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梦的无穷威力

超现实主义——从安德烈·布勒东到现在

超现实主义的基础，是相信在之前被忽略的联想中，存在着某种形式的更高现实， 是相信梦的无穷威力，相信思想的运作超然无私。超现实主义的目标就是一次性摧毁其他一切心理机制，并取而代之，去解决生活中的主要问题。

——安德烈·布勒东

忧郁与孤独

乔治·德·基里科（Giorgio de Chirico）与形而上绘画

“我清楚地记得一个凡尔赛的冬日。所有的东西都用神秘、质疑的眼睛看着我。我意识到，这个宫殿的每一处角落、每一根柱子、每一扇窗户都住着幽灵，看不见的灵魂。我环顾四周，空气清爽，冬日的阳光冷冷地照在我们身上，光线像是被冻住一样。在光线下是大理石的英雄雕像，一动不动，像一支完美的歌。一只鸟在窗口的笼子里啭鸣。在那一刻，我感受到一种神秘的力量，它催人去创造一些不可思议的形式。这种形式比它的创造者还要更不

艺术中的哥伦布

“弗朗西斯·皮卡比亚是艺术中的克里斯托弗·哥伦布。 他在哲学上的自若，创作上的自如和技术上的冷酷均无人匹敌。 他不用罗盘，驾驶着他的船。 他发现了“有形之岛（concrete islands）”，上面“抽象的绅士们（abstract gentlemen）”自相残食。

——让·阿普

杜尚也怀疑所谓绘画“永恒的价值”。在他完全投入象棋的十年里——他甚至还在国际上得了不少奖——他不但放弃了绘画，还放弃了所有形式的艺术。至于那则说他自1940年代中期即几乎完全放弃了艺术的谣言，他也没去澄清。实际上他花了二十年时间去做了件要留给后人的东西。这是一个用各种材料（木头、有机玻璃上的丝绒和石头，一盏煤气灯，一个马达）组成的一个让人难以琢磨的场景。只能通过一扇门的两个小孔才看得见。它的标题：《给予：1．瀑布2．燃烧的气体》（Étant donnés: 1° la chute d'eau, 2° le gaz d'éclairage）。要观看的人不得不化身偷窥狂，然后可以看到露出四分之三身体的一个裸体女性形象，她的阴毛被剃掉，手里拿着一盏煤气灯，胳膊被干树枝遮盖着。在背景处是一片树林，有一个湖和一个瀑布。杜尚所用的所有材料都呈现在这个场景中，看上去极为逼真，但实际上则暗示重重，正如里面暗藏的色情性，他甚至宣称在观众与绘画和艺

跨越边界：一份阶段报告

不循常规的人和先知马塞尔·杜尚

“给艺术家自由可以表达个人观点，自然会带来对现代艺术的批评。 我认为反对声是个晴雨表，能很好地反映出个人表达的深度。批评越猛烈，越能鼓舞艺术家。”

——马塞尔·杜尚

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20世纪上半叶，毕加索的雕塑作品声名卓著，但施维特斯采用的方法却是独树一帜的，并且在20世纪后半叶有了追随者。这也是为什么这位早期的普世型艺术家，这位典型“游戏的人（homo ludens）”，如此重要。施维特斯偏好“总体艺术”，他除了是个很好的印刷专家和推广人（推广自己和别人），还在搭建默茨堡外提出了默茨剧（Merz Revue）和默茨剧院（Merz Theater）的构想。默茨只不过是个名字（或表明身份的词，identifying words） 。它指向非理性，因为它并没有具体指定，其发现也来自偶然。但它变成了一种“拜物”（fetish），比如声音诗里无意义的一连串辅音，或施维特斯拿来做拼贴的东西和材料——尤其在他接触到荷兰风格派（De Stijl）的动态浮雕（movement-relief，未查到资料，暂译此）和三维物体之后。默茨代表着无法用语言描述的东西。

“有史以来，绘画轮流地为教会、国家、军队、艺术赞助人、自然欣赏、科学现象，趣闻轶事和装饰服务。

但不管灵感从何而来， 那些已经画出来的杰作仍是我们生命最重要的东西，因为它们共同拥有的绝对品质。绘画的创造力和表现力主要靠物质层面上色彩和颜料的纹理，靠形式创新和组织的可能性，靠这些元素共同作用的画面。”

————曼·雷

在街垒上

在柏林，达达表现出革命起义的一面。团体成员坚决想立即对政治产生直接影响。他们旗

对西方文明的驳斥

达达正式问世的日期是1916年12月5号。这天，“伏尔泰酒馆”（Cabaret Voltaire）在体面的

第七章  反叛与诗歌

“反对理性的稻草人”

达达主义者的反叛

直到今天，许多人仍将达达主义者视为虚无主义的怪物，觉得他们在内容上完全是破坏性的，这有些把问题过于简单化了。欧洲第一次世界大战的浩劫让艺术