电影剧本:《手机》、《孔雀》、《小武》、《苏州河》、《任逍遥》、《站台》、《青少年哪吒》

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《修鞋匠》分镜头剧本

01＃：远景　平拍　定机位
大雪静静地飘落在大街上，路上已经积了一层雪。很宽的街上行人稀少，经过的行人也是步履匆匆。远处、近处有稀稀落落的鞭炮声。
02＃：全景　平拍　定机位
汽车小心地驶过，排气管冒着白烟。马路上留下杂乱的车轮印。
03＃：全景　平拍
一小孩欢快地在雪地上滑过。在他身后的马路边，一个修鞋匠正低着头忙碌着。
04＃：近景　平拍
修鞋匠戴着花镜，拿锥子正缝他手里的一只鞋。他的帽子上、身上落有雪花。
05＃：特写　俯拍
工具箱里面的工具被雪差不多要埋住了。
06＃：近景　平拍
修鞋匠放下鞋，捂住手哈气。天太冷了。
07＃：特写　平拍
鞋机“达达”地响着，在那只鞋上匝了一圈。
08＃：近景　平拍
鞋匠翻看着那只鞋，把它放在旁边，拿一块塑料布盖住。
09＃：全景　平拍　后面
鞋匠摘下花镜，放到工具箱。摘下帽子打落上面的积雪，然后用帽子摔打后背。
10＃：近景　平拍　
他又捂住手哈一口气，从口袋里摸索出烟，点燃。
11＃：特写　平拍
鞋匠茫然地抽烟。升腾的烟雾交杂在雪花之中。
12＃：POV
雪依然在下，马路上偶尔有人走过，扫一眼鞋匠。鞭炮声持续地响着。
13＃：全景　仰拍
大片的稠密的雪花从天空中飘落，无声地落在干枯的树枝上。
14＃：远景　平拍　背面
一个年轻人穿着厚厚的羽绒服拎着袋子到鞋匠的摊子前。
15＃：全景　平拍　侧面
年轻人：好了没有？
修鞋匠：好了。
他边说边

第32届鹿特丹国际电影节获奖名单最佳影片奖：

　　《目的地，上海》

　　第32届鹿特丹国际电影节日前在荷兰鹿特丹闭幕，中国上海导演程裕苏独立制片的《目的地，上海》获“最佳影片”大奖。

　　本届电影节共有14部参赛片，从2500部影片中选出。《目的地，上海》是唯一华语参赛片。本次的中心话题是“什么叫电影”，意即世界电影到了十字路口的今天，重新探讨电影的本质。在闭幕典礼上，鹿特丹电影节主席塞蒙·菲尔德形容：“从张艺谋到贾樟柯时代的中国电影形态，被程裕苏的《目的地，上海》，翻了过去。”

　　评审团认为：“《目的地，上海》以非凡的探索勇气，真诚的动机，挖掘和照耀了电影的潜能。程裕苏导演对数码视觉语言的创新性运用，使我们认为，本片必须尽快站出来。”

　　《目的地，上海》被世界顶尖影评家，有亚洲电影教父和伯乐之称的温哥华电影节主席汤尼·雷恩誉为：“一部重大建树的作品。这种正经的先锋姿态，逐次交待并剥落人物的叙事方式，使《目的地，上海》相当新鲜和现代，具有革命性。”

　　鹿特丹国际电影节近年来已成世界新锐导演的最重要舞台，曾经捧红过被马丁·塞可西斯誉为“看了他的电影，我已感到过气”的英国新锐导演克里斯多弗·诺兰。诺兰凭其《跟踪》、《失忆》和《失眠症》三部曲，扬威好莱坞和欧洲影坛。该电影节每年举办一次，共设两个奖项，一是“青年导演奖”，每次有三部电影并列获得此奖，2000年中

一部叫《蔓延》的地下电影

中国地下电影的诞生和发展的历程，绝对能够和一个充满了恩怨和互相斩杀的江湖故事相媲美。在反复的围剿和反围剿中，很多地下电影悄然而生，随即悄然而死，不留下一片痕迹。而那些突出重围终于杀到欧洲根据地的片子，则成就了张元，贾樟柯，娄烨等一批幸运儿。

现在这个长征的故事还在延续，即使有人已经到达了延安根据地，但还有人正在瑞金准备出发或者正在路上。对于这些前仆后继的人，也许只有过了很多年之后才能公平地讲述他们的故事。现在我不想做任何评价地讲述一个关于叫何建军的导演以及他的一个叫《蔓延》的电影之间的故事。

作为一部地下电影，我当然是在一个偏僻的角落里看到了这部用DV拍摄的电影。不过我很快就发现这句话里有两个漏洞——首先我是在现象工作室里看的，这里决不偏僻，只是和电影院不沾边而已；其次我看的还不是电影，只是一个尚未完成磁转胶的录象带而已。

这两点正体现出现在的地下电影所身处的环境：资金窘迫，偷偷摸摸。而这个环境正是所有人都知道但不能言说的那个国家部委机关对于非体制内不听话的孩子采取“打屁股政策”所造成的。这样的环境只能成就两种人，一种是真英雄，一种是真小人。区别在于前者是为了尊重自己的良心而不惜成为烈士，后者是为了冒领烈士的名誉而出卖自己的良心。

不管怎么样，大家殊途同归，现在都聚集在这个所谓的“地下”圈子里厮混。唯一能够辨别他们的就是各自拍摄的电影。而对于我这样的看客来说，为他们划分界限不是我所擅长并乐意去做的事情。乐趣在于观看电影并从中得到微

为期16天的第二十八届香港国际电影节于21日闭幕。在20日晚于香港文化中心举行的闭幕式上，主办香港国际电影节的香港艺术发展局主席陈达文宣布，香港国际电影节协会有限公司正式成立，并与新公司主席王英伟进行了电影节标志移交仪式。香港国际电影节协会的成立，意味着香港国际电影节在组织、管理及运作上都将更加灵活。以后电影节将以公司化经营，打破15天的电影节概念，将电影节推广到每个月，此次的“清水宏101年纪念展”和“喜剧之王刘别谦”就是延续电影节概念的结果。

  
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　　4月6日开幕的本届国际电影节创下了两个新纪录：一是连续放映300多部电影，为历届电影节之最；二是吸引了200名来自世界各地的电影艺术家参加，为电影节增添了动人色彩。

　　据悉，第二十九届香港国际电影节于明年3月22日至4月6日举行。

　　一票险胜夺金奖

　　火鸟大奖新秀竞赛评审内幕独家披露

　　香港国际电影节各项大奖都已经名花有主。其中火鸟大奖新秀竞赛部分，评审团就《云的南方》和银奖得主《圣保罗狂情男女》在评审上出现了一些分歧。该奖项的评审成员是马可.贝洛奇澳、伊丽嘉-格雷戈尔、高思雅、侯孝贤和许鞍华，有趣的是在评审方面，西方评委普遍倾向于中国电影《云的南方》，而来自香港和台湾的评委则倾向于巴西电影《圣保罗狂情男女》。

　　参加了当天评审的香港

22MOVIE中国独立电影网上讨论（1）


<<小武>>
拍摄时间：1997年
时长：107分钟

编剧：贾樟柯
导演：贾樟柯
摄像：余力为
演员：王宏伟 左白韬 郝鸿建

[剧情介绍]
小武是汾阳的一个手工业者（小偷），他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。

他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。

在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。小武的弟子谈了一个女朋友，而小武自己没多久便被胡梅梅无情抛弃。

小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。

街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。

[导演自述]
我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影，应该说几乎所有的中国新电影我都看到了。我有非常不满足的地方。我从这些影像里面，看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题，对当下社会的状况、人的处境视而不见。

影像在九十年代的缺失令人

《动词变位》2001年8月参加了瑞士洛迦诺电影节，获评审团特别（导演）奖。随即参加维也纳电影节、釜山电影节、法国南特电影节、国际女性电影节、香港电影节等。

导演自传：

唐晓白出生于1970年，在北京城长大。入北京大学，得到学士学位。后入中国艺术研究院获硕士学位。再之后，于中央戏剧学院修读两年。经过一番乱七八糟的艺术实践，她终于将兴趣集中在电影上，先是场记，继而写剧本，现在做起导演。
《动词变位》是她的第一部剧情片。

导演阐述：

十几年前，中国北京曾发生了一次历史事件。当时我正在上大学。那事件对当时的年轻人影响很深，很多东西重重地压在心口，挥之不去。虽然，在巨大的事实面前，大多数人呈现的都是一种无奈的逃逸状态，因为生活让你无处可逃，所以你只能逃逸你的理想：但是经常地，放弃和妥协的起点令人辗转、绝望。而对我们来说，89年夏天之后的冬天，这种情绪四处弥漫，到达极点。由此产生了我的电影，你可以看到一些人在蜕变期的心灵深处。

这十年北京变化很大，由于资金问题，我们这种小成本独立制作电影无法在场景上对从前做大规模恢复，这迫使我只能更关注我的主人公们内心的状态和感受。几乎所有的事件和外部冲突都被回避，有意将空间留给它们的结果对人精神世界的影响。
我的剧组成员平均年

《鬼子来了》Devils on the Doorstep

导演：姜文
原著：尤凤伟（小说《生存》）
编剧：述平、史建全、姜文、尤凤伟
主演：姜文
　　　姜鸿波
　　　陈强
　　　陈述
　　　香川照之
　　　泽田健野
片长：162分钟
获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖

预告片：
韩国版:http://www.asiandb.com/data/stre ... railer/1-9/9sin.asf
日本版_real:http://www.walkerplus.com/movie/smi/mo1206.smi
_windowsmedia:http://www.walkerplus.com/movie/asx/mo1206_56.asx
http://www.walkerplus.com/movie/asx/mo1206_300.asx

故事：
    马大三（姜文）是唐山地区“挂甲屯”一个地地道道的农民。晚上，马大三在与本村的寡妇鱼儿（姜鸿波）偷情的时候忽然有人敲门。慌乱中，大三将门打开，一只“王八盒子”顶在了他的头上。根本不由得大三分说，那个自称“我”的神秘人物留下了两个麻袋便扬长而去。临走时还扔下一句话，说是大年三十晚上回来取，有空替他们“审审”。大三打开麻袋后着实的吃了一惊，麻袋里装的竟是两个大活人，一个是日

（1905－2005）中国电影资料馆编

001．1923：《孤儿救主记》 张石川
002．1933：《姊妹花》 郑正秋  
003．1934：《神女》 吴永刚  这部影片代表了中国无声电影的思想艺术成就
004．1934：《大路》 孙瑜  诗意电影，左翼电影的经典作品
005．1934：《渔光曲》 蔡楚生  1935年在莫斯科国际电影节上获荣誉奖
006．1934：《桃李劫》  应云卫  中国有声电影的一座里程碑
007．1937：《马路天使》  袁牧之  风格极为独特，典型的中国式影片
008．1947：《八千里路云和月》  史东山  最优秀的进步电影之一
009．1947：《一江春水向东流》  蔡楚生、郑君里  中国传统电影艺术风格的经典作品
010．1947：《假凤虚凰》  佐临  早期经典喜剧作品
011．1948：《万家灯火》 沈浮  中国早期电影艺术杰作
012．1948：《小城之春》  费穆  中国电影里程碑式的经典佳作
013．1950：《我这一辈子》  石挥  具有深度人文关怀的电影
014．1951：《误佳期》　朱石麟、白沉（香港）  香港经典喜剧作品
015．1956：《祝福》  桑弧  1957年卡罗维发利国际电影节特别奖

没想到贾樟柯的《世界》走得还是这么彻底，关于“世界”的虚幻与真实的命题，关于现代人在物质飞速发展里的生存危机，带着荒诞与压抑，像一个被抽走了希望的无情角落，而这个角落又“连接”着世界——我们每个人都自以为活在其间。
对于既往诗意的超越

这至少是贾樟柯个人的一部杰作。他以往对底层人群的关注依然不变，而且对生存环境的质疑更为彻底。所谓彻底，是指从《小武》到《任逍遥》的无望诉求被带到更深的层面。他以一种相对冷静的触角去潜入主人公的内心，并从他们的内心来折射这个变形的世界。

《世界》的意义首先在于它的命题。世界公园，从英国的大本钟到法国的凯旋门，几分钟的距离——但它是虚幻的，一如我们小时候观察到的世界，和我们后来接触到的世界有着非常遥远的距离。影片开头，小桃说：她现在去印度，是指那个人造假景里的印度；而她的前男友则对他说，要去乌兰巴托，则是指在真实世界的乌兰巴托。这种对比的含义完全是具有哲学意味的。

后来，就看到小桃和新男友、公园保安队长成太生送别小桃前男友，在一辆驶向某个地方的车里面。给我感觉那个人也许不是去乌兰巴托，乌兰巴托只是一个符号，对于鲜活的生命而言。所以，世界对于挣扎、欢乐与苦难的人们，实在是一个虚空而没法真正抓住的存在。人世的荒诞在《世界》里有着相当深刻的隐喻，看看他们那样真实地活着，追寻着爱与友情，但他们又完全被一个更大的世界所抛却。

贾樟柯在影片里表露了他的生存渴望