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临淇按:
老唱片在京剧发展史上起着举足轻重的作用：一些前辈老艺人的演唱风格，都浓缩在他们盛年期间灌制的老唱片中；而通过老唱片研究，又可以窥探一些艺术家早中期的演唱风貌，进而了解他们在艺术道路上的成长过程。然而在中国京剧不景气的大背景下，老唱片欣赏途径少之又少。为了满足京剧老片爱好者的欣赏需求，为了让这些音响标本不随着时间推移而泯灭流失，本人将几年来在网上搜集整理的1500多面老唱片录音（旦角基本不收录）发布到这里，“让它们永远活着”，以求正义心安！
其一小小余三胜时期究竟留音几种？
至于小小余三胜时代所灌《洪羊洞》、师法英秀、亦复不恶。薛观澜：《忆叔岩》，收于《半月戏剧》1943年11月第五卷第一期。
（叔岩）其最早之片、系老晋隆所发行、为空城计文昭关等、又、百代早年有小紫云所灌片数张、或曰即系叔岩、不知是否。唐庆增：《记余叔岩之种种》，收于《天下》1944年1月1日半月刊第五期。
叔岩居津、声名日噪、乌利文洋行因屡屡浼人请求、收得留声戏片三张、一为碰碑、一为空城计、一为庆顶珠、凡购戏片者皆争相罗致、该行遂亦居为奇货、不肯轻售、购者必加价始能得之。静漪：《余叔岩》，民
关于百代公司早期唱片的疑问的确很多，相关的争论更是“是亦一无穷，非亦一无穷”也。我本晚辈，除了对京剧录音略能听通三四之外，其他如粤曲35000系列、潮音62000系列均一窍不通，所以在这里我也只能浅要地探究一下限于京剧的一些百代早期的资料了，当然，这些只是百代众疑问中的冰山一角而已。
先从姜妙香的唱片说起。姜先生在百代早期灌制了几张他未改小生时的旦角唱片，计有32023的《白门楼》、32026的《五花洞》
首先声明，我锁定的题目是“中文”最早唱片，而不是“中国”最早唱片，主要因为后者的歧义实在是太多了。专家们虽然对“中国最早唱片”到底是哪个录音争论不休，莫衷一是，但有一点却颇为统一，那就是将“最早中国唱片”定义为最早在中国大陆录制的唱片。当然，柴大官人却以为“中国最早唱片”“应该从大中华唱片算起”，并且说“这是真正中国人自己的资本、在自己的国土上建厂、录音、制作，由中国人自己经营的唱片工业”，悄悄地把“中国最早唱片”的概念转换为“中国最早的唱片工业”了，这完全是避重就轻的做法。所谓“名不正则言不顺”，我今天谈的是“中文”最早唱片，而不是“中国最早唱片”，内容是一系列唱片而不是单单一张唱片或一段录音，因为早期的中文唱片对我们来说都是极其珍贵的资料，我们更要极其珍惜之，不能贸然就以“赝品”“无艺术价值”一概论断之。中国音像协会“纪念中国唱片诞生100周年”提出中国最早的一张唱片是“孙菊仙”在VICTOR公司灌制的京剧《举鼎观画》，时间为1904年，那我们就谈一下1904年之前的中文唱片，就算比“最早”还早的中文唱片吧。
1899年-中文最早的唱片灌音记录
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略微知道一点儿唱片常识的朋友一定会了解这样一个论断：所谓中国唱片的“始祖”，既不是孙菊仙VICTOR的《举鼎观画》，更绝对不是谭鑫培的百代《卖马》，而可能是刘鼎勋、李恩璞先生经常提到的所谓灌制于1896年署名鑫福班《取成都》的BEKA黄龙唱片。我们不妨先把可见于书面的有关这面唱片的描述归结一下，然后再展开讨论：
①2004年《新民晚报》--唱片记下百年自强史
最早的“国产”唱片：最早记录我国文化艺术内容的唱片出现在19世纪末的最后几年，大约1895～1897年，德国贝克公司就灌录了鑫福班的京剧《取成都》全剧（样片为黄色片芯，龙标，编号No.2201第十一集）。
②2006年《中国京剧》--继承，要从这里开始
（刘鼎勋）本人认为，唱片最早在我国灌制，约于1896年后，是德国的BEKA公司，以后才有COLUMBIA公司、VictoR公司、克莱姆峰公司、百代、利威公司等相继进入我国。现有一张约1896年灌制生产的BEKA公司单面唱片“鑫福班”演唱的《取成都》可以说明问题。到今年正好110周年。
③2007年叶厚荣《音配像纪事》--寻找中国第一张京剧录音
3月6日，王联生同志又
关于古董唱片，我实在无地可说，因为自己的确已经是才疏学浅，黔驴技穷了。但眼看博客要更新新专辑，为了说明来由，顺带稍稍锻炼一下已僵化的脑子，还得厚着脸皮，硬着头皮斗胆扯上几句。
我开始拿出一些精力来琢磨玩索老唱片，大约可能已经两年多了吧，期间受到了类如王师这样的前辈先生的非烦指导，我也渐入门道。子夏曾经曰过：“虽小道，必有可观者焉”。唱片虽算不上大学问，但细推微敲，的确有“可观”之处。吾之愚见，唱片研究可分六个小项-无非版本、校勘、目录、辨伪、考证和辑佚。
其一版本
吴小如先生曾经定义唱片版本学为“同一张唱片经多次复制，从而产生各种版本”。这里的“同一张唱片”当是指同一音源的首版唱片。比如灌录于1902年11月17日的无名氏的蒙纳克唱片“大开门”（Monarch Record狗听
【临淇说一句：本文由上小楼网友L同学翻译。】
原网文如下：
『支那楽太湖船』 ニッポノホンワシ印レコード （1925.1）
このレコード（ワシ印レコード 15479）は、「NIPPONOPHONE ニッポノホン」であり、Ａ面は、「支那楽 太湖船 （蕩湖船） 徐蘭元 何斌奎 孫惠亭 霍文元 李善卿 羅文田 唐錫光」とあり、Ｂ面は「支那楽 小開門接 夜深沉 〔メンバーは同じ〕」である。1枚、共二面、株式会社日本蓄音器商会の袋入りである。
なお、九段下の昭和館所蔵のレコード（五階の映像?音響室でレコードからの録音を聴くことが出来
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原网文如下：
支那劇『天女散花?廉錦楓』梅蘭芳 ニッポノホンワシ印レコード （1925.1）
梅蘭芳の京劇『天女散花?廉錦楓』のSPレコード。ワシ印の赤ラベルには、「NIPPONOPHONE ニッポノホン 支那劇 天女散花〔廉錦楓〕（梅本）（上）〔（下）〕梅蘭芳 15476－A（B）」などとある。1枚、共二面、株式会社日本蓄音器会の袋入り、解説書1枚。
解説書には、天女散花を演じる梅蘭芳の写真、天女散花（梅本）15476A 西皮慢板 天女散花歌詞大意 解説（波多野乾一訳解）、廉錦楓（梅本）15476B 西皮原板 廉錦楓歌詞大意 解
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原网文如下：
支那劇 『紅線盗盒?御碑亭』 梅蘭芳 ニッポノホンワシ印レコード （1925.1）
梅蘭芳の京劇『紅線盗盒?御碑亭』のSPレコード。ワシ印の赤ラベルには、「NIPPONOPHONE ニッポノホン 支那劇 紅線盗盒〔御碑亭〕 （梅本）〔（古本）〕 梅蘭芳 15475－A〔（B）〕」などとある。文部省推薦。1枚、共二面、株式会社日本蓄音器商会の袋入り。（上の写真は、村田烏江の『支那劇と梅蘭芳』にある「御碑亭」の写真）。
内容は、レコードA面が紅線盗盒（梅本）で、B面が御碑亭（古本）である。
なお、この支那劇シリーズは、計5枚（15474－15478）で、ほかに『西施』（15474）『天女散花?廉錦楓』（15476）などがある。
译文如下
京剧《红线盗盒•御碑亭》
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原网文如下：
支那劇 『西施』 梅蘭芳 ニッポノホンワシ印レコード （1925.1）
梅蘭芳の京劇『西施』のSPレコード。ワシ印の赤ラベルには、「NIPPONOPHONE ニッポノホン 支那劇 西施 （梅本）（上）〔（下）〕梅蘭芳 15474－A（B）」などとある。1枚、共二面、株式会社日本蓄音器商会の袋入り、解説書1枚。
解説書には、西施を演じる梅蘭芳の写真、西施（梅本）15474 AB 二黄慢板 続、西施歌詞大意、解説（波多野乾一訳解）などがある。
二黄慢板は、「水殿風来秋気緊。月照宮門第幾層。十二欄干倶凴盡。」。続は、「独歩虚廊夜沈沈。紅顔空有亡国恨。何年再会眼中人。」とある。
なお、この支那劇シリーズは、計5枚（15474－15478）で、ほかに『紅線盗盒?御碑亭』（15475）『天女散花?
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原网文如下：
『梅蘭芳 （ニッポノホンワシ印レコード 広告）』 （1924.11）
広告には、「梅蘭芳吹込」「ニッポノホンワシ印レコード」「株式会社 日本蓄音器商会」などとある。
さらに、「曲種 支那劇 西施 一枚、同 紅線盗盒 御碑亭 一枚、同 天女散花 廉錦楓 一枚、同 貴妃酔酒 一枚、同 六月雪 一枚、支那楽 太湖船（小開門接 夜深沉 一枚、梅蘭芳随伴 民国一流楽」「ワシ印レコード正価一枚 金壱円五拾銭」などとある。
レコードの吹き込みは、「梅蘭芳の吹込みを見る （霊南坂日蓄会社にて T•T生）」（『音楽と蓄音機』十二巻一号
