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《枕头人》:童话中的虐杀与威权

 

 

李摩诘为纽约时报中文网撰稿

 

话剧《枕头人》(The Pillow Ma

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文学

戏剧

文化

《必须冒犯观众》后记

 

 



 

    迪伦马特是我喜爱的作家,关于文学和批评的关系,他有一套幽默的见解:“文学与文学批评的直接联系是微乎其微的,就像星球与天文学一样。星球的存在可以不依赖天文学。而天文学却不能没有星球。天文学家要研究星球,而不是批评星球。有的评论家在我看来,就像某些天文学家一样,只容忍太阳存在,而去诅咒那些未知的星球。因为他们不理解,就认为不可能。”

    为了验证他老人家的说法,十几年来我尝试着做批评,搞创作,包括操练他的老行当——写话剧,终于得到了一点近乎废话

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戏剧

文化

分类: 剧评、影评

 

 

作家,傻哥哥与警察

 

 

 

最初知道马丁·麦克多纳编剧的《枕头人》,是从才华横溢的演员赵立新那里。2010年他曾导演、并与另外几位演员合作朗读过这个本子。朗读完毕,小剧场几被沉默撑破,我由此领教了巧妙深刻的剧作赋予演员的伟大力量。也暗自琢磨:这部戏魔力的源泉,到底在哪儿呢?

故事虽不复杂,却出乎意料:一个名叫卡图兰的作家被认定是杀童嫌疑犯,而突遭警察审讯,理由是他居住的小区,最近小孩频频失踪或被杀,孩子的古怪死法,跟他的一些小说描述相同。为逼作家认罪,警察把他唯一的亲人——弱智哥哥关在隔壁,施以“拷打”。后来才知,“拷打”是假的,哥哥的惨叫只是对警察的配合——毕竟他是个傻子嘛,让干啥干啥。更让作家心碎的是,傻哥哥告诉他:是自己杀了那些孩子,可那不过是为了模仿弟弟创作的杀童故事。作家万分痛苦,用枕头把傻哥哥闷死——就像他少年时代得知是狠心父母为了成就自己的天才,而把傻哥哥折磨得血肉模糊时,他绝然

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(2014-03-24 12:24)

海明威的中国姊妹

——读王小妮短篇小说集《1966年》

 

李静

 

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(2014-03-18 15:30)
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鲁迅

戏剧

文化

 

   前天《北京青年报》发了我的话剧《鲁迅》的第二次定稿节选,也就是去年《天涯》发表和情景朗读之后的改稿局部。

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跟时代较劲的舞台诗

——看李六乙版《安提戈涅》

 

 

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文化

纪录片

杂谈

 

 

 

《五加五》的轻与重

 

 

李摩诘

 

 

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文化

杂谈

王小波

分类: 随笔

    这是应财新《新世纪》 周刊之约而作的文章,发表于9月7日。因篇幅所限,该刊略有删节,此是全文。恳请读者以本博客的版本为准。

  

 

关于王小波的否定之否定

 

 

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杂谈

《安魂曲》第三度来京,成一时之盛。凑个热闹,贴此旧文。

 

 

关于死亡的不朽之诗

——以色列话剧《安魂曲》

 

 

 

幕启,舞台里部仍有一层黑色幕布,上面缀着金色繁星。音乐起,身着褐衣的希伯来女人拉开黑幕,从舞台左侧缓缓走向右侧——星夜渐尽,曙色曦微,明亮的天幕露了出来;一个黑衣女人手擎一只天鹅线偶,走出,操纵着那只孤单的天鹅振翅飞翔,也从台左缓缓走向台右。一天开始了。

舞台地面是个土质斜坡。一个做棺材生意的行将就木的老头嘟囔着上场,抱怨这个偏远小镇老人们老也不死,好不容易有个重病的还死在了异乡,到手的生意飞了,真是个惨痛的损失。他抱怨自己命运不济,现在只好住在一座破房里,和一个蠢婆娘生活一辈子,多么失败的人生啊——说着,他的房子和婆娘也上场了。老太婆穿着破旧的白袍,畏畏缩缩;房子是一个男人扮的,他有一张悲伤的脸,头戴一个小木屋顶,足蹬两把椅子(椅座向前),踩高跷般笨重地走上台;一个抱着各种道具的褴褛男人

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(2012-07-28 19:29)
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杂谈

 被新京报的编辑小姐绑了评李娟和刘亮程,今天发出,删了一小段,全文见下面。

 

 

 

敞开和幽闭的沉默

——读李娟的《冬牧场》和刘亮程的《在新疆》

 

 

李 

 

 

    寥廓的新疆孕育沉默的人,刘亮程是一个,李娟是另一个。李娟的沉默通往世界和他人,在那里一切都新奇,一切都盈满;刘亮程的沉默则通往幽闭的心门,在那里一切都相似,一切都荒败。

    这真是令人惊讶的对比,当李娟的《冬牧场》和刘亮程的《在新疆》摆在一处的时候。两书的作者都以旁观者的身份写新疆兄弟民族的生活侧面,但情貌殊异。李娟用白描,刘亮程玩文字魔术。李娟像鼹鼠,一点点掘进哈萨克人冬牧生活的深处,力求同情地理解;刘亮程像蜻蜓,飞临水面时只照见自己的倒影,飞过之后蜻蜓依旧是蜻蜓,水依旧是水。李娟历尽悲

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