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传统的变数
黎明近时在向传统努力贴近，并把他的一段博客采访递给我，说明了向传统靠近的决心，将来的效果如何，未来还没有实现，但我可以谈一谈自己的想法。
我们所说的书法传统，只是一种历史书法的积淀，当我们截取了其中任何一段，它都和前后的发展有着必然的联系，不然就不谓之传统，我们强调无限地逼近古人，第一应该调整的是这个无限的衡量标尺是什么，如晋代的传统，我们使用的纸张已经和那个时代有了很大的区别，使用的毛笔也根本不同，由古人的鼠须变成了化纤产品，我们的处境和古人更是不同，既没有吟啸之竹林，又没有显眼的冠带，生活基础和上层建筑都不同了，暂时的平心静气里还呼出一口生活的叹息，以这样立体化环境的改变状态去无限地贴近古人，古人怎么回答，王献之向父亲严肃地说：“大人宜改体”，要改哪些地方，不是非常明确吗？如果设想右军活到七八十岁，又会形成什么面貌，那是可以想象也不可想象的事，颜真卿的多宝塔、东方朔画赞、颜家庙各不相同，风格上形成了三个明显的阶梯，高峰也是随着山逥路转在不断变化，我们停留在哪个落脚点上去说呢？
黎明天性聪颖，骨子里带着一股书法人少有的灵气，有一次，他拿着他的小楷作品让我看，时间过去了几年，给我的影响仍然很深，行笔的速度加入了很多行书的节奏，笔划上表现出对许多名帖的吸收，而结体上又放浪恣肆，自取新意，内中漾溢着一种灵巧，整体上背离了小楷创作的唐式，凸现出强烈的自我意识，对他的小楷我只接受了这样的一幕，多数时间又转入了行草的临习和创作，有时还夹杂一些篆书的消遣。如果把他限于对古人的复述，有点扼杀的味道，何况他现在已经有了较深的传统功底，还是采用边学习边创作的形式为好，实际上这是我们最常见最普遍的模式。好多的事物发展都没有离开过这种程式，像我们人的进取食物，就是不断汲取，不断消化，不断吸收的过程，吸收是以消化为基础，经过一番加工的，所需要的精血，从食物中来，但不是食物的本初状态，就是我们的食物也是从庄稼到食品的不断加工变化而来的，我们知道庄稼有营养，也不能直接吃进去，运送到血管里去，人可以不负责任，而器官是负责任的。老子说：“大器晚成”，需要很多的环境条件。黎明一路从现实中滚爬过来，把他封闭起来，过几十年成为大器，他做不到，我们都做不到，因为看看我们刚翻过的历史，为什么没有那么多的大家产生，不是大家不努力，而晃动的书桌不能让我们平心静气地坐几十年，对怀素的几十年不下楼，只能寄寓无限的艳羡而已。我们只能一手抓吃饭，一手抓建设，这句话对于我们的艺术工作也是十分妥贴的。对于黎明，和我们走的路一样，搞一个长线，一个短线，长线致力于学问，短线致力于技法，技法的不断提升，为我们的生存注入活力，长线的持久积累，当技法与学问汇合的时候，就会产生一种互动效应，相互为利，那个时间已经有了一大把年纪了。威尼斯圣马可广场从十世纪开建，到十六世纪才基本建成，这么一个长线工程，我们在世的任何一个人都等不住。接受传统有一个“化”的问题，“化”是一种新事物的生成旧事物的解散，不是固有成份的拚加，是找不出原物来那才是“化”，盐溶于水，使水蒸发，又得到盐，那是“化”吗？那是溶解，“化”是若有若无，无迹可寻的。黎明的智慧完全可以做到这一点，应该落脚在“化合”一道，这样就可以做到迅猛而快速。
飞机上的镜头01
飞机上的镜头02
我的大姐
晚霞中的兵马俑
兵马俑
咸阳广场上的秦始皇
音乐喷泉中的西安大雁塔01
音乐喷泉中的西安大雁塔02
关于书法的对话系列之一
对话时间：2009.9.22
对话形式：网络 QQ
（邵鑫，安徽合肥人，著名书法家，中国书法家协会会员、合肥市书法家协会副主席、安徽省青年书法家协会副主席、《书画世界》杂志编辑，网页：http://blog.sina.com.cn/sx3112）
黎明：邵老师好，好久不见。在书法的创作过程中，我始终坚持认为，书法家要有精品意识，就是，要把走市场的作品做精，做成值得收藏，值得让人去投资的好东西，千万不能应付了事。从某种意义上讲，走市场的作品要比参展的作品应该更加的好。
邵鑫：是的，人的创作理念太重要。性格决定命运，理念也一样的。像我们这个年龄的人在创作作品时应该特别注意到一个“精”字，不能轻率、草率。曹宝麟老师现在就这样，他的每一幅都不会草率的。还有就是要雅俗共赏，市场是给大多数非专业人士看的。
黎明：有的年轻一点的，像70后的个别书法家的作品在市场上的价格就是比老一辈的书法家的作品高。
邵鑫：价格的高低就看市场，有人要就可以高，没人要的低也照样没人要。因为市场看的是某件书法作品本身的艺术价值和升值空间，而不能完全看名头的大小，更不能看年龄的老与少。这一点特别对于收藏家来说更重要。
黎明：请您对我近期的作品提些意见。
邵鑫：老兄以篆书的笔法写隶书，实在是很好的，高古得很。而且你的墨色和结体处理得很漂亮，自然而不做作，刻意为之而不露痕迹，这一点很重要，你做得很好。
黎明：太夸奖了。走市场，这种东西一般都看不懂，没人要。我用的全是一得阁墨汁，自己加工了的。您的作品非常精彩，我得向您学习。
邵鑫：走市场那是另外一回事。你的章法也很别致，讲究得很。疏密关系处理得很好、墨色对比强烈，敢为人先，人不敢为而为之，所以看你的作品我的眼睛感觉很亮，非常养眼。你的草书，隶书，行书，篆书都很好，你是一位比较全面的书家。老兄的书法理论也搞得不错，写了很多书法评论文字。我也拜读过你的很多散文，文辞隽永，意境优美。
黎明：小楷也写，出的东西很少，我喜欢在绢上写倪瓒一路的风格。
邵鑫：如果要我提建议的话，若果老兄把字再写得安静一点会更好。“静”是一种心态，“静”更是一种格调！
黎明：谢谢，我一定努力改进。
邵鑫：哦，对了，你的小楷好像也写得很好，我在你的博客上欣赏过。倪瓒的小楷格调很好，我也很喜欢。
黎明：倪瓒的小楷其实很有难度的，曲高和寡。
邵鑫：是的，曲高和寡的书画家一般在世时都比较艰辛。你的“华枝春满”那张扇面我非常喜欢。
黎明：那是在仿古泥金上随意写的，我自己裁切的一个小扇面。我觉得，书画家要想有些作为，还是要坚持自己独立的品行和艺术见解，只有坚守，才有被留传下去的可能。
邵鑫：是的，坚守自己的东西才能形成自己的风格，才有自己的面貌；坚持自己的东西才能够有所创新，才能够有所发展！当然，这都要在继承的基础上。
黎明：谢谢邵老师，祝您愉快。
