加载中…加载中…加载中…透明夜色里燃起的火，一点点地照亮湖心的船。安东陷落在冰冷的船体中，头痛欲裂。醒来时，玛莎已经不在，干枯的冬天也已经离去。
屠格涅夫的《初恋》是一切的起因。年少的安东心怀渴望，等待优雅的女神令他坠入灵魂深处的花园。他得到女仆玛莎的爱慕，却倾心于美丽的少妇谢拉菲玛。安东游荡在玛莎与谢拉菲玛之间，时而为玛莎的纯真打动，时而为谢拉菲玛的魅力折服。谢拉菲玛是天国的鲜花，是灵魂的钥匙，是深沉的大海，是划破夜空的雷电。她的纯洁，她的浪漫，都令安东心神向往。
平凡的玛莎简单快乐，她的温柔令安东朝思慕想。明亮的午后，玛莎得到了安东的信物，那是一只蓝色的玻璃小鸟。寂静的夜里，安东在灯火旁握住她的双手，亲吻她的嘴唇。温暖的灯光裹挟着他们，这个瞬间恬美、自然。
谢拉菲玛在男性的赞美中跳跃，她的周身散发着清纯与典雅。安东守望着
2011年的冬天，由斯皮尔伯格执导、令所有“丁丁迷” 翘首以盼的动画电影《丁丁历险记：独角兽号的秘密》终于上映了。
《丁丁历险记》早有动画版，分别是1960年的二维动画长片《丁丁在鲨鱼湖》以及1970年的电视动画系列片。而《丁丁历险记：独角兽号的秘密》却是第一次使用三维技术来诠释这部连环漫画。
你可不要指望在这部影片中看到一个和漫画里一模一样的丁丁——尽管三维版的丁丁依旧拥有一撮上翘的头发、长风衣和灯笼裤，依旧有刚毛猎狐梗犬白雪的陪伴，但他的圆点眼睛被处理得更加写实，袜子也由白色变为黑色。这都是从美术角度出发所做的必要让步，何况为了令“丁丁迷”能够接受电影版的人物造型，丁丁在影片中也拥有一个别致的出场——
养猫的人都知道，猫与人的关系并非宠物与主人这么简单。猫不会言听计从，更做不到百依百顺；它来去自由，只在与人彼此需要时才表现出短暂的温顺。这种我行我素的做法时常令人黯然，但这就是猫与人的相处方式——我与你平等，谁也不拥有谁；或者说我们彼此拥有。
一只自由的猫游走在巴黎的两所公寓之间，故事就这样简单地开场了。白天它是小女孩左伊家中的一员；晚上它摇身一变，成为盗窃犯尼克的同谋。左伊的母亲让娜是一名警察，终日忙于工作；左伊的父亲也曾是一名警察，因被罪犯科斯塔击中去世。父亲去世后，左伊便不再开口说话。她玩古怪的玩具，拒绝和人沟通。猫和保姆露迪娜是她最好的朋友。
一个夜晚，左伊跟着猫来到盗贼尼克窗前，发现了尼克与猫的秘密。在归家途中，左伊偶然间听到罪犯科斯塔团伙的密谋——他们要盗取博物馆的巨人像。最令左伊吃惊的是，她最信赖的朋友——保姆露迪娜
电影或动画的从业人员都知道，衡量镜头运用好坏的标准之一就是看镜头是否顺畅简洁，有无废话。然而，许多情节的交代仅仅依靠画面与角色动作是无法顺利完成的。这时，对话与旁白的作用就凸显出来。
一些教授分镜头设计课程的老师曾经提到，如果一部电影不依靠文字语言，只用镜头画面和角色动作就能将故事讲清楚，那么这部电影的镜头语言一定是非常过关的；如果在此基础上能够将故事讲的精彩动人
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