论陕西文学的代际传承及其他
是的，如果用更为严格的尺度来衡量，我们就会发现在陕西文学中曾经长期而普遍地存在的一些问题，那就是，依附性大于主体性，“时代性”大于“现代性”，服务性大于启蒙性，肯定性大于否定性。换句话说，陕西文学普遍缺乏启蒙意识，缺乏批判精神，缺乏独立的价值立场，缺乏对“现代性”的探索热情。他们要么满足于亦步亦趋地做自己时代的“歌手”和“书记官”，要么彻底退回到纯粹私人的生活领域，满足于自哀自恋的“私有形态写作”。更为严重的情形是，有些陕西作家，始终没有彻底摆脱“小农”的狭隘的根性，心胸褊狭，目光短浅，对于现代的都市文明，充满偏见和敌意。
具体地说，陕西文学的问题，较为严重地表现在以下六个方面：
第一个问题，是缺乏完全独立的人格精神和高度自觉的批判精神。从与现实和权力的关系来看，陕西作家整体上表现出一种随顺的姿态。面对现实，他们往往倾向于选择简单地认同甚至赞美的态度，而不是做生活的冷静的观察者和批判者。柳青、王汶石的写作，终其一生，没有摆脱这样的局限；陈忠实《白鹿原》以前的作品，大半是顺应现实的；
不算总结的总结（随感）
李大唐
又到年末，很多朋友都会拉出一个菜单，说明自己爬坡的高度。我的2009年，不想总结什么。经过艰苦卓绝的探索，我相信，一切弯路都是为拐回正途所做的准备。畅想2010年，需要天马行空，也要入乡随俗。小说刚一开始，就应当出人物出故事，如当今小说的面目；其次，经过2009年的练笔，几千字的散文可以顺手拈来，应当注意重拾散文，做到两翼齐飞。
下面说些什么呢？粘两篇文章蒙混过关把。
李大唐
世上的动物万万千，昆虫更是千千万，但却没有一个人，给咱们蚊子立传。咱们干脆自说自话，自创咱蚊族的《史记》。咱是一只蚊子，自由的母蚊子，不用耕田受累，不用打工受气，只要昼伏夜出，就有人血面包吃喝。咱们小百姓，今儿真高兴，嗡嗡复嘤嘤，来去无影踪。统领满门忠烈，在老匦家对门求生。临老想得一个节烈牌坊，以彰显今生的志向，结果租房的换成个瘦子，瘦子患着体藓之病，身上几处结痂如
天 眼（短篇小说）
李大唐
飞成大象的花斑小猪、颠倒时空的夜行火车、马队踩扁的魂魄、女鬼上身的花猫……多少年过去，差一点做了天文学家兼环保学者的鱼小鱼同志，永远都忘不了，12岁那年的那天晚上，他在鬼街的遭遇。
误打误撞进入鬼街，少年小鱼眼前的黑，是烟黑锅黑煤黑墨黑奸人心肝的黑。平日散落的庄稼秸秆，车砸人踩成细小的柴衣子，散落的满街都是。踩上去软绵绵的，猫爪落地般服贴无声。喵地一声凄厉的惨叫，安然夜行的一只花猫，被女鬼上了身。猫脸飞速旋转旋转，一个白色面影一闪，变成个老太婆，满脸白斑的万奶奶，大半辈子的羊癫风患者，双膝跪在地
聆听与学习
李大唐
因为一个小说获奖，日前在终南山下，有幸听到仰慕已久的在陕几位作家、评论家的讲座，感觉文学圈内与圈外，专家与作者，很少有这样面对面的交流机会，在此整理出来，与我同道文友，共同学习提高。是日阳光普照，空气清新，山下紫外线特强，照片有点曝光过度。
原样贴出场下笔记，对一个学生来说，算不上知识的窃贼吧！
朱小烟童话（短篇小说，前1/3）
当代文学怎么了
杨光祖
作家主体与文学的生长
话题一涉及当代文学，总是非常沉重。我们以前对文学与政治的关系探讨甚多，关于政治对文学的负面影响有着比较深入的论述。可是我们发现在市场经济的大潮下，中国的作家溃败得更迅速、更彻底，阅读当下文学，那种媚俗、投机或者无耻已经弥漫得让人无法呼吸了。
于是，我们不得不回头反思作家主体了。看看俄苏白银时代的文学，我们缺少的其实也就是一个强大的作家主体。我们作家的精神萎靡，写作投机，不要说跟欧美大师比，
鲁迅之所以走开，是因为那些曾经被其攻击、痛斥、讥讽、怜悯的人物又一次复活了，鲁迅的存在，让他们感到恐惧、惊慌、卑怯，甚至无地自容。
看看：
孔乙己们复活了。并且以一篇《‘茴’字有四种写法》的论文，晋级为教授、学者、国学大师；也不再提心吊胆地“窃书”了，而是平心静气
70后的心灵花园
李大唐
曾经跟一个城镇长大的乖乖女，谈自己的成长经历。朋友说你们多好呀，我从小到大的记忆，就是幼儿园、公园、肯德基，文化馆、学校、名胜古迹，多么单调无聊。最早听这样的话，还感觉她娇情。现如今我的女儿，被收入幼儿园两年多，才5岁的孩子，晚上回来开始有家庭作业了，班上布置有“木”字写多少遍，“火”字写多少遍，5以下的加减法，再写多少遍，完了作为家长代表全程陪孩子重学乐理知识的我，还要帮她练半个小时指法。
想想我们当年，70年代的农村孩子，上的什么幼儿园？大自然幼儿园。接触的什
