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博文
置顶: (2019-05-17 20:36)
《南方高速公路》

车行驶在单向四车道的宽阔高速公路上——
挡风玻璃外空无一车,一往无前……
发亮的白漆长刀切割着世道。淡黄的太阳
慵懒地躺在云朵怀里,忘记了落山使命——
黛青色的远山像画家潇洒的一笔带过……
节奏强劲的音乐让平坦的路面一起一伏……
一呼一吸……轻盈与沉重交织的命运
在虚幻中取得平衡;在前进中保持凝滞……
高速公路飞浮在空中,两旁是致命悬崖
正如中年生活:明明安全却暗暗忧心;
没有陷阱却如履薄冰;渴望逃离却未到出口;
想要停下都必须高速;风光无限却触不可及……
不想当项羽,却时常把楚歌听成无形的墙壁——
面朝空气,反思别人口中的罪过……


《空间》

拉开窗帘,阳光与一座城市轰然出现——
窗框不觉渐渐消失,世界变得没有界限……
动荡的生活有了一瞬的安稳——
而远方的楼群、山影、人粒竟然似曾相识……
地铁施工工地的打桩声提醒着更远的远方
的存在,这是扎根的力量——
不惜要在地球上凿出一个黑洞……
未来的速度已经产生驱动力
静止的心敲
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【中国经典作家访谈录】

5  我对文学的追求谈不上神圣 杨显惠/ 河西



【重金属】

15  豆子去哪里了 邓一光

25  小说观:故事中的人注定永远都不可能完成 邓一光/ 林菁



【名家·张炜专栏】

31  诗中的“淫”与“伤”

——读《诗经》之八/ 张炜



【锐小说】

37  向死之先/ 陈 鹏

66  谁和我相依为命/ 楼 戈

77  有人在爬电视塔 / 张 敦



【新力量】

91  主持人语:何以承受思想之重/ 顾建平

92  面具/ 重木
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虚   构|广东本土小说家

小品味咖啡店(中篇小说)/王哲珠

无边寂静的世界图景(中篇小说)/叶清河

江底的河(中篇小说)/李衔夏

半截辫子(中篇小说)/沈洛羊

搞砸了(中篇小说)/黄金明

幼稚园往事(短篇小说)/温文锦

逃(短篇小说)/棵子

借肉记(短篇小说)/苏景文

惊蛰(短篇小说)/柯粉玲



专  

在旅途中兄弟相认:
读《理想国》札记(随笔)/杨无锐

文烈,增城最后的背影(随笔)/詹谷丰



手    稿 

蓝袍生意(小说节选)/马步升



汉  
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《荒野侦探》
李衔夏

置身辽阔无边的荒野——
你像侦探一样找寻人的踪迹……
在旷世孤独面前——
他者即真相……


《吸星大法》
李衔夏

开始早于闹铃醒来,又还赖在床上——
等待闹钟的呼唤。走到停车场忘了车停的位置
可能甚至不在停车场,感觉等同把自己弄丢了……
听到一些同代人重提往事时——
总惊愕于那么多美好的曾经已被记忆淘弃……
三十多年的人间,三夜便可清数完毕……
这是抓沙一般的虚度光阴?过往的脚印是在——
造就每个新的瞬间:眼光的高度、胸怀的广度、
灵魂的深度……愤怒的器官悄然退化
于是还要加上嘴唇的软度……每个人每吸进——
一口空气,都汇聚了全人类呼出的分子
于坚说他每个毛孔都冒着才气——
因此通过呼吸就能把别人多余的才气吸为己用
与天地万物连着
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从《调音师》看印度“神片”“神”在何处?
李衔夏

    不久前,又一部被影迷誉为印度“神片”的电影《调音师》进入国人视野,上映之后取得3亿多元票房。对于当前单片票房动辄几十亿元的中国电影市场来说,成绩不算特别傲人,但已经超过其在印度本土的总票房,这种情况放到世界电影市场中来看,并不多见。就全球电影市场发展趋势而言,某部电影的海外市场总收益有可能高于本土,但本土票房一般都高于其他任意一个国家或者地区上映之后的收入。考虑到印度还是世界第二人口大国,这就更显得耐人寻味了。
    在亚洲电影之中,印度电影最大的特点之一,便是“载歌载舞”。印度电影对歌舞的迷恋似乎从其诞生之日起便从未消散过,几乎每部电影都有歌舞元素,以致于在很多外国观众印象中,印度电影可以与歌舞片画等号。连英国导演拍出来的印度题材电影《贫民窟的百万富翁》也把歌舞摆在重要位置。另一方面,较之于中国、韩国、日本、伊朗电影屡屡在戛纳、威尼斯、柏林国际电影节上获奖,欧洲三大国际电影节上较少见到印度电影的踪迹(除了《流浪者》曾获戛纳国际电影节最佳影片奖),印度的宝
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《转朱阁》

凌晨两点钟,被蚊子咬醒——
短时间内再难入梦,索性平躺在床上——
想象六层天花板背后的广袤星空——
亘古而旷远的辰光展现出闪烁的活力……
云朵轻盈自在地飘浮着……
至于月亮,她有可能是愤怒的瞳孔
也可能是淡雅的微笑
更可能做一个满身才华的隐士……
思想中的时间比现实灵活自由——
一瞬间就完成了十五天的流变
但漫无边际的想象并未超出有生以来的——
记忆,以及人的所有感官——
绝大多数人活成了一部上锁的日记本
无限少数人充其量历史书上一个名字……


《诗人总有这样的时候》

很想写一首诗——
但不知从何入笔
索性真实地记录下瞬间的空白感——
让它永远带有离完美半步的焦灼……

心中有诗,万物皆诗
你读到的这首自然也是——
大脑短路时我离人间最远——
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《仰视》

路灯在树叶上方照射——
夜空并未变得明亮
我亦没有更加黑暗……
一场来自大海的暴雨——
砸落在仰视的脸庞……
光被远方拉直成一排刺刀——
它崩断时将发出清脆的
响音,随即被光速抛弃……


《雨霖铃》

雨快停的时候发出时间的滴答声——
天地的琴弦断而有音
荡气回肠后自有一派清寂孤远——
令捧书的人顺便把自己捧起……
积水正在流泄——
泥土和植物在黑暗中膨胀、舒张……
浑浊的江河用历史的速度
向上流淌,带着人类的欲望……
时间越来越慢,无限接近于静止——
但绝不等同于死亡!
灵魂不断被冲刷,直到所有人满意
直到纤尘不染或是一无所有……
若心是温暖的,自会有一阵风吹来——
让潮湿的血液重回清爽。


《沉
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《都市》2019年第3期目录

都市发现
龟兹舞女(短篇小说)                  张    
踏破铁鞋(短篇小说)                  张    
舞女之鞋(创作谈)                      张    
在神性之光的朗照下(评论)
——评张玉的三篇小说                  傅书华

中篇小说
外地人                                          高    

短篇小说
水草                                        
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《赡养上帝》与《子弹做的刀》对读
朱东润

近年来,随着《三体》在大众视野中持续走红,刘慈欣的其他作品如《流浪地球》、《球状闪电》、《赡养上帝》、《赡养人类》等也随之受到更多人的关注,《赡养人类》即是其中比较经典的一篇。

《赡养人类》以杀手滑膛的成长历程为线索,讲述了一个人类即将被“赡养”的故事。而再看李衔夏《子弹做的刀》,这篇小说讲述的是杀手李红兵如何走向死亡的历程。这两篇小说比较看来有很多的相似之处,不论是杀手的身份还是其成长历程上都有着微妙的重合,而且在对社会的思索和生死的思考维度上,两者也有交汇之处,由此,拿这两篇小说做一个对读会发现一些当代写作中的共性和趋势。

首先,从“杀手”这个角色所使用的武器来讲,《赡养人类》中的主角滑膛上过刺客学校,学过武器构造,但他仍选择了一把没有膛线,子弹打出去会旋转的“大鼻子”。“大鼻子”酷似老式左轮手枪,用刺客学校校长的话来讲,这把枪有着其他枪械所没有的艺术效果。而在《子弹做的刀》里,李红兵在刺杀任务中放弃使用枪械,他的武器是一把据说由子
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主持人语(李商雨):
李衔夏的诗歌有一种抒情的品质。自上世纪八十年代以来,说某人的诗歌是抒情的,往往并非一种肯定的评价。这是一个将抒情视为雷区的诗歌时代。然而,他的诗歌天然地带有骄傲的气质,似乎他是在有意地去抵触这个时代的诗学常识。编者敢于逐字逐句地肯定:在一个反抒情的时代,李衔夏的诗歌重新赋予了抒情以尊严和崇高,并以自己的写作实践来证明:抒情不应封杀。

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非诚勿扰

李衔夏:1985年生于广东清远。中作协会员,省作协理事,省文学院签约作家。三部中短篇《小说选刊》转载;长诗组诗在《诗刊》发表。出版有长篇小说《人类沉默史》、短篇集《加缪的人间》。

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李衔夏
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《人类沉默史》
34万字长篇小说《人类沉默史》讲述侦探杨锦程接手一宗特殊的案件,调查“女人是什么”,这个命题本身更像是哲学层面的追问,但杨锦程秉持专业的知识和素养,仿佛面对正常的凶杀案,严谨待之,誓要查个水落石出。破案过程中,杨锦程发挥超凡想象力,不断给破案造势,也遭遇了一些令人匪夷所思的人和事,与此同时,一个神秘的组织逐渐浮出水面,它像一只躲藏在Q城背后的黑手。

《加缪的人间》

《加缪的人间》短篇小说集是我出版的第二本书,收录了《给陌生人的遗书》《昏礼》《真空》《血的蒸汽》《寻我启事》《月光无罪》《我跟你说他》《加缪的人间》《酒店没有酒》《逗号的尾巴》共十个短篇。我写短篇,是把自己倒逼在一个狭窄得近乎贴身的空间里,去挥剑、去开枪,除了要去打败不可能打败的四壁,还需要防范剑的倒戈、子弹的反弹。

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更新至20190808

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