中国作曲家协会主席傅庚辰

　　主持人：这是这部分的内容，6首的创业者之歌第一部分。

　　傅庚辰：还有周恩来的《大江史》，陈毅的《梅岭三章》，四就是毛泽东的《人民解放军占领南京》。当时毛泽东跟陈毅、邓小平对话，毛泽东说你们有没有写在此留名啊，然后他们说到那儿再留。第五首是朱德元帅的庆祝中国人民解放军建军35周年。第6首就是叶剑英的《八十抒怀》，所以一共六首。

　　主持人：您刚才也提到了，在谈话过程中跟泰国的议长也说到中国当时的经济发展那么快迅速的原因是什么，跟邓小平先生的领导分不开。

　　傅庚辰：他的主张。

　　主持人：我看到资料里面，2004年创作了大型声乐套曲《小平之歌》，邓小平他个人的历史和他做领导的种种功绩我们都非常清楚，但是好象这样音乐题材的作品现在为止只有这一套。

　　傅庚辰：当然咱们没有统计过，反正没有听过，反正听到的大型器乐也有一部，2004年是小平同志诞辰100周年，我作曲的这个是我们俩自发写的，泰峰同志做词的，我们俩2003年写出大型声乐套曲《航天之歌》当时演两天，演完之后泰峰同志的夫人就说明年小平同志诞辰100周年你们不写东西吗，然后我们着手他4月份写词，5月份改了好几稿。然后我还到小平同志当时呆的地方，我反复体会他当时的心态、思想。小平同志有过南巡谈话，他在谈话里讲了发展是硬道理，讲了可以搞市场经济，讲了可以搞股票、市场，讲了要胆子大一点、步子开一点，讲了一个中心两个基本点不能变，等等这些话都是指导我们党、我们国家发展的至关重要的论述。

　　那次我受到很大教育，对于改革开放有了进一步了解，经过等等当然还有包括他的一些文集的学习，另外关键他的行为让我们尊敬。因为是他提出来了把党的工作重心从以经济斗争为纲转向经济建设，是他提出来的拨乱反正，是他提出来要发展社会生产力、综合国力、提高人民生活水平，否则不是社会主义，贫穷不是社会主义，他提出了建设有中国特色的社会主义，他一系列的论断，所以都说改革开放好，不忘邓小平。因此我要由衷的写一部这样的作品，2004年时机来到了。我和泰峰同志多次研究和修改，这里面我想讲一下《小路》，是其中的第三段声乐，原来通常的词都叫做《邓小平小道》，我们为什么叫小路呢，这样好唱一点，意境更含蓄、深刻一些吧。

　　我做这个曲子的时候就推敲，我说小平同志在这个地方呆了三年多，就是1969年10月到1973年的3月，3年零5个多月的时间，他在这条小道上反复走了一千多次。这个小道的由来是本来他从他住的地方到工厂劳动来回要很长时间，后来为了节省时间开了一个小道，他反复走了千一多次。我想他更多的还是想党和国家的命运怎么样。如果他出去工作他讲怎么样治理这个国家，他必然会想，而且会想的很多、会想的很远、会想的很深。所以我认为这一千多次在这个小道上的来回行走是他拨乱反正的思想酝酿，是他改变中华民族命运的思想酝酿，是他改革开放的思想酝酿，这是非常重要的，因此这段非常中国，要把这个意境写出来，但是不能直呼其名。

　　“我们这条歌一条弯弯的小路轻轻的在诉说，有一位老人曾在这里走过，日复一日，年复一年，他默默无语，他深深思索，我的祖国，我的祖国，我的祖国，你走向何方，你走向何方，亲爱的人民，亲爱的祖国，婚牵梦绕难割舍”。他的思想酝酿，他改变中华民族开创新的历史时期，都是在这个地方酝酿的。所以他一出来就大刀阔斧嘛，所以这段至关重要。

　　(傅庚辰唱“我们这条歌一条弯弯的小路轻轻的在诉说，有一位老人曾在这里走过，日复一日，年复一年，他默默无语，他深深思索，我的祖国，我的祖国，我的祖国，你走向何方，你走向何方，亲爱的人民，亲爱的祖国，魂牵梦萦难割舍”)

　　主持人：您在那个小道走过多少次？

　　傅庚辰：我也来回走啊，我到他住的地方去看、到他劳动的工厂去看、多他的家乡去看，构思了相当长的时间，有的曲调是在满洲里写出来的，这个《小路》实际上满洲里定稿才写出来的，脑子里都是在构思的。

　　主持人：我看到有不少网友提问题，挺有意思，各种各样的问题都有。

　　网友：回顾过去的日子，向您问好。

　　网友：您听现在的流行歌曲不听，对现在的流行音乐怎么看？

　　傅庚辰：我也听，但是听的少，其实说到这里我也可以说一个不能算秘密的事，我是中国第一个出任这种歌曲的评委，1985年国家文化部派我到波兰的索伯特参加第22届世界歌曲节的评委，之前我不了解，到了那之看全是流行歌曲，那时候我对流行歌曲有印象，当时很惊讶。惊讶之后我就深深的思索这个问题，踏歌氛围很浓，索伯特那个剧场是在一个山坡上，有机玻璃下面灯光这样照出来，然后票早就卖完了，一些人8月天都披着毯子，没有墙，风在山间吹进来很凉，可是很热。当时30多个国家和地区，我是中国也是亚洲唯一的评委，因为波兰人是要吃肉的，内部团结工会食物很紧张，但是中国人给他们肉，所以他们对中国人印象好，对日本人印象差。我在街上经常被问到，是中国人吗？我说是中国人。

　　在当评委的时候我接触到流行音乐，后来我就反复的思考怎么样对待流行音乐。回国以后正好是第二届青年歌手电视大奖赛，就是彭丽媛得金奖那次，我当时是总政歌舞团团长，彭丽媛是我团里的，就让我领一个伯乐奖。主持人就向我提了问题，说你是世界歌曲节的评委，你怎么看待这个流行的唱法。因为后来我是经过很认真的思考，而且回来以后我写了一个报告，我参加第26届歌曲节的情况，我就建议中国派住选手参加比赛，我评委嘛，我说我们明年要派出选手。后来成立一个三人的选举小组，我就是三人之一，就把韦唯和毛阿敏派出去了，韦唯去之后还到我那儿了解情况，我把一些材料给了她。

　　在青歌赛上主持人问我的时候我是这样回答的，我说流行歌曲的演唱和流行歌曲的作品是一个世界性的文化现象，不是你允许它存在它就存在，不允许它存在就不存在，不是这个，是世界性的文化现象，特别是在青年当中有很大的影响面。包括在一些古典音乐发达的国家，也有相当大的影响力。因为我在那儿跟那些德国的、美国的、英国的评委都交谈过，所以我们不是说允不允许它存在的问题，是如何健康的发展它的问题，让它为我们具有中国特色社会主义服务。

　　主持人：现在这么多年来看，时过境迁，确实像当初您说的一样。毛阿敏是那次出去得的奖？

　　傅庚辰：对，韦唯她们都是世界获奖者了嘛。

　　主持人：那时候我10岁，还有印象，当时感觉回来以后就不一样了。

　　傅庚辰：当时派出选手是我提出的建议。