17日下午一点半至四点钟《洋麻将》的导演李国威、演员孙力民、秦可凡、出品人水晶、制作人袁鸿，到浙大西溪校区与黑白剧社进行了观演对话。

    对于《洋麻将》之前我是一无所知。听过的同学谈了观后感，都谈到老人的孤独，我听得也是一知半解。导演谈了他们的创作过程，刚拿到剧本的时候也有疑惑，台上就两个人对话，说些繁琐的小事，这戏好看吗？但是越排越觉得有太多东西可以挖掘。导演谈到要体现老人的“孤独”，不能让演员直接演孤独，孤独是“演”不了的，孤独时他们可能在笑、说话，他们并不意识到，但是观众会意识到。两位演员谈了在创作中遇到的问题，孙老师讲到：常常会记了台词忘了打牌，打了牌忘了说台词，两者的节奏必须相一致，不然情绪的推进会遭破坏。秦老师说要在对方的台词中去找自己角色的性格，塑造人物性格要抓住一些细节去体现，她讲了两个例子：一个是方西亚看到“烟灰缸”时的举动，一个是拿抱枕。通过它们去体现方西亚的挑剔、追求完美，自以为高贵的性格。不知道戏背景的情况下听了还是觉得受益匪浅。

  黑白剧社的学生现场即兴小品：导演要求演员上场各自有一个目的，但不能告诉对方，并

在你们身旁

作为一介小女子应该疲惫不堪了

无知是永恒的美德

深呼吸潜入水底看看

彼此热爱的人民容易被麻木

或许直到有一天

终于看到那些肆无忌惮的坟茔

四处飘着逝去和即将逝去的尸体

或许还将视而不见

因为那些味道长期熏染着你

令你无法分辨腐烂的画面

它们往往并不狰狞

它们笑的灿烂 唱的甜蜜

悄无声息地

那些烂肉的细菌已爬满你的身体

我热爱的人民

腐烂看来是必然的

从你身旁经过时

我没有掩鼻和厌恶

我的眼里常含泪水

我已足够浪费我的疲惫

不惜再次为一两个腐烂的生命做完祈祷

早晨 

空气中漂浮着各种尘粒
太阳不曾光芒万丈

没有石器、铁器和金、银、铜

草裙舞旋转 

佩莱的火焰点亮了天空

用鸟骨管吹一幅史前壁画

别了！爱琴海！

一只无法穿越黑海的鸥

离广阔一丈筑巢繁衍生息

下午 申时 吉利

走进四道门

恐慌被彻底抛在身后

巫师的绿瓶子早已等候

喝下琼浆玉液
从此对痛苦和快乐不再敏感脆弱

夫妇变成了

走进非职会走进戏剧世界

亲爱的臧宁贝老师下了飞机，马不停蹄开展学员肢体训练工作。

柔软的丝绸的日子

告别在被风吹乱的发丝

小巧的脚印

随着踏响的水花

撩起片片雨帘

躲在寒冷的最中央

沉浸于并不爱我的列队欢迎

如前夜里的一声响雷

惊醒了春梦   惊醒了爱意

悄无声息地抖落进屋檐、厨房、上班路上...

感恩吧

向着上帝指引的方向笑笑

温柔的形状可能是方的、三角的

赦免罪  赦免欲望  赦免幸福

赦免繁重的牢狱征途

仅仅于一杯幽香的下午茶时间

              2009.2.16.下午于绍兴

主题：

世界必须在冬天加以清理，否则我们只会迎来酸臭的春天，干枯的夏天和颗粒无收的秋天。

剧名：《2008呼吸》

    今年八月份经朋友介绍认识了江南藜果，第一次零距离接触实验戏剧。我自以为是一次奇妙的经历。

    曾经在刘明厚老师的课堂上了解到巴西的伯奥、法国的阿尔托，为实验戏剧狂热一生并做出卓越的成就。他们一般都活跃在民间，并拥有大量的追随者。实验戏剧让我充满了好奇，但是它的舞台呈现多数实在让人费解。阿尔托的残酷戏剧主张，伯奥的被压迫者戏剧理论，听来似乎还能理解，但总还是一知半解。后来阅读了阿尔托的《残酷戏剧》，阅读阿尔托的书是一个愉快的过程，其中随处可见的诗意盎然的句子使我感觉并不是在读一部理论著作，而是一本诗人的随笔。但可惜的是我们无法亲眼目睹他的戏，哪怕是影像资料。

    在我亲历实验剧之前，我仅了解到一些实验戏剧先驱们的理论知识，通过他们的戏剧主张可以感受到他们那样的热爱生活、热爱人类，但是他们那股与现实对抗和背离的强大力量，又令人感到心酸、心痛。我从内心深处敬仰他们，我认为他们是人类戏剧的探险家，他们常常放弃自己的“正常、安逸”生活，做一些常人不愿意去做的事。没想到的是在我们身边就有这样的人群，他们不是大