生活对于金星来说，就是一层一层地剥洋葱，边流眼泪边剥，就是要看清生活最后的那点东西是什么。到最后，我们已经老年了，但一直都处在剥洋葱的状态。
文/刘莉芳
一回到家，外面世界的90%都被家门隔绝，金星在家里，只是三个孩子的母亲和一位德籍丈夫的妻子。当明星们还在为金星在《舞林大会》上的犀利点评而不消化时，她已在深夜12点回到家里，检查孩子们第二天要穿的衣服，从裤衩到袜子，一一点验。这件事的过程带给金星的幸福感是名人光环不可能换到的。
金星常常教育明星，没这点能耐，怎么在这个圈子里混？她用犀利甚至是毒辣的言辞来敲打明星和民生事件，甚至包括她自己。坚强是金星混世的利器，她给予自己足够强大的安全感。然而，让她深深的不安的是，那些不可控的，可能伤及她的孩子们的意外。“我不要担心我的孩子会被拐走，我不要这些额外的担忧”，如果可以选择人生的完美方式，她就希望上帝拿走这些“不要”。
这阵子金星在排演话剧，她在剧中演一个50岁的母亲，生日前夕接到儿子去世的噩耗。痛同身受剧中人物的悲哀，金星在对台词的时候哭得一塌糊涂，久久沉浸在剧中的情绪。回到家里，在饭桌
纪录电影《外滩佚事》第一次用影像语言梳理1843 到1945 年上海的城市变迁，通过第一代上海商界巨子叶澄衷、清朝海关总税务司赫德、上海滩大亨杜月笙、中国影星周璇和日籍影星李香兰等五个人物的故事，讲述上海开埠的百年历史。《外滩佚事》总导演周兵拍过600 年历史的《故宫》和1600 年历史的《敦煌》。他从情感和人物命运变化的角度解读了160 年历史的外滩。
B ＝《外滩画报》
Z ＝周兵
现代人对上海是有误读的
B：你要讲述的外滩和我们通常理解的外滩不同。你对外滩这个大概念是怎么理解的？
Z：我们在搜集资料的时候，把外滩建筑一栋栋地走了一遍。大家通常讲的是建筑和人物的故事，比如汇丰银行、沙逊的故事。但是我有一个创作习惯，就是不想从常态入手。我是外地人，不是上海人，也不会从西方欧美的角度去看外滩，我最想从情感和人物命运变化的角度去解读外滩
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文/刘莉芳
在话剧《远大前程》的宣传资料里，有一个设问“为什么要进剧场看李心洁？”，回答的最后一句是“不是每一个女明星都放心在舞台上不设限地呈现自己，李心洁是个例外，因为她有一种被公认的美，叫做‘忠于自己’。”
最有资格这样评价李心洁“忠于自己”的是张艾嘉。当李心洁只有18岁，出现在新人招募比赛上时，她没有化妆，也没有听妈妈的话换上裙子，她穿着白T恤和球鞋，皮肤黑黑的，唱了一首黄莺莺的歌。李心洁在那次比赛脱颖而出，签约台湾滚石唱片公司。
张艾嘉记得李心洁最初的样子。作为师傅和闺蜜，张艾嘉对李心洁说，无论今后怎样，都不要迷失了最初的自己，坚持自己。
李心洁是圈子里罕见的不熬夜、不抽烟，生活习惯健康的艺人。在她的家中，没有几个名牌包，也没有几颗钻石，多的是艺术名画。意大利著名画家莫迪里阿尼是李心洁最喜欢的画家。这是
文/刘莉芳
B=《外滩画报》
Z= 张洹
我是一个朝八晚九的上班族
B ：听起来你像是一个企业管理者，工作室有合同、奖金考核制度。
Z
：没办法呀。我们也不知道怎么就到了这步，人多了，雇人就要发生劳资关系，要遵守国家法律，签合同。一家三五口吃饭容易，百十号人吃喝拉撒就会出现各种事，逼着你把管理相应跟上。
B：这些事对艺术家来说，多没意思。
Z ：所以我们有厂长、艺术总监、经理、财务各个职位。我就少管。
B ：应该叫你“张总”，还是“张老师”？
Z ：你喊我老张就行了。
B ：你对自己的身份怎么界定？是艺术家，还是运作者，或者干脆是企业家？
Z ：目前的状态，我更像是一个寺院的主持。
B ：为什么
从前的行为艺术家张洹，如今在上海松江拥有一个占地40
多亩的工厂，手下有100
多名员工，他们分工明细、各司其职，主要工作就是按照张洹的意图进行创作。在进入工作室之前，他们都签了一份协议，著作权归张洹所有。他们共同创造了贴上“张洹”商标的艺术品。
文/刘莉芳
在2005
年之前，张洹经常被人问到工作室在哪？他说没有工作室，头颅和美术馆才是他的工作室。他在世界各地的美术馆和公共空间做表演项目，有时候下飞机还没有想法，有时在表演前突然改变所有的方案。
2005
年是张洹的分水岭。此前，他是一个具有暴力精神的行为艺术家。在北京东村的厕所里，他浑身涂满蜂蜜让苍蝇叮咬；在汉堡美术馆的笼子里，他和鸟儿共处一笼，让鸟儿雕啄他身上洒着的种子；他赤裸着挂着两
文/刘莉芳
当洛里丹·伊文思还是一名初出茅庐的年轻导演时，向前辈伊文思请教电影制作之道，伊文思假公济私，讨走了她的私人地址。一周后，一大束比洛里丹个头还要高的鲜花送上门来。但是之后的几个月，“飞翔的荷兰人”不见踪影。直到再次相遇，伊斯思夫人成为伊斯思生命中最重要的女人。
当一个观众卤直地提问“你和伊文斯先生怎么认识的？”洛里丹·伊文思开心地笑，“我们俩是一见钟情、命中注定。”
82岁的伊文思太太就像是一个美丽、单纯、热情的孩子。在活动期间，她几小时几小时地站着，身后的沙发形同虚设。她急切地想知道中国观众的真实看法，尤其是关于《愚公移山》的看法。在第一天《球的故事》映后谈，关于片中情景是真还是假，观众争了起来，有人劈头告诉洛里丹被骗了，有人则援引角色原型的话
文/ 刘莉芳
B=《外滩画报》
M= 马赛琳-洛里丹-伊文思（Marceline
Loridan-Ivens）
国籍视角是非常愚蠢的
B：伊文思被称为“飞翔的荷兰人”。这种“飞翔”是否有放逐的意味？
M：“飞翔的荷兰人”出处是一个北欧民间故事（编注：传说“飞翔的荷兰人”是一艘永远无法返乡的幽灵船，注定在海上漂泊。在荷兰文中，该词表示一种持续飞行的状态）。在不那么容易的年代里，我的丈夫在世界各地旅行、制作电影，有斗争，也有抗争，所以才说他是一个“飞翔的荷兰人”。
B：在《见证者》这部片子里，背景是戴高乐机场，这个机场是否是对伊文思的“飞翔”
尤里斯-伊文思，这位被放逐的“飞翔的荷兰人”，被自己的祖国宣布为叛徒，被美国联邦调查局列上黑名单。20
世纪的世界风云，几乎都在他的摄影机镜头里定格。他一生来过中国4 次。70 年代，伊文思夫妇在中国拍摄了长达12 小时的《愚公移山》。7
月9-10日，荷兰文化馆在上海举办纪录电影大师尤里斯-伊文思电影回顾展，放映了13
部纪录片。伊文思夫人出席放映交流，并接受了本报专访。
文/
刘莉芳
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