作者简介：李元业，青海省贵德县人，1994年开始至今发表作品160余首。2009年3月成为突围成员，现在贵德县当车藏文学校教务处上班。不是作家协会会员，喜爱诗歌，以此为乐。担任中国诗歌网论坛、谷风诗歌论坛、诗歌在线、诗甲板等论坛斑竹。
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○七月流火
七月流火。一个鞭子无情的割裂
看见碎片有金属的影子，或者
具有热烈的激情---你不可能拘泥于其中
只有那光芒，跳跃在天空周围
篝火和舞蹈的韵律，一再沉浮
七月流火。一个骇人听闻的故事
在西疆。垂挂在果林的知了声音
穿越野狗耷拉的舌头，村庄隐隐约约
先知的预言不断向起：“爱自己吧
为爱和被爱而舍弃自我的私欲”
○禅悟
坐着不动，云就是云，山就是山
你坐着，你就是你，你也代表不了谁
滑过指尖的汗珠，分泌出思想精华
一片草叶，颤栗在虫豸飞离的瞬间
时间静止，一个人影晃动
○十万良田
十万良田，我只种植钱员外家的千金
看她荡秋千，描女红，涂细眉
在闺房弹一手好琴
看她绣双蹄莲，看她娇嫩的羞涩
在燕归来的旧巢里，呢喃、呢喃
○喜鹊窝
这是个和睦的家庭，我为它准备万里蓝天
摇一把羽尾扇，轻风送天涯
我在胸脯种植虫子，喂养它小小的胃口
现在，我要衔来一根枯黄的稻草
为它筑巢。在七月的流火来临前
看见儿女们喜欢的眼睛，朝外张望
○这个午后我静静坐着
这个午后我静静坐着，看见阳光流过物体
看见树木流出汗水，这些朴实的兄弟呀
在阳光之下，再也找不到庇护的树荫
你们是为了什么，才来到这个城市的
是否和我一样，为了理想
为了生存的尴尬，在流着柏油的路旁
看见别人坏坏的笑，感受着
自己心中隐隐的痛
○想起一个人
想起一个人，我就不愿想起她的名字
我情愿想不起她，情愿忘了我自己
情愿忘了我们那些断断续续的事
情愿在想起一个人时，想把她
从自己的心里剔除掉，然后剔除自己
不管是天涯海角，宁愿把
这个人从内心割挖出来
连着我鲜血淋淋的爱
和不善于遗忘的痛苦
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2009年
2008年
2007年
2006年
2005年
A
安徒生-他他
B 白鸽子 北刀
C 川美 蔡利华
柴进 川北藻雪
D 大路朝天 点儿 豆豆 稻草英雄 东鲁散人 杜波
朵儿
F 饭后散步 法文
G 古城天子 高兴涛 谷风
H 海灵草
J 简离
K 卡慕唯拉
L冷盈袖
兰叶子
M 闽北阿秀 木兰
莫庸
N 纳兰容若
Q
R 如水人生
S 宋晓杰 三米深 三弦儿 沈河 沙漠 山城子 商中 石瞒芋
T汤养宗 覃乙峰
W 王西平
X 西雅
肖今
Y 燕庄生铁
哑然
Z
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○身上养着一些虫子
身上养着一些虫子，空闲时
就给它们喂一些词语
忙碌时，让它们饥饿得躁动不安
在体表，在体内，甚至在头脑里
不断爬上爬下，不断使自己坐立不安
很想驱赶它们
抽它们身上的丝，一点点
掏空它们，掏空它们的籍贯和姓氏
让它们和我自己，慢慢消失
消失在一些诗句残稿的蛛网里
○搓身上的老皮
无意间，搓身上的老皮
连带着垢、不断搓，不断有老皮
下来，这些老皮
有些就成旧皮了
就相互陌生，闲话扯皮（打架斗殴无所不做）
现在，它们象看一个陌生人
看着我，直到当年老皮
再也记不起自己的模样
直到我和老皮，相互寻仇
互不来往
都在自己的世界
○在大街上领回一个母亲
在大街上领回一个母亲，让她白发苍苍
让她守着我的宽大房子，打扫、做饭、理家务
在我晚归时唠叨。不断提醒我
不要掉儿郎当。在我想静下来休息、思考
她就钻进自己房间，从我眼前消失
早晨醒来，一杯滚烫的奶茶
放在床头小桌上
这样的日子多好啊
过这样的日子，我情愿
告诉朋友们：请在大街上领回一个母亲
○舌头下操同样口音的人
舌头下操同样口音的人，恶毒而霸道
使用一把大锤和矬子，抹去
我的籍贯和姓氏
在我心脏的岩石上，凿着无字碑
凿着断子绝孙，和暗无天日
我真想操一把匕首
在我身体的某个部位，在它隐藏的地方
结束它不为人知的生命
○胎记
它有顺序、有梯子，在天堂
养着智牙。它
有暗室，有口粮，从老砂壶上
找到茶垢的影子。它
从1976年，成为我的独裁者
在我身体上，开辟了自己的一片江山
把身份，放在教堂的警戒线上
现在，婚礼的童真的赞歌从内传出
它的户籍，却从来没有和我商量过
○一介书生
一介书生，从词语里开始封笔，开始
成为坏蛋，开始捡拾错失时光
开始伸出向日葵的手掌，开始
浇灌蝴蝶的秘密广场
开始在月光里发现黑夜，开始
把自己流成大海。一介书生
开始在自己村庄的路上
膜拜短暂的幸福。现在
他的墓穴合在一本书里
而他的眼睛，早已失明
○纸上村庄
这是一个衣衫邋遢的人。他的厢房里
住着土豆和南瓜，住着桃花的另一扇门
他的身体上，屠夫正在宰杀着美丽的雪花
正在冬天的CD里。让白魔女
试着一件时尚睡衣。这城府很深的人
他掏空田野里的丰收，他把宗祠
轻轻建筑，他让一千首民歌坠落
他的同伙，占领着另一些村庄
他现在无计可施，他
把天堂，放在疼痛里
一颗心上，人影匆匆忙忙
○对一个老女人下手
对一个老女人下手，从她体内
传来钟声和发条，上面行走的人
找不到岁月。对一个老女人下手
了解爱情、了解孤独，了解
从女孩到女人的疼痛过程
了解幸福的翅膀由什么构成
对一个老女人下手，攫取她的富有
像瓣开一枚豆荚，触摸到纹理
一些溺爱的罪恶，随时散裂一地
象我习惯于遗忘的母爱
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标签：杂谈 |
特等奖：原筱菲
一等奖：徐敏
二等奖：李王强
三等奖：向天笑
优秀奖：空间
入围奖：王迎高
以上获奖者除奖品外，作品将选登在《蓝调儿散文诗画》杂志创刊号上，全部颁发获奖证书，并吸收为中国校园散文诗学会会员（请以上获奖者尽快索取入会申请表，并确认证书邮寄地址。
联系信箱：landiaozuhe@163.com
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诗歌两首
文/元业
*冬晨
大雪被一个原野所把握，人群走出居穴
背影隐约如现。一只饿虎在远处森林的巨啸
簌簌而下，洁白玲珑
寒冷的目光掠过炊烟的村庄，并且拒绝被雪再次吞没
阳光细碎，侵入低矮灌木丛
矮土墙映亮在雉鸡鸣叫声里，一寸寸地
冬天白下去，小路长远而去，兽的印迹和车轴的痛苦
被想像抖了出来。大地上许多细微的破绽
凸出自己粗糙的面孔，而另一部分
因为雪，压抑着自己，始终不肯从喉咙
发出更大点的声音
*琐碎
时间也许已被篡改。皱纹种下草粒和哀伤
一个精致女式皮包，隐藏诸多眩晕。目光逐渐摊开胸襟
从火葬炉踉跄，到达某人房间。大风携带尘世
越来越瘦，陷入半粒月光。象一张硕大的蛛网
发条松弛的钟表附上一棵树的阴影
经历消失。一个人也消失。被岁月载去的脚印
越陷越深，含苞的伤口
和一堵墙洁白如雪的裂缝，横在眼前
茫茫一片，内心到达的雪和寒冷
交织着分裂着，谁也不愿先离开谁半步
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十首
*诗歌现场
尘埃之上的声音，以及隐藏在水塔里的半截忧伤
梦回草原的走廊。一匹马，构成特有的静物
不断和自己孤独对话。鬃毛上铺的白云
在生命的提炼中是否感受到心灵的飞升？
草木之冬后，在笔下复活的荒园，重新抖动疼痛
抖动那些指尖上的花瓣。是谁
守侯在风吹草地见牛羊里，柔软九月的阳光
使蝉音在曼陀铃里，逐渐拉开一种距离
而诗篇损坏的那些部分，陷入腐烂的落叶里面
把芽的眼睛托付给燕翅和如针丝的春雨
*寂静的骨头上生出声音
它让我一边愧疚，一边不断促使
生出更多的句子
它在我体内不断翻犁，不断撒下种子
芽顶撞的痛呀，穿过我的城市
它不断填平我早已挖好的墓穴，不断拯救
我将要丢弃的这片庄园。它在比梦更深的
绝望里，拥抱阳光和花束
温暖我曾经休憩过的床铺，它带来
岩石的灵魂，一边召唤我的魄迅速归来
我听见寂静的骨头上生出声音
这声音掩盖了我落魄而来的归影
*火走在柴禾上
火走在柴禾上。而它的另一扇门
寂静在冰冻的灰烬之上。它的翅膀
光亮子宫扩散的肿瘤
火在一生的路途上，构思了
许多无意识成分。它的挖掘
深入了柴禾的内核，又站在焰尖上
不断弯下腰身，铺成路让光亮行走
火在柴禾上，交出粮食、呼吸
以及生命。它不断咀嚼自己
忽略姓名，裂开光亮、温度、色泽
又让柴禾从自身血液里提炼盐份的沉重
渐渐榨干自己，又返回眼睛里明暗的裂缝
*我们在尘世走动
我们在尘世走动，行囊里
装着粮食和命运----在四季之上，在阳光之下
国籍、民族、性别、工作
以及亲情都被缓缓淹没
变成墓穴里散乱的白骨
我们在尘世走动，抚摸信念的触角
让缺口和绝望原谅所有的罪过
时间的出口，被谁捧起，又让谁
抛落于指逢的深渊，显现那空悬的恐惧？
我们抗着烟囱，看着灵魂里出场的群落和遗址
无法估量的养育和伤害
正一步步逼近我们，使成火，然后成灰。
*骨骼里的路径
风，闪在草里；草，闪在羊肚下
骨骼里，路径戴着金黄的镣铐
是躺在臂腕里的这个姐妹
拯救了缓缓坠落的灵魂
而翅膀还在黑夜的路途上返乡
运输它的动力，轻灵而朴素
内心的沉舟，被一行文字打捞
伤口之上，虚无的药正在起着作用
*草木之上
草木之上，成光、成尘、成露
或者蜷成一条细小的青虫
咬它的绿、咬它的茎
让它不断喊热、喊重、喊潮
或者喊疼
这样，它就会知道我存在
知道我有微小的力量
也知道我们的生命已经紧紧连在一起
谁也无法把这些分开
*工作总结
秋天了，我还没有摘到一颗果实
应该尝一尝了
心中沉闷了几个季节的苦
应该让这些汁液
滋润一下，成为心头
疲惫中酝酿许久的甜蜜
*宿命
是固执的思想禁锢了我翘首的视线
让我不断在人群里
把另外一个人
当成自己，并不断为这个人的幸福
奔波、忙碌
有一天，当我病卧床榻
生命垂危一旦
只要，能看见那个人
一脸幸福地生活着
我会坚信，我一定就是那个人
或者，是我前生
一定是欠了他一些什么东西
*荒园
它，一直荒芜在我的内心
直到有一个人负锄而来
不断铲除杂草、翻犁
播下的种子
应该是我们共同钟情的日子
那么，我会不修饰地说
我的命，真的不薄
*旅行
给我翅膀的人，我在旅途
看见了这么多风景
这些风景，也是你的
也是你给自己生命
留下的最珍贵的财富
天下诗歌论坛迷焰点品：确实很好的诗啊！每个人都有自己的诗语言，你的诗语言有天生的诗才在里面，又有后天的勤思磨练。应该写诗多年了吧？而且读过的诗也一定挺多的。
每首诗包含的意象虽然众多，但却井井有条，丝毫不见繁乱、空洞，每词和每句都有所喻，有所指。这组诗是费心思考，精心修改，蕴育而出，可见珍贵！
花时间来细读这样的诗我觉得很值得！
为这样的诗，写感受也是享受！哈哈！头不晕了！
第一首和第二首写的是诗人对诗歌创作的切身体验，非常深刻。因与生俱来的孤独而写诗，在诗歌中追寻灵魂的飞升，体验奇幻和美丽。诗人时常会觉得自己的作品不够好，时常因当下不能准确地找到语句表达真实感受而焦急。表达手法很贴切！
总觉得第三首和第四首之间是有些联系的。生命从开始起就要经历众多的悲欢离合、信念与挣扎、病痛和无奈，至到死亡才结束。诗人只是描述出了事实，或许自己也有为不知道怎么解脱尘世烦恼而困惑的时候吧！
但从后面几首来看，诗人并不困惑。他对关于如何让生命变得有意义，如何在尘世中拥有幸福的解答，在后面几首诗里说得非常通透。他谈论了亲情、爱情、友情、婚姻、事业，这些让人生充实的实体，让生命变得有意义，不可或缺的实体，人生所有成就感、瞒足感、幸福感的来源于此。
总之，这组诗歌的容量非常的大，内涵深刻，语言无可挑剔，丝毫没有无病呻吟的迹象，气息顺畅，手法精湛，韵味成熟，难得一见。
左岸是近期在诗歌论坛活跃频繁的一位诗人，他的诗歌语言一直以语言奇峻峭立，诡秘独特、大气开阔、蓬勃有力著称。他的诗歌，从繁杂的意象出发，营造出一个个有力的景象和情节，在意象和情节的营造里，表现出作者对这个世界环境的关注，对生命的同情，以及对生活底蕴的不断挖掘，来表达个人情感的感受。他的许多诗歌作品，着力于从个人感受的角度来表现生活，较为细腻地刻画人物性格与心理活动，表现普通人在生活中的诸多不如意，或者是与他自我与他我、现实与理想，追求与碰壁中掘取诗歌价值、人生价值的取向的。“在生活里，我不是个好拳手
在西方电影史上，有着写实主义和技术主义两个传统。写实主义者主张到现实的场景中去，一般不搞完整的电影剧本，强调在拍摄中随时发现戏剧性元素，重视演员地即兴灵感的作用和自然流露的情感，反对演员地刻意表演。他们不重视电影的娱乐价值，否定主观的教育和宣传意图。技术主义者则把娱乐观众、进行某种教育和宣传作为制片的目的，把技术或技巧放在重要位置。他们主张精心编写剧本，在摄影棚里采用貌似真实的布景和演员的刻意表演，充分利用蒙太奇等手段，给观众造出完美地生活幻觉，唤起观众热爱、痛恨、赞成、反对、快乐、痛苦等强烈情感。左岸的诗歌应该是属于后者类型的，也许他在不自觉地应用这些元素进行着自己独特语言的诗歌创作，但他的诗歌，确实是应用着一些镜头的巧妙嫁接和自觉的组合。“惧怕红色，就是否定父亲
）他的诗歌像现代多元化的社会一样，纷繁复杂，斑驳陆离，反映着中国现代社会及诗歌的梦想和愿望，显示着中国文化与社会价值的博大精深：激进主义与保守主义、现实主义与浪漫主义、写实主义与技术主义、纪实化思潮、传统主义和后现代主义等各种各样的哲学思潮、美学观念、艺术风格相互交替，同时并存。有些诗歌能善于把握读者心理、震撼读者的阅读感受。
他的部分诗歌普遍站在人性和人道主义的立场上，关注下层普通人的生活和命运，把镜头对准现代社会尖锐的社会现实问题，如失业、贫困、老人等的现状进行解剖式的揭露；或者是抓住生活中瞬间的某个镜头进行单帧式的缓慢播放，给读者视觉给以强大的冲突。在表现方式上，这类诗歌摈弃了任何戏剧化的人工雕琢，采取了纪实性、特写性、朴实无华的风格。这种诗歌的出现同存在主义、佛洛依德精神分析学说、非理性主义、西方马克思主义等文艺思潮和哲学观念有较为密切的关系，是这些思潮和观念在同诗歌表现手法相结合的产物。这种诗歌写作方法，是要求以现代主义精神来改造诗歌，要突破传统的诗歌形式、结构和手法，用现代诗歌手法和技巧来表现着理性的主题。这类诗歌往往是刻意描绘现代人的处境、心理、爱情，用片段的意象替代叙说，用连绵的跳跃的意象构造大量的、连续不断的画面。在创作艺术和表现技巧方面，诗歌用无逻辑组合或非理性的意识活动来替代或打乱逻辑的情节结构，以及跳接、自我介入或其他主观随意的手法来破坏传统技巧。诗歌的立意和表现手法虽然都比较新颖，但一般读者都能看懂。他的诗歌，注重哲理，对人的心理状态有细腻的分析，能吸取现代电影的技巧和手法，倾向于现实主义的风格。“一九六六年，学校开进来工宣队
他的艺术富有创造性，风格技巧多样魁丽。他从写作的构思上，能从分解的立体主义（在不破坏绘画平面性、不模仿客观物象表面的情况下，同时描绘出一个物象的几个方面， 从不同的视点去看一个物象一样，从而能创造出一种能界定定量感于其间关系的诗歌语言。），把诗歌诸多的语言因素、结构因素、意境因素、修辞因素等诸方面有机结合起来，形成一个个特有的场面，诠释着诗歌生命艰难的历程。
他的诗歌，能在严谨的造型中、用夸张的手法表达宏伟磅礴的气势。他笔下的现实社会和人物都是在极端扭曲和不安的，都是在特定的诗歌语言背景、生命特有背景、诗歌构思背景下涌现出来。运动与交换、拆分与重组，简立新的空间概念等，使他的诗歌具有了激进的、超前的特征，他用超现实主义以词语来表明他追求的是一个与我们每日面对并为之奔劳的物质生活世界相对立的、奇异的精神世界----超现实。并取得了很好的效果。他的这种超现实的写法以致潜移默化地改变着现代人对诗歌结构的重建想法和精神世界。
左岸凭着对中国传统文化的热爱，发掘的自由、抒情、愉快、幽默，即是令人苦恼和窘迫的生活困境场景，也毫不缺乏诗意，时时飘逸着清新之美。他的诗歌具有幻想的幽默，诗中的动植物、甚至没有生命的物体，都生机盎然。他用抽象的符号（物件）和鲜明色彩，创造出了活泼而充满生命力的诗歌和音乐的艺术境界。
他的有些诗歌，是他用细金属棒构成开放透明的词语建筑轮廓，配以意象、迅速转换镜头似的各种现象的组合，语言奇丽的正确配置，整个作品充满奇特的想象和超现实表现手法，揭露着现实社会的瞬间现象和宏大的场景。在诗歌里，他采取以半写实的，立体主义的，寓意的和象征的形象，把复杂的社会场面简单构勒出来。他的这种化零为整，削泥为山，使一草一木，一人一场景都在组合、分坼中丰满起来，形象起来的艺术风格，是值得我们去借鉴和学习的。当然，也许是受纸刊媒介或者是网络论坛的恶习，他的诗歌中因为营造奇特的意象而出现的一些生涩、偏执、难以正确连贯解读的语言，也是值得我们在借鉴和批评中取糟纳精的。
当然，左岸诗歌能有这样可喜的成就，也是与左岸诗歌内容与他热爱祖国传统文化、善于吸收外来文化精髓、自我修养人格的保持、提倡人道、维护正义的人格是分不开的。
附左岸部分作品：
《别碰我身上的裂缝》
《我饲养着一团火》
《一场新的革命就要开始》