红歌博客

笔                           

藏头护尾

力写性情的方正

墨

砥身砺行

感怀心路的里程

纸

素面朝天

何故你像一阵风

步履匆匆

轻轻的来又轻轻的走

突然得

让立夏的时节

生出悲凉

何故你像一阵风

步履匆匆

轻轻的来又轻轻的走

突然得

让清晰的记忆

长出阵痛

纵然你有使命

也该挥一挥衣袖

纵然你要赶路

也该多一些停留

爱玩的紫砂

还只是养了几把

爱哼的评弹

还没有唱会几曲

你引以为豪的儿子

他的萨克斯你还没有听够

何故你头也不回

知道吗

老李还等着你下棋

老董还等着你打球

老闫还等着你喝酒

……

宁愿你喝醉了

宁愿你走丢了

相信你是拂晓的清风

明天还会回来

     施晓风，87届江苏震泽中学同学，工商管理硕士，上海复旦大学经济学博士，苏州市策划协会副秘书长，苏州房地产资深策划师，2012年5月3号在澳门突然离开人世，深表哀悼！

    有一种笔墨叫老辣，有一种笔墨叫浑厚，有一种笔墨叫大气。这是苏州著名山水画家黄钟作品给人的印象。
　　绘画作为造型艺术，其实更准确地说是笔墨的艺术。以山川自然景观为主要描写对象的中国山水画，自诞生之日起，笔墨便贯穿其中。古人所谓“有笔有墨谓之画”、“但有轮廓，而无皴法谓之无笔，有皴法而无轻重向背、云海明晦谓之无墨。”无不强调了笔墨的重要。山水画之妙，便是以用笔的轻重快慢和用墨的浓淡枯湿，使作品焕发出错落有致的节奏和动人心魄的意象。   

    一幅好的作品，其笔法和墨法必定是浑然天成的。黄钟于山水画有着颇高的学养，对传统笔墨有着深刻的把握，在四十年的创作实践中，他形成了一套自己的笔墨经验和理论，探索出了一整套特有的用笔用墨的方法。黄钟的山水以笔墨取胜，用笔厚重，融书法于绘画之中，追求以笔为筋骨，以墨为血肉。擅长以轻重缓急、方圆兼施的笔线，以疏密聚散、浓淡枯湿的墨色，以皴、擦、点、染的手法，塑造山水之形态,彰显山水之意趣。他的用笔变化多端，迟疾互用，巧拙相生，凝重而又苍劲，恣肆而又饱满。他笔下的山峦烟岚、深涧幽谷、飞瀑云泉，虚实相济

   



    几十年与古为徒，心摩手追古老书体；几十年汲古出新，以自家笔墨书情达意。这便是左省哉书法给人的印象。

    有人用眼睛写字，有人用头脑写字，有人用心灵写字。不言而喻，用心灵写字当是书法艺术的最高境界。古人所谓书是心画或心像，其实是一种

烈日炎炎

村头的大树

撑起一把伞

谁在树下乘凉

儿子说

是太阳的影子

最爱在树下乘凉

晨曦从砚台上升起
在水与墨的交融处

一根线

匍匐着蔓延
黑色

在凌乱的羊毫下苏醒

怀着心的驿动
纵身一跃
在素纸上淌出泪花

谁在敲打心房

疲惫

被一阵风领走
案头的砚台

有风儿走过的脚印

未干的墨迹

是月儿写下的思绪

书房角落的湖石

是否和我一样

惊出了汗

    古塔斜影、禅院松涛、名园翠柏、寒山钟声、狮林小筑、沧浪之水……一组苏州十大名胜园林，被微缩在一枚枚小小的橄榄核上，这便是苏州著名核雕工艺师须永培用刻刀呈现的核雕绝活。

    舟山村自古就是能工巧匠的“产地”，相传因春秋战国时吴王在此建造战船，训练水师而得

  

    初识张浩元，便被他浑身洋溢着的激情所感染。当他高大挺拔的身躯出现在我眼前时，我认定这是一个身上有着故事的人物。至少，他的阅历足以吸引我走进他的精神领地。

    其实，解读一个书法家的作品，最好的捷径便是走进他的精神世界，因为一个书家的作品往往是与其精神世界相对接的。古人所谓“书如其人”之类的评判，绝不是陈词滥调，至少可以做到八九不离十。

    走进张浩元的书法世界，很容易被他笔下丰富而多变的线条所吸引。书法是线条的艺术，其语言就是以长长短短和粗粗细细的线条，组合成书法多姿多彩的笔画。他当过兵，扛过枪，是一个会带兵的人，转业后在国家安全部门工作

 

    一个人能几十年如一日，专心致志做一件事是难能可贵的。苏州著名画家乔小龙痴迷画竹，他以三十五载的沉潜，发奋砥砺，写出了“深抱固穷节，豁达忘嗟吁”的精神和气度。

    文人爱竹，爱其虚心高洁，爱其秉直有节，千百年来一直是文人骚客咏叹的永恒主题，留下的诗词歌赋不知其数，存世的翰墨丹青也是蔚为壮观。纵

    稚拙与灵动相生，古朴与率意并存，这是许晨曦书法篆刻给人的印象。

    晨曦的书法从篆刻起步，他以古玺入手，初宗秦印、汉印，旁涉封泥，鸟虫书印、元朱文也多有涉猎，近师吴让之、赵之谦、吴昌硕、齐白石诸家。他曾经对秦汉的纯朴古风一度迷恋，并以各种样式的“拟古”之作，来“改造”自己，用心去体会秦印和汉印的线条质感，通过转益多师和博收约取，拓展自己的篆刻路子，在量变和渐变中实现质的飞跃。他的篆刻不是那种大刀阔斧的刻印法，或冲或切，或迟或疾，俱是从容不迫，在平和稳健中彰显儒雅个性。在近几年的创作中，他的篆刻很好地融入了行书和草书的写意性，以行草灵动的意态导入秦汉印式的静穆之中，动中求静，在疏密中有对比，迟疾中有节奏，别开新境。
    晨曦擅长多种书体，他笔下的大篆与行草、楷书与隶书等书体，在笔法、结构空间和章法上，有一种碑帖互参的浑然统一和高度融合，这在当今书坛是不多见的。他的这种融会贯通，得益于他对古玺、秦印、汉印以及魏晋书法、明清书法、民国书法有过长时间的系统研习。他于传统经典不只是一般的书写临习，他从“二王”一脉到明清和近现代