学习卜宗学《小镇新楼》

战斗吧，男人！（原创口水诗）

很少找人挑战
很少与人斗争
长期如此
血性未洗
下午有人找我下棋
起初我没答应
推托不过以后
就做好准备下两盘

是中间人联系对局的
由于是属于“挑战”
不答应是不行的
一下激起我的激情
我先喝点饮料
打点精神
因为很久没下棋
棋路生疏
不过没怎么放心上

开始的时候
有些紧张
第一局中盘时我丢掉一子
换得对方一相
到残局阶段
再没给对方机会
滴水不漏地迫使对方签城下之盟

第2局开局不利
我以为要输了
没想到在残局阶段
当时正值我头脑清醒时候
盘根错节   矫健利落
斩对方于马下
第3局呈现一边倒
对方已经从精神上溃败了
弈来得心应手 游刃有余
落落大方   轻车简从

下完以后
偶才发觉血性开始涌动
好久没和人战斗了
战斗的胜利竟是如此愉快
前段时间累积的郁闷一扫而空
胸怀顿时松快起来
因为对手虽然不是太强
毕竟也是三级大师
而且关键是面子问题
可以证明实力

本来吧，到了大师级别以后
是不轻易跟人下的
这样一来却使自己落得胆小怕事
老马毕竟是小混混
韬光养晦离我大了去了
于是关键时刻一展锋芒
对方竟无招架之功

胜利是愉快的
小记之

2009-11-9
小刘笔记

江湖残局的变化（原创口水诗）

江湖残局讲究棋形
棋子的多寡容易被人看到
至于棋子的位置（即棋形）
看到的人就不多了

注意：
一盘看“似”熟悉的排局
这一次你投入很大精力
把它弄通了
下一次   稍作位置改变
你就又要被“忽悠”了

这是棋局之外的玄机
业余之业余棋手
一定要注意这一点
否则
神仙也没法救你

2009-10-26
《业余棋手的业余水平》之兄弟篇

原创口水诗：业余棋手的业余水平

25日报纸刊登有一则消息
说某青年自认为水平不错
在棋摊上“挑战”摆下的残局
结果盘盘皆输
而且是带“响”的
每盘告负则付50元

老马读后感慨丛生
老马也是下棋的
对这位青年的勇气佩服
也对他的无知表示无奈

江湖残局（或称排局）
即使专业大师
都不能掉以轻心
稍有不胜
立刻告负
变化多端
危机四伏
陷阱连环
假象迷人
是这一类残局的主要特点
棋谱上的着法
也都是研究出来的
注意：是摆下来慢慢研究出来的结果

所以
业余之业余的棋手
以一夫之勇
而敌机关之玄
实不明智

建议先看看棋谱《适情雅趣》
此书难度适中
如果这里面的对局
对你依然有一定难度
那就该止步了
水平差的还很远！
老马作为业余大师
依然不敢去碰那类江湖排局！！！

业余棋手有业余棋力
业余棋手应该有一个基本认识
那就是：
不知道江湖残局厉害
说明你只认识那几个棋子
根本不了解棋局！
注意：是棋局！

见了江湖残局就躲
说明棋力有一定基础
知道棋局深不可测者
棋力自有一定水平

业余棋手水平可以不高
认识可以不高
但有一个底线
那就是要知道天有多高
地有多厚
否则
越陷越深

2009-10-26
小马随笔

最近，我对诗产生了怀疑。

也许，这是一个合理的过程、过场。

在许多诗论中，把诗捧得很高，给诗戴的帽子很高、很大。

诗不是一顶帽子。从事诗的研究写作并不是戴高帽子的圣人。

诗必须认识到自己的局限性。即诗需要认识自己。

理论上似乎容易做到（对一般人已经很难）。实际生活中，大块大块的诗被我们忽略。我们发现和歌颂的诗，可能不及现实生活的5%。远远是冰山一角。

您比如说，一个将领久经沙场，其中的真实只能被黄沙掩埋，单靠几句诗怎能说透？！您再比如说，繁华和衰落，诗只能歌唱事实的表象，只能作为一面镜子作为映照。它无法使事实不成为事实，或使事实成为改变。

这是诗的无能为力、鞭长莫及。

作为一个负责任的诗的国度，诗的局限性应该充分讨论，并让大众有一定知情权。同时，在局限性的基础上，让诗走近每个人的内心，使诗真正地走向圣殿。

诗的归宿是人。揭示诗的局限性，是为了普及诗，普及对诗的享有权。每个存在的人都与生俱来地具有诗的享有权。这就是诗的终极内涵及意义。

愿我们能自觉地承受诗、享受诗、接受诗、领受诗，并“诗意地栖居”！栖居于无垠的广袤的大地、栖居于辽阔的精神的原野上！

祝福吧，亲爱的人们！

2009-10-18

小刘谈诗笔记

找老婆应该找这样的

找情人也应该找这样的

找小蜜更应该找这样的

包2奶绝对应该找这样的

娱乐圈里面我喜欢的女人不多了

唯独上面这位是个特例

你看人家笑得多开心

看着就舒服

哇！爽一个先！

你看她多会穿

恰到好处

关键是笑得太甜

这就叫女人味

由内而外

魅力无敌

前段时间据说出家了

相信98%的男人舍不得

这张照片有花

光线也好

透露出主人的健康

健康的女人最美！

呜哩哇啦写了一顿口水诗

就差没掉口水了

哗哗哗

闪先！！！

2009-10-15

乱写的

最先想到一个标题，比较激烈，怕惹来非议。本人喜欢沉静，所以拒绝热闹、和骚扰。起先定的标题是：《诗歌有时候扮演的是精神垃圾！》

事实确实如此。

诗不能堆砌、泛滥、过剩。诗只能是适当的精神的消遣和思想的清醒，过多无益，容易陷入空想症。思虑过度会出毛病。累！！！

单纯探讨诗是无聊的。一味痴迷诗是愚蠢的。

学习诗，研究诗，享受诗，是为了干正事、搞发展、创事业。是为了开拓视野、调节心理、增强预见能力、正确辨别水平。就好像我们写爱情诗是为了泡妞！！！

其他多余的我也不想说，娱乐无极限，随便写写逗你玩！打完收兵！O，YEH！！！

2009-10-15

[有时十分想写几篇垃圾诗，又怕影响不好，坏了大事（毕竟将来还有可能发东西）]

你能领会的，你心中明白的，从你心中经过的，在你意识中发生过的，就是诗。

如果对你没有影响，所谓的诗即使再华丽，都是空幻。

其实每个人都占据着诗。只要他的心在跳动，思维在转动。只要他活着。（当然，有的人死去依然是不灭的诗）

任何艺术形式都不能替代真正的诗的部分，只能唤起有限的依靠内在发挥的诗的部分。

只是有时候这种‘唤起’往往能产生共鸣，这比每个人独自占有的诗的世界更广大。

总起来即，艺术不能取代实际，但可以影响事实趋向。

另：诗的不具体，体现在因人而异，并不是所有的人都对同一件事感兴趣。在你看来也许是虐待，在另一个人看来则可能是享受；需求不同，审美各异。所以诗永远写不完。人的欲望没有尽头、也不存在边际。

对你不适用的，不合你的胃口的，对你来说就不是好诗，哪怕大多数人以为是好诗。这是允许而且必然存在的特殊个体事件。犹如饭菜，川粤湘鲁黔陕滇豫，各有所好。

有空的时候，要沉下心来，慢慢练，我相信会好转的。写一些简单的，不求深奥的，能够使人们看懂的作品。能够使价值轻易浮现出来、人们可以阅读和接受的作品。就此作罢。

2009-10-14

小刘笔记

诗歌初学者对诗歌写作通常是不自觉的，以为诗是通过组织文字形成的一份语言文本。所以开始学的时候，对诗的直感大概就是抒发感受，认为诗是较为强烈的一种抒情方式。

经过近10年学习体悟，我对诗的认识有所提高。诗的写作，既不是简单的还原，也不是100%的创造，而几乎是与二者紧密相关的。

即，我们在通过文字或镜头捕捉诗意的同时，已经不可避免地加入文字工作者或镜头摄制者的设置、选择、加工、合成、创造。

所以诗从诗本身到诗作品是要经历一段“生产”过程的，即创作过程。生活诗既是诗的原料，也是需要经过提纯以后形成高级的具有明显人工特色的文学作品的最初整材。

诗蕴涵在生活中。挖掘出来以后，却可以成为不同的诗。这就是原诗与诗作的距离。这个距离既远且近。最有力的佐证是同题诗的创作。

欣赏诗，首先应尊重诗歌写作规律。对诗的阅读（可以认为是文化消费），应当在尊重原作的基础上扩大消费者的享有权和享受权，而不是刻板地分析原作表现了作者的什么情感，应该说这首作品对我产生了什么影响、在我的认识世界发生了什么反应。如果把文化作为一种特殊商品，充分尊重消费者权益是对人本的尊重、是对人们阅读权利的尊重。

需要指出的是，诗从原材料到所谓的“成品”，中间可能有扭曲，即不真实地“创造”，或说创作失真。一方面需要技术能力的保证，另一方面与创作意图相关，从略。

2009-10-11

小刘谈诗笔记