出品：迪斯尼，皮克斯

获奖情况：2009年奥斯卡最佳动画片奖

     当我从死鱼那拷走的时候，我说这部动画片好看吗？他哈哈说，“你out了~”

     皮克斯的动画有好长时间没有追了，小时候只看了《玩具总动员》，那个时候迷得不行了，到后来又把兴趣过渡到二维的日本动画片，没有了单纯的搞笑，多了更多的神秘和文艺的东西出来。

     在这部电影里可以看到很多怀旧的元素，瓦力收藏着这些承载人类记忆的东西，过着孤独而又怡然自得的日子。

     爱情的降临给了这个孩子难得的激情，也使得我们看到了本片的最大亮色。

     爱的表达，在经历了几十年的电影洗礼后，会不会不再有新的形式呢？我们会不会有

 

导演：乔·怀特（年轻导演）

主演：凯拉·奈特利  詹姆斯·麦卡沃伊 萝玛拉·嘉瑞

      这部影片一直保留在硬盘里，是因为它是一部奥斯卡最佳电影提名作品。另外它的导演很年轻。

      这是一部由著名小说改编的电影，“赎罪”一词，在过去的印象都是和“基督教”有关，也就是一种“原罪”说——亚当和夏娃偷吃了禁果而来到人间，带着负罪感，因此要感恩地活着。

      但这部电影，远比这样神秘的解释要实际。

      关乎情，却是这样的沉重……

      情窦初开的小女生，对心仪对象的敏感，对情敌的妒意，不断地滋长，最后还是出现了“得不到我就毁灭

陆续有同学发来了新的号码

自己的破手机也没了容量

开始删通讯录了

看到一些可能无法再有机会联系的人，残忍地先拿他们下·刀。

想想真是无奈

多联系多联系

其实越是熟悉的人，越觉得没有什么话可说

现在这个年纪

怀旧厌烦了，展望未来的话又担心将来实现不了，被人看笑话，交流太形而上的东西又会被冠以“假”“B“等帽子。

总之，就像莎仔说的，越来越不会讲话，或许是真的无话可讲，还不如自己一个人闷头写点东西来的痛快。

 

今天清理了一些通讯录：

1.杨老师，缘：去年十一的时候在hiall做兼职，但是因为房间安排不好（或曰节省资金），就委屈杨老师和我跟大亮（hiall负责人之一）住在一起，几句寒暄后，杨老师主动把他的电话留给我，记得杨老师似乎是讲面试的吧，可能是……但是，我实在不知道今后会不会与之联系……可能仅仅是那次一面之缘了……

 

2.赵笛，缘：新浪网的视频编辑。当年联系实习的时候，还是吴东霞学姐给我的他的QQ号，后来几次联系后，人很好，基本上都是说“可以过来啊”之类的话，后来为了保险起见，就要了电话号码，不过，本人

 

导演：亚历桑德罗·阿曼巴

主演：妮可·基德曼

    几前天，迈克尔杰克逊去世了。对于艺人的离去，公众都会有种“心里会‘咯噔’一下，但是又不知道该说什么了的”感觉，那些曾经给我们带来过感情体验的人，就像宗教里膜拜的神轰然倒地，崇拜者茫茫然，然后慢慢归于平静。

    突然听到这样一个新闻，说美国某电视台说，这一切都是杰克逊给全世界开的一个巨大玩笑——他还没有死，会在演唱会上“复活”。尽管这则消息漏斗百出，但是人们心中的猜测始终挥之不去——或许，“死而复生”的魅力是经久不衰。人们当初创造出鬼魂这种东西出来，或许不是为了单纯地吓人或者来解释灵异事件。人们对生的世界的留恋，再迈向死亡的那一刻，会迸发的那么久远。

   《小岛惊

  

     这个故事我从一看就被吸引住了……
    虽然还是有俗套，落入到变态的自相残杀，但是它的开头的引入的确还有“奇妙”的意味，不恐怖，但是 令人揪心。
    一家三口，突遇灾难，接下来死神却让他们玩一个游戏，要么全死，要么一个人死。实际上，我们可以善良地认为 ，这只是一场游戏，就像结尾一样，一家三口得以团员，但是整个过程还是异常紧张的因为，导演已经把所有的漏洞都补完，做为观众，我们甘愿跳进这个坑里，揪心地等待审判……
    故事的核心还是“善良的谎言”，东方的爱情观往往是那样的内敛，彼此相爱的人，因为直接表达而尴尬，希望用行动来进行弥补，这里我们看到了一种“只重结果，不重过程”的现实爱情观，没了浪漫，却一样有着震撼。
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因心善而甘心受骗——世界奇妙物语15周年2

世界奇妙物语2006秋季篇的故事更加精炼，讲的几乎是关于欺骗的故事。

第一个故事：镜子小姐
一所医院惊现离奇凶杀案，新来的实习教师发现了秘密——对着镜子念“让我美丽”的咒语，毁容的魔鬼就会出现……

故事讲的很一般，幕后的主使过于戏剧化的表演让我很快能猜到事情的大概……

第二个故事：部长OL

    一个OL，一个boss，因为雷劈，互换了身体，开始了尴尬的旅程，换位带来将心比心的思考……

    大话西游的创意，但这次并没有将戏剧点仅仅局限在男女互换身体后带来的尴尬，在本剧的后期，还是反思到在社会角色扮演上男女分工不合理，造成不合理的根源不是身体上的差异，而是社会规则对两性潜意识的束缚。

第三个故事：昨日重现

    

 

   世界奇妙物语是日本电视台一个意外而出的电视节目——它旨在挖掘新人编剧和新人导演，在午夜场给予足够的上镜时间，让这些新人导演，编剧，演员大显身手。

   灵异和推理故事，是日本影视剧的强项，由灵异生祸，由推理解祸，这个模式屡试不爽。我觉得观众在其中属于一种游戏式的参与：渴望立刻掌握一种规则，然后得到一种解惑的快感。但是，我一直有所反思的是，形式化的叙事，是不是会遮掩本身电影内容的表达？而最深层的感情或者道理的揭示，是通过内容来承载还是通过形式来承载？

   但是，这部15周年特辑还是让我领略到——一种创新的叙事形式，或者说叙事游戏也好，凝结了一种创作者表达的快乐，观众通过这些不可能在现实中发生的故事，再次审视我们这个世界的道理和感情。哪怕是经典的桥段

    上次听庄师姐聊到陈婷婷师姐的经历，一个理想主义者。
    不知到什么时候，理想主义甚至在父母眼里都成了贬义词。
    我觉得“理想”“现实”和“出世”“入世”不冲突。
    我选择成为一个电影人，并努力之，最终的目的也是把我的一生度过而已，我只是觉得，很多活法，自己觉得没有什么意思，仅仅是“没有意思而已”，不是“没有满足”。
    回到陈师姐，师姐一直是我很仰慕的人，她热衷于公益事业，在瑞典独自一人打拼，还不断参与第三世界过的妇女儿童的保护工作。
    另一个侧面，她的资金来源怎么办？
    庄师姐说，她完全靠着家里的支持继续着自己的学业，因为很多公益事业是没办法获得很高的报酬的，“我不想做我不喜欢的事情”洒脱的气魄，在我身上却无法发生了。
    父母期待我成为一个事业上稳定的，家庭上负责任的男人，或许他们觉得我足够大了，要承担一些东西，他们或许害怕我最后没有结婚，或者居无定所的结局。
    我现在不担心自己怎样

    我现在有什么

    我从来不把朋友当成我的拥有，我想他们，爱他们，只是静静地跟他们呆在一起，给予自己能够的帮助。说实话，一个人的日子真的很难受，我就这样过了大半年，不也过来了吗，想想仿佛恍如隔世一般，除了偶尔的伤感，还有那句人生得意须尽欢的至理名言。

     我没有爱人，我不知道爱人会不会出现，至少现在跟所有得女性都保持一段的距离，仅仅说些随性得话而已.没错，我是懦弱，我在公众场合说话说话会脸红。以前觉得不爱说话是自己的错，但是现在越来越艰辛自己的个性，我没有必要纠结自己会不会有爱情，我也没有期望要拿到多少多少钱，人是不能活在未来，就算心软，忙忙碌碌，但至少让一些人开心了。

    我希望去美国，去加入一个影像摄制团队而已，但至少努力而已，生活不是励志剧，再想想这些得时候，我还要想自己怎么来攒钱，而这个或许就可以花上一辈子的功夫，我是想得太多，我喜欢安静，无所谓，自己这样打拼很好，不求别人，仅仅而已。

    每每为一些影像感动，自己希望也能先用作品打动自己，就是这样一个简单的想法。人们说

    做为一个影像人，很多得观念也在改，还在学，还在经历。

    在给公司做一个片子，实在有些受不了加一些东西来“活跃气氛”,可能是自己在学校受“内容至上”和“减法主义”的影响太深了。

    片子是一个一瞬间决定成败得东西，我承认没有多少理性在，但也不能想当然地去想象之。在所有得作品领域中，只有电影是最容易有“看上去很美”的错觉，一部好的作品可能要磨上4，5年才能做好，这就好比是大师的水墨画作品，积淀了几十年，最后或许才画上一片叶子。

    没有让作品以100%的效果呈现，我很难受，这就好像这个行业给你一个烙印，最大得悲剧就是作品没做完。

    不知道以后在电视里带上那一两年会有怎样的阻碍，但是，在中国，自己现在能进入的可以暂时谋生又能靠近影像的地方，或许就是那里了。

    自己有时候感觉很矛盾，徘徊于现实和理想之间，也就是半吊子的理想，半吊子的实际。在这个时代，褒贬逐渐何为中性，“善良”难免也成为一个中性词，你善良，哦，仅此而已，不能成为你自己感觉自我良好的挡箭牌。

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