办了一场题目为《论作品的寿命》的讲座。
        程光炜说,很荣幸来到辽宁文学院和大家进行交流。他认为作家作品的寿命应该有两个阶段,一为创作期的寿命,二为发表之后的寿命。不是所有作家都能留下传世之作。作家很在意文学史的评介。当代作家作品存活时间以及在文学史中的命运,是文学理论和文学史津津乐道的话题之一。更多人愿意从作品经典化的角度入手,来分析文学作品之所以存活人世间的秘密。
       1、课本与经典化。1997年,斯蒂文·托托西在他的一部著作中注意到,作家作品存活的时间有赖于文学系统的三个范畴:“文本与生产者之间的美学交流,文本的处理过程,它的接受和生产后处理过程。”托托西探讨了文学经典化及其传播的基本规则,他采取运用文学社会学手法将这种观察置于多视野之中。对初、高中学生来说,他们最早的“文学入门读物”就是中学语文课本,这是他们走进文学世界的第一座栈桥。九十年代后,人民文学出版社出版的《舒婷的诗》、《海子的诗》这两本诗集曾在社会上广为流传,《致橡树》《面朝大海,春暧花开》这两首诗成为几代中学生心目中的“圣诗”。作品温暖的基调和励志的指向,是它们深受欢迎的原因。法国社会学家埃斯卡皮就曾注意到,没有哪位读者一开始就喜欢年迈的作家,青年作家有一个“占优势的年龄”。青春偶像对青年一代的影响,始终胜于成熟沉稳的精神范导者,实现了“文本与生产者之间的美学交流”。埃斯卡皮在《文学社会学》说,一位诗人的成名年龄在20-25岁之间,小说则多半在30-40岁之间。
       2、手稿、版本发掘和重印。显而易见,作品的寿命还取决于作家生前手稿和版本的不断发掘。法国人马克·德比亚齐就指出“‘作品的手稿’讲述的是特定的故事,常常是令人惊讶的故事。例如,当作者已开始隐隐约约有了自己计划的第一个想法到文本写完,修改好,又印刷成书,这期间所发生的故事。”他认为这种现象具有文本发生学的意义:“假设这些起源的资料包括有关作品创作的重要信息,文本发生学主要是对这些手稿进行分析,整理和辨读,需要时予以出版,发生校勘学主要是对这一分析的结果作出解释,通过弄清其构思和编写程序的目标,力图恢复‘外于生产状态的文本’的形成。”韦勒克、沃伦的《文学理论》对此有过精彩的论述。在深入细致考察了作品版本后,他们写道:“《农夫皮尔斯》的手抄本现在六十种,而《坎特伯雷故事集》的手抄本现有八十三种。惠特曼的《草叶集》在初版以后的各版中就加添和修改了不少诗篇。”这种情况在中国文学也出现过。90年代后,由于夏志清文学史名著《中国现代小说史》的一再重版,陈子善对作品版本的发掘与考证,尤其是张爱玲1995年在美国逝世,“张爱玲热”席卷半个文坛。读者牢牢记住了张爱玲20岁的形象,她好像从没有离开过大陆一步。鲁迅研究专家王得后1982年出版的《<两地书>研究》,为研究潜藏在鲁迅书信集里的“作品的故事”提供了另一个认识途径。被发掘并加以考证的作品手稿在地下,而重印作品在地上,它们构成了所有作家的“双城记”,它们也共同制造关于文学作品的传奇神话。
        3、作家的传记文献。对如何保存和延续文学作品的社会影响力,韦勒克、沃伦提供了另一个观察的路径:“一个作家的社会立场、态度和意识不但可以从他的著作中,而且也可以从文学作品以外的传记性文献加以研究。”作家的社会活动作为他日后研究的传记文献价值,实际在他生前就在帮助他的文学作品增值;另一个层面发生在他逝世之后。众所周知,一个著名作家离世之后,他留在世间的不仅是他的文学作品,还包括关于研究他的大量的传记文献。浩如烟海的文献,随着作家离世时间的长短会越积越多,最终堆积如山,它们共同组成了一个内容丰富而且充满矛盾和想象空间的“作家的故事”。
         最后,程光炜教授和学员们就“文学作品的寿命”问题做了进一步的交流和探讨。
         程光炜教授被聘请为辽宁文学院客座教授、青年作家导师。





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                  《长篇小说选刊》主编付秀莹为学员们授课

       12月12日下午,《长篇小说选刊》主编、作家付秀莹来到辽宁文学院,结合自己的编辑经验和创作实践为辽宁作家协会深入学习贯彻党的十九大精神作家高研班授课。她主讲的题目是《小说之小》。
        付秀莹说,上午参加了辽宁长篇小说奖的评选,下午来到辽宁文学院跟大家一起交流,很荣幸辽宁文学院聘请我为客座教授,大家都是同路人,在座的好多都是我的老朋友,大家都取得了非常大的成就,我坐在这里有些惶恐。
        怎么给小说定义?付秀莹说,小说就是道听途说,飞短蜚长,是生活碎片,是表面光滑中不为人察觉的缝隙,是伤痕,是一融即痛的伤口。有的评论家写小说,总想整体把握世界,这样居高临下的结果就是轻易放走了小说应该表达的东西。小说应该表达的东西是什么?汪曾祺说,小说就是从小处写写。我的理解是,从生活的裂缝处撬开,走进去,你能走出多远你的小说就会走出多远。
         小说的细节是第一位的。有些批评家写小说存在的问题是缺少细节。细节就是生活的涟漪、皱褶,犹如风吹过来时水的细纹。铁凝主席谈起我的长篇小说《陌上》时,说“细处不错”,作品中看得出有“巨大的欢乐的耐心在里面”,她用了一个词叫“蓬勃的生命力”。我理解她说的这种生命力就是充满生机的、有生长感的感觉,就像《清明上河图》里欢乐场景的背后却透出的那些悲声。我觉得小说最厉害的功夫是写日常,求小,有了小就有了大。《红楼梦》写日常太厉害,深者得其深浅者得其浅,看其窄实则宽。
         我们每年都有几千部长篇小说问世,但却存在着量和质不成正比的严重问题。急功近利的小说多,求高大全,反而忽略了小说的细部,文本外部的热闹使得内在的意蕴闭合了。作品的丰富复杂多义在于内部,不是外部。比如我个人更喜欢下午而不是上午,喜欢夕阳而不是朝阳,那是一种有故事有忧伤的感觉。当我们老了,回首一生时,很打动自己的是某些细节的记忆,比如某一抹眼里的泪光、一声叹息、某片落叶或一扇旋转的门等,那些留给记忆的细致处正是小说生长、出发的地方。
       小说写什么和怎么写?写什么不是太重要,怎么写才重要。写什么?比如乡土文学作品高峰林立,大家写的乡土大地亘古不变,也写出了变化中的恒长。无论是城市还是乡村,作家关注的是人、人性、人的命运的变化。怎么写?有人问作家格非,小说怎么写,格非说,你就随意写。写尽天下事的小说家,最能揣磨人内心的隐秘,作品常常使读者混淆了虚构和现实的界限。写作是对现实生活的补偿和安慰。虚构会产生不可思议的力量。很多时候小说家代内心人物在诉说。当你的人物在小说开头还没活时,要有耐心,有时一个漂亮的句子就能救活整篇作品。长篇小说的叙事可能发生变化,前面出现的错误可以在后面弥补,而短篇小说却不允许出错,可能一步错步步错。如果一部作品能一气呵成就太有运气了。写长篇时一定要把一个题材写尽,在能力所及范围之内把它消耗掉,写尽了,经验耗光了,才算真正完成了。
     小说家比不写小说的人要多活几次人生,生命有限,但我们却可以把物理生命加深加宽。一个小说家的内心戏多,才能探究出生活的更多真相。文字是我们来过这个世界的痕迹、生活过的证明。流年无痕,小说家却可以进行挽留、纪念。时间赦免了一切,笔却应该去触碰那些印痕。当你写作最顺畅的时候,有如神助般,世界所有的奥秘都向你打开,好的文字都向你走来,而不是你向文字走去。
        付秀莹在课堂上对作家的代际划分,尤其是七零后作家作品作了梳理和展望,对辽宁当代几位小说家如苏兰朵、安勇和鬼金的作品作了分析和点评。






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辽宁省作家协会深入学习贯彻党的十九大精神作家高研班举行开班仪式


       12月12日下午,辽宁省作家协会深入学习贯彻党的十九大精神高研班开班仪式在辽宁文学院二楼报告厅举行。第十一届签约作家、特邀评论家、新锐作家共52人参加了开班仪式。辽宁文学院院长王多圣作了重要讲话。
       王多圣院长对参加此次培训的学员表示热烈欢迎。他说,按照省作协深入学习贯彻党的十九大精神实施方案的总体要求和辽宁文学院2017年度重点工作安排,我们举办了本次高研班。在党的十九大精神的指引下,在辽宁省第十届作代会胜利召开的暖阳里,让我们文学工作者感到了节日的气氛。正因为文学的存在,人类文明的光芒才越发显得璀璨和耀眼。从党的十八大到党的十九大胜利召开,我们体会到了国家对文学以及文学工作者的重视高度是前所未有的。辽宁文学院从1984年建院至今,已经走过33年时光,却丝毫没有褪色,从这里走出的学子大部分仍坚守着文学这片热土,正是因为我们不忘初心,坚持始终,才使辽宁文学院成为孕育良种的乐土,精神的家园。
       王多圣要求学员要在十九大精神的指引下发挥自己的正能量,勤奋笔耕。作为步入新时代的作家,不单要记录历史,还要创造历史。由文学工作者创造出来的文学丛林,必将成为人类诗意生活的栖息之地。
        在开班仪式上,辽宁文学院副院长张强宣读了此次培训班的临时党支部、班委会、组长名单,介绍了高研班的课程安排等事宜。辽宁文学院教务处主任宋晓杰主持了开班仪式。







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