2007-2009：关于一本诗的手抄本

抄下这些诗是我意识到，我的一个阶段终于要完结了，而我仔细的想了想，能带走的只有这些诗了。为了不显得即将而来的回忆矫情，我花了两周的时间把两年来的碎片都汇集在一起，我想让它们速朽。

与抄在这里的东西所显示出的苦难相比，我的一切都不值一提。在抄的过程中，我不止一次的动过情，它们还要我用很长很长的时间来体味，但我确信它们助我摆脱了许多不可言明的东西。为此，我感到庆幸。

                                         步履与花

让我把你托付给

花的风暴，那橙色线条

在你的左侧走在一种

执拗的步履里

你分不清

走在哪里了吧

但我知道

有把利刃是所有的花

所需要的，它们需要

透过卷起尖利的伤害

走在海里

走在隐匿的暗房里

走在跌落在地面后的

嬉笑

                                你和向度的谵妄

现在你在一个透明的盒中，看见

星星纷纷落下，然后它们敲击着

                                 秋天与未知的下坠

1．一阵未来的暮霭，一只远行的疲惫的骆驼，一个下坠的梦。

2．没有捷径，秋天的黄昏再次降临在我们光撒的种子和少有的收获之上，你知道，结构都变得不再可能，噩梦也不再指向沉默。

3．黑夜的街道旋起一股暴躁的风，它将刮过眼睛干涸的彼岸，用以砥砺那些根本无法存在的事物。

4．是的，只能慢慢的走，睫毛和冰冻的雪片

                          果园

                  门

有扇门又出现在W的梦境中，它不呈现出门应该呈现出的样子，它甚至不是固态的，并总被w理解为陨落般的一种质感，它敞开的特性在梦境里似乎永无可能，它不提供答案仿佛也没有。

于是W挣扎的在梦境的边缘中起身，忽然他忆起了小时候一个年轻夜晚中的一扇门。它陡然出现在黑暗中一丝光线的拐角处。之后小w伴着年久失修的木

                     权力想象的身影

对汪民安的关注，在于虽然后现代理论研究大有人在，但能将对理论的激情与日常生活经验联系起来，不陷入理论的泥沼的确是少之又少。在《身体，空间和后现代性》中，汪民安直接将自己置身与城市街头，小巷深处，快速流转在我们身边的城市经验的旁侧，贪婪的呼吸着对后现代经验的想象空气，悠然但满副诡异的深情向我们昭示着城市，空间，身体对于我们的束缚，等待，暗殇与空荡。有时侯，这种视角往往令我们忽然无法回避我们身处城市现代性中的尴

                                     分裂记录
  

 这个午后又飘起了雨，我不动声色的在老地方看见雨点打在我旁侧的玻璃上，很奇怪它并没有模糊。这间咖啡厅一直有我留恋的地方，我感到，岁月在这里停滞，而我怀疑和怀念的人总是在我将信将疑的时候穿过不可思议的真实坐到我的对面，等待着我这个对手的哭泣或是永恒的沉默。

  

 窗外的行人永远不会发现此刻的这一暗角还有那个总是一闪而过的眼神，是的，没有什么比他的到来更令我兴奋，即使走向大海的那份的忐忑也没有，我竭力在一层玻璃外的人群找寻他黑色的身影，我又放下了眼镜，我闭上了眼睛，我渴望他狡黠的对欲望发表见解。

                 《罪与罚》第四部第四章阅读笔记之一 

  

 在第四部的第三章中里，杜尼娅已经意识到她与斯维里加洛夫交往是一个多么愚蠢的错误。对于斯维里加洛夫这个人物，我一直难于理解，直至他最终放弃了自己设下的陷阱而放弃伤害杜尼娅随后自杀，我都对此人没什么好感。很显然，拉斯柯尼科夫却感到如释重负，但同时他也意识在她的妹妹的问题暂时告一段落之后，他对自己内心的清算将很快来临。他刻意的割裂其和母亲与妹妹的关系，把他们托付给拉祖米欣，随后缓缓地的向索尼娅的住处走去，在他杀人之后，这次他第一次真正的面向内心深处他的进步理论与索尼娅信仰的上帝发生强烈

                 走在季节注视的边缘之二

1.《罗斯哈尔德》里的皮埃尔第一次令我对天使与男孩之间的联系产生了想象，他的哀伤，他躺在黄昏里孤注一掷的眼神，总令我想到另一个人的身影。他曾经也如皮埃尔一样静静的被爱的边缘的冷漠包裹，转而冷漠的闭上眼睛，不说一句话，他以为在报复他周围的一切，其实却恰恰相反。

2.今天走在黄昏的感觉很是奇妙，想起别尔嘉耶夫关于黄昏的话，“通常