李云雷的BLOG

    2010年10月，张猛导演的《钢的琴》在东京电影节上获得了“最佳男主角奖”，此后这部影片获得了上海国际电影节、迈阿密国际电影节、金鸡百花电影节、金马奖、华表奖等诸多奖项。2011年7月15日，《钢的琴》正式上映，获得了诸多影评人的赞扬，但是影片的档期夹在《建国伟业》和《变形金刚3》两部“大片”之间，以及市场运作的失误，使得这部小成本影片在票房上并不理想。尽管如此，《钢的琴》却在社会上收获了良好的口碑，在影评界乃至学术界，对《钢的琴》的关注已不仅限于影片本身，也涉及到了当代中国电影、文化、社会等不同层面的问题。

     在当前中国电影的格局中，《钢的琴》的出现令人惊喜，但它在票房上的失利也让人反思：在电影市场“大片化”的时代，艺术电影的出路在哪里？艺术是否需要切入现实，艺术如何切入现实？具有创造性的作品能否真正抵达预期观众？等等，这些问题既关乎中国电影的生态，也关乎中国电影的未来。毛尖在《五颗星——关于〈钢的琴〉》中指出，“实事求是地说，《钢的琴》没有朋友形容的那么好，但是，全国文艺青年铺天盖地的挺《钢》声，却让人感到，《钢的琴》在今天有多么重要，尤其是，

——张猛导演访谈

李云雷：在拍电影之前，你在辽宁电视台工作，也担任过本山传媒的副总，并曾为赵本山的小品做过编剧，是什么原因促使你放弃这些工作，从事电影拍摄？能否请你简要介绍一下你的人生经历与创作经历？

张猛：归结原因有两点，一生活。本山传媒名声很大，我的

    编者按：2011年11月24日，中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所当代文艺批评中心举办第六期“青年文艺论坛”，主题为“我们的时代及其文学表现”。在本期论坛召开之际，适逢中国作家协会第八次代表大会在北京召开，我们特别邀请四位与会代表作为嘉宾，他们是湖北省作协副主席、著名作家陈应松，湖北省作协副主席、著名作家刘继明，河北省作协副主席、著名作家胡学文，海南省作协副主席、著名评论家刘复生。论坛由当代文艺批评中心主任、《文艺理论与批评》副主编李云雷主持，中国艺术研究院副院长王能宪、中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长陈飞龙、中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所副所长祝东力、中国艺术研究院话剧所副所长宋宝珍，以及来自院内外的20多名青年学者参加了本次论坛。现将论坛发言的主要内容整理如下，以飨读者。

                    在底层体验“我们的时代”

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——评李云雷《如何讲述中国的故事》

    文学叙事与现实生活经验之间的紧密联系，是文学作品获得艺术力量的根本保证。如果文学叙事对现实的、普遍的生活经验熟视无睹，不关注社会大多数群体的日常生活与情感体验，不表达生活中普遍的审美经验，那么文学也就丧失了对现实生活的艺术洞察力与批判性。这样的文学只会变得绵软无力，成为在纯粹的知识与技巧中孤芳自赏的“玩意儿”。而这正是1980年代来以来的文学主流所存在的主要弊病。中国文学一旦脱离了中国的现实生活，自然是无法讲述好中国的故事的，特别是在这样一个大变革的时代，一个写满大故事的时代，一个值得大书特书的时代。文学如果不愿错过这场盛宴，成为“缺席”的“在场”，那么它就不能回避这样的问题：它将怎样去记述这个时代的大故事？怎样去呈现无比纷繁复杂的社会现象与人生个案？怎样去探究生活在这个大时代的人们的情感与心灵世界？这是时代给文学提出的历史性课题。我想，李云雷的新著《如何讲述中国的故事》正是以此为基本出发点来展开理论探讨与批评实践的。
    “如何讲述中国的故事”，这一颇具叙事学意味的名字有着特殊的意指

我突然想起了秋天那个阳光明媚的下午

我们在一起喝酒，聊起了很多事情

我们已走到了人生的中途，却一事无成

这城市的生活，如今我仍然不能适应

仿佛行走在荒原，四处冷冷清清

我让自己很忙，忙得可以不去想很多事情

我让自己很乱，乱得好像心里很安宁

这一年我又去了很多地方

我像一个空中飞人，辗转于空港之间

见到了很多人，看到了很多风景

我走进了“小世界”，内心却并不平静

我想如果我这样滑行，很快就会和那些人一样

走向一个我不想看到的“成功”

可是我现在所需要的却只是清醒，和宁静

想想我们这一生，可能也做不了什么大事

那就不妨做些愿意做的小事情

哪怕我们的生活很平庸

至少也要对得起自己的内心，和生命

你所说的那些话也让我很感动

让我看到了人生的另一种可能

而不论我将来沦落到何种地步

我想背后总会有你在支撑

不会再有什么能够分开你我

正如风云变幻不会伤害到高处的星星

至今我仍然怀念那一个下午

那个小酒馆，斑驳的阳光，静静的树影

&

1、

    韩少功的重要性不只在于他是一个重要的作家，而且在于他总是能够不断超越自己与同代人，对流行的观念进行批判与“突围”，而他正是在这样的突围中，走在时代思潮与文学思潮的最前沿，引领一代风气之先。他的“突围”可以分为如下几个层面：

    1、对自我的超越。韩少功从文革后期开始写作，新时期之后以《月兰》、《西望茅草地》等作品超越了此前的作品；而在1985年前后则以《我们的根》、《爸爸爸》、《女女女》等“寻根文学”的重要作品超越了此前“伤痕文学”、“反思文学”的创作模式；而90年代以后的《马桥词典》、《暗示》、《山南水北》等作品，则超越了“寻根文学”，在一个更加开阔的视野之中探索着文学的可能性，并取得了重大成就。

    2、对同代人的突围。1980年代成名的作家，大多囿于1980年代的文学观念，一方面无法创作出重要作品，另一方面却在文学界形成了垄断性的影响，“代表”着中国文学，二者之间形成了一种鲜明的反差，对当代文学的发展形成了一种阻碍性的力量。但是，以韩少功、张承志为代表的少数作家，却与他们相反，张承志以远离文坛的精神姿态继续着自己的流浪、

大型思想人文丛刊《天下》创刊号要目
 
2012年第一期

聚 焦
真的很博通/衰亡的开始：从希腊危机和占领华尔街看欧美大势

天下讲坛
张  炜/不要让风摧毁你

人 物
李云雷/你好！卡米拉

观 点
刘仰/三环路上的坑
刘洪波/蔑视民众的精英叙事

争 鸣
萧功秦/新时代需要新史学
黄纪苏/近代史、中国及未来

钩 沉
高双桂/一个公社女书记的日记

环 球
方  方/走马看花之越南

文 学
曹征路/民主课（长篇小说）
潘碧曦/水村（短篇小说）
郎  毛/俄国人（诗歌）

艺 术
孔庆东/样板戏里海棠春
李  皖

    ◎文并供图/李云雷

　　◆简介

　　肖江虹：贵州修文人。毕业于贵州师范大学中文系。有作品在《当代》、《中国作家》、《天涯》、《山花》等刊物上发表。贵州文学院签约作家。

　　◆印象

　　未完待续……

　　最早读到肖江虹的小说是《百鸟朝凤》，写的是一个乡村唢呐班子的命运，《百鸟朝凤》是为乡村中德高望重之人所吹奏的丧曲，能否在葬礼上吹奏此曲，代表着乡村中对一位死者的评价，同时《百鸟朝凤》也是一首复杂的曲子，考验着一个唢呐班子的水平，也只传给唢呐班子的接班人。小说展示了在时代大潮转折的过程中，传统乡村社会原有礼俗与秩序的解体，有着浓郁的乡土气息，将民间风俗及其命运刻画得淋漓