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文化

湄公河

分类: 我的随笔

我们说世界是复杂的

——由黄风 籍满田的《大湄公河》引发的一点思考

(刊发时题目改成了《文体创新带来阅读乐趣》)

从某种意义上讲,我们都是受制于人的人。正因如此,我们的思维和对事物的认识,才落入窠臼,才从属于各种细分。初读黄风和籍满田的《大湄公河》,尤其是当引

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文化

分类: 我的随笔

没有谁会像你一样

李晋瑞

 散文写作闲散随心,有时给人信手拈来或玩的感觉。与小说相比,散文很少虚构,疏于想象,无论如何尊重客观去写山水、抒胸怀、忆乡愁,写的也都是主观。散文美,不在意境,而在情感。当我们读一篇散文时,通过那些或犀利、或柔绵、或优美、或质朴的文字,我们进入的不是一个美的世界,而是一个真实的世界,作者真心真情真性的世界。

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文化

情感

分类: 我的短篇小说

第三者

李晋瑞

姜小琳坐在敦实宽大的三人沙发上。显得那般无助。她身体前倾,屁股微欠,目光透过玻璃茶几落到一只锈迹斑驳的茶叶筒上。办公桌后,一位中年男人双肘搁在椅子扶手上看似平静地坐着。窗外天气燥热,公交车、私家车、水泥罐车、出租车、救护车、摩托车将街道严严实实地堵个水泄不通,没有耐心的司机愤怒地摁着喇叭。此起彼伏又杂乱无章的声音叫人心烦。

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我的文娜

李晋瑞

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历史的预设与扳道工

——关于《中国丈夫》的几句闲话(发表于2018年3月28日《文艺报》)

李晋瑞

     《中国丈夫》出版后,有朋友

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刊于《黄河》2017年第4 

历史是进入现实的一个窗口

——中篇小说《阿兹特克女人》创作谈

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    断断续续写东西也有十大几年了,发过一些中短篇,出版过几部长篇,但至今我也没有勇气自恃为作家。这些年,因为这样那样的机缘参加过一些文学活动和写作培训班,得出的结论是大师如林、潜水之龙到处都是,尤其近一二年,突然间发现自己身边如雨后春笋般冒出那么多那么多的作家来,形势似乎一片大好,却也吓人。

    作家的“高帽”应该是别人给的,有读者,也有组织。当然有时人家是出于调侃,有时是恭维,有时也名符其实叫人心悦诚服。可也有的是自封,说自己曾有几百万字付梓,出过个人文集,还获过什么什么我们听也没听过的大奖,签名售书时挂图上的宣传相片和某位大师的造型一模一样。关于作家,我还是信服那些作品走到前面的人。我们因为被作品吸引、感动,然后才去寻找背后的作家。而有些人却不是,名头扛在前头,抬得老高老高,但我们发现受众是出于对那个名头的好奇才去找他的作品。然后呢?在偌大的一个虎头名头之后藏着一条蛇尾,甚至连蛇尾都不是,顶多算条蚯蚓。好歹在大学里呆过四年的读者心里嘀咕:哦,就这?我回去也划拉几篇出来,咱也当当作家。我不是说作家就多么难当,我是说当作家也不至于那么容易

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(2017-02-24 14:24)

往前半步是什么

——王存华小说集《一朵一朵云》印象

刊于《国家电网报》224

    王存华的小说大部分写电力人,讲电力事。这与她在电力系统工作分不开,电力的土壤为其提供了丰富的写作营养。所以,我读她的小说集《一朵一朵云》时,从中能够看到那些电力人活生生的生活场景。

  小说集给我的印象是,作者在生活中扎的根很深,对人物内心关照细致,在构思每个故事时,无需煞费心机精心去想象,去编织,仅仅依靠作者缜密的观察,便可以信手拈来。因此,这样的作品符合生活逻辑,有着自然习气,很方便与读者拉近距离。客观便成了其作品的魅力所在。

  王存华的小说写单位人,讲家庭事,很少涉及社会。给我的感觉是,作者总是喜欢止步于某个特定的界限,似乎在她拎着刀提着篮向前寻找或收获时,在特定的某条线上就止步不前了,她是在花园墙边的那个窗子前吗?可她又像在某个小巷口,目睹着过往的南北人等托起了腮

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抱愧汾河

2016112107:05 来源:文艺报  

    在山西旅游,人们不大提汾河。长期以来,我没有留心,似乎也不在意与这条河的关系。

    这个缘故,可能与我小时候在

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