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个人经历
公司:
  • 科宝博洛尼

    2003年12月至2012年12月

  • 桐博堂文化艺术交流中心

    2013年3月至今

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个人资料
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墨点无多泪点多   八大——建立了水墨诗书画伟大的经典图

 

    八大山人是中国美术史上的一位杰出的书画艺术家,其独树一帜、个性鲜明的艺术风格启迪了一代又一代艺术家。有西方艺术评论家谓其作品具有强烈的现代感,是传统与现代意味的完美整合,正合乎所谓天人合一、返朴归真、物我两忘的境界。

    八大山人的作品可分为书法、山水、花鸟三大类,存世大约有两千多件。一个书画家一辈子能有如此多数量的作品,而且又如此完美精湛、神全气整、情趣无限,令人感佩不已。

   八大山人,名朱耷,谱名统*(*为上林下金),江西南昌人,为明宁献王朱权九世孙,清初画坛“四大高僧”之一。

  明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。

  通常称他为朱耷,但这个名字用的时间很短,晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时,常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字,又似“笑”字,而后二字则类似“之”字,哭之笑之即哭笑不得之意。

  朱耷擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

  画山水,多取荒寒萧疏之景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,可见朱耷寄情于画,以书画表达对旧王朝的眷恋。

  其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。

 
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[转载]八大山人(朱耷)作品欣赏 [转载]2010年十大最贵中国艺术品排名(图)
 岁寒三友(1.68亿元,2010年北京九歌)                     芦雁图

 

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       [转载]八大山人(朱耷)作品欣赏      [转载]八大山人(朱耷)作品欣赏

       竹石鸳鸯  作于1705年  (1.187亿元,2010年)   

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                                                          立轴  78×41.2cm

 

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      松鹿图                                                      桃实千秋图  水墨纸本  立轴  1699年作   


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                     荷花小鸟
 

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                 [转载]八大山人(朱耷)作品欣赏
                  《花鸟册页八开》(836万元,2007年荣宝春拍)

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                           [转载]朱耷路清初四大画僧路中国花鸟画五十七(432-437)

                                                     空谷苍鹰图

 

                           [转载]朱耷路清初四大画僧路中国花鸟画五十七(432-437)

                                                      荷石水禽图


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 枯木寒鸭图

                                      
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[转载]在寂寞中生长华丽鈥斺敯舜笊饺耍ㄖ燹牵┕郎 <wbr><wbr>(1)                                          石榴图


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                                    八大山人的山水画和书法

 

    八大山人画山水,多取荒寒萧疏之景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,可见朱耷寄情于画,以书画表达对旧王朝的眷恋。

  其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。

    亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。

 
[转载]在寂寞中生长华丽鈥斺敯舜笊饺耍ㄖ燹牵┕郎 <wbr><wbr>(2)                                仿倪山水   立轴   纸本    177×93cm

                               款识:八大山人写。
                               钤印:八大山人 何园 驴屋人屋
                               鉴藏印:王季迁海外所见名迹

 

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       八大山人 <wbr><wbr>山水 <wbr><wbr>立轴

 

     

 

     

 

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画廊

分类: 艺术评论

 作者简介:

 李肖

  号:别署砚云,

 字:远山

 山东淄博人,职业书法家。

 6岁师从孟鸿声先生习字,至今已有三十载。

 1998年考入聊城大学书法系,先后受教于于茂阳、郑培亮、刘宗超、刘元飞诸先生。

 2002年供职于淄博中国画院,书法五体皆工,喜作山水花鸟。

中国职业画家协会理事,北京妙笔丹青书画院理事,山东省书法家协会会员。

文字链接于微信公共平台。

《李肖书法集》即将付梓,我承命写序,既深感快意,又诚惶诚恐。

深感快意,因为这无疑是当代书法界的一件雅事;诚惶诚恐,因为我担心不能尽言其能,使我怯于执笔。

   我虽偶然弄墨,但只能称之为涂鸦。然我为何知其不可而为之呢?是亦有说。

   书法家应有一颗对艺术敏感且善感的心,时时处处需要一种由一花一草、四季交替带来的心性感悟,应能从生活中看出别人看不出的细节。

   李肖正是如此!滋养与浸润于文化之中,腹有诗书气自华,其气质禀赋、艺术秉性全从中来。

 李肖尤善楷书,楷是基于静态造型美学的正体字,主要线条是直线,横必平、竖必直,结字必求庄重稳固。

   书写时通常被置放于大小基本相同的平面空间中,笔画的长短与形状也受限于约定俗成的规矩。

   这种局限留给书法家的自由发挥空间远少于草与行等。

   但是观李肖楷书却感觉变化多端,内容丰富!为何也?因为情。

   李肖在书写时,情从胸中倾泻而出,淋淋尽致地将自己的内心世界表现于方寸之间。唐代书法评论家孙过庭《书谱》曰:“羲之写《乐毅》则情多怫郁,《书画赞》则意涉瑰奇,《黄庭经》则怡怿虚无,《太师箴》则纵横争折,暨乎《兰亭》,思逸神超,私门戒誓,情拘志惨,所谓涉乐方笑,言哀已叹。”

   其言表明,喜怒哀乐,一颦一笑,一瞠一怨,均发乎于书,行之于笔,可见书法是情感的产物,书法家的内心世界要与书写的作品情感交融方可笑傲于书法江湖。

   法国艺术家罗丹站在接受美学的立场说得更透彻:“艺术就是感情。”

   收在书中50多件书法作品,包括楷书、行书、行楷等书体,创作为主同时有少数临作,读者于此可大致窥视他二十多年来的书法功力,了解其书法的基本风貌和变化。

   李肖的书法是历史悠久的文人艺术传统在当代的延续,在这种传统中,一个书法家的人生阅历、学养、艺术都是息息相关、融为一体,写到这里,随意查看这些作品,觉得页页幅幅弥漫着明快、欣喜、盎然的生意。

   希望本书法集能让大家加深对李肖和他书法艺术的了解。

   李肖是一名青年书法家,随着对新的艺术品位的学习和领悟,也正开始用新的目光来审视自己,新的艺术标准也会逐步建立,我们欣喜看到随着年龄和阅历的增长,李肖的书法风格不断在形成。

   董其昌一生的书法实践非常丰富,作为一个具有强烈理论意识的书法家,他构建了自己的书法体系,并以一种简洁有力的方式来陈述自己见解“字需熟后生”!李肖的书法也已入熟境界,我们坚信李肖书法之路,会再往前延伸,即由熟再到生,摆脱古人成法的束缚,有意识与古人拉开距离,发挥自己的创作性,用“己意”去书写。既要理解和学习古代书法的“古朴”认知架构,同时融入时代精神、追求创新,努力探究时代的美学诉求,这对李肖而言是一种孜孜以求的创作目标。

   甲午夏月(作者系游心堂主人,著名书画艺术评论家,张涛先生)

桐博堂理念:名家力作、翰墨精品、分享艺术、交流智慧

地址:山东省济南市马鞍山路新世界商城四楼西厅4066室

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拍卖那点事

(四)

“拍卖这形式是啥时候有的?”我问那谁。

那谁:“据说是古希腊时期就有了。当时的奴隶买卖,尤其是漂亮的女奴,就常常用这种方式。”

我:“哎哎哎,怎么个拍呀?”

那谁看了我一眼:“估计你们争相出价,我觉得差不多了,喊一嗓子‘就这么着了,这姑娘归你了’,同时一拍巴掌。这就算成交了。”

我:“你一拍巴掌,这姑娘就归我了。所以叫‘拍卖’,是这么回事吧?”

那谁:“差不多吧,就这意思。其实也没必要了解那么多,这都是拍卖的雏形。现代意义上的拍卖起源于英国,也有说起源与荷兰的。我说过咱不玩学术,是那意思就得。你只要记住,乾隆时候,咱这边有一伙子人正在这极尽精细、淫巧之能,制作这件能买5.5亿的瓶子时,大英帝国那嘎嗒出事了。”

我:“出啥事啦呀?”

那谁:“1744年和1766年,分别成立了俩公司,一个叫苏富比,一个叫佳士得。这俩公司就是现在世界上最著名艺术品拍卖公司。”

我:“我还听说有一个叫克里斯蒂的拍卖行,是不是也很有名呀?”

那谁:“你不是玩照相吗?知道潘泰克斯相机吧?”

我:“知道知道,香港叫宾得。”

那谁:“就是呀。俩一样,都是PENTEX。大陆这边翻译外国名时习惯纯音译,港台那边习惯是在音译的基础上本土化一点。所以大陆早期翻译时叫克里斯蒂,香港叫佳士得,其实都是CHRISTIE。苏富比也是一样,是香港的叫法,大陆这边原来叫索斯比,其实都是Sotheby。现在大都被香港叫法统一了。”

我:“这俩公司啥时候开始拍中国玩意的?”

那谁:“这可说不好了,早年间的拍卖经常是拍卖某家族遗产啥的,保不齐就有中国货,大规模拍卖中国货肯定是英法联军和八国联军攻陷北京以后的事了。上个世纪七、八十年代,俩公司均在香港设制了机构,专门拍卖中国艺术品。用现在时髦的话说是‘里程碑’,那以后‘掀起一轮又一轮的高潮’。”

我:“那你能不能给俺说说那些有代表性的拍品,就是那种带有‘里程碑’味道的拍品?”

那谁:“就从成化斗彩鸡缸杯说起吧。话说1980年,靠,一晃30年前了。那

            

                         1980年,香港苏富比拍卖的成化斗彩鸡缸杯
之前的中国古董最高价格均在百万左右徘徊,国人少有问津,大都为日本人和欧美人购藏。
1980年,香港苏富比出现了一只成化斗彩鸡缸杯——名品呀,香港一银行家马锦灿先生在富丽华酒店跟日本人叫上劲了,最终以528万港币购得。此后,中国古董价格跃上一个新台阶,华人也开始大举进入拍场。”

我:“提气!”

那谁:“再往后就要到1989年了。那年有两件东西值得一提。一件是南宋官窑倭角洗,以2200万被一美籍华人购得,创下宋瓷纪录;另一件是唐黑釉马,伦敦苏富比4950万港元成交,创下中国艺术品拍卖新记录,这一纪录保持了16年之久。

   
                        南宋官窑倭角洗
    我都听傻了,紧着给那谁续茶,示意他接着说。

那谁:“接下来就是2000年,香港苏富比一件明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐以4404.47万港元成交,创下瓷器拍卖纪录。

     

      唐黑釉马                     明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐

 

我:“那黑釉马不是4950万吗?

那谁:“那马是唐三彩,是陶的,我说的是创下了瓷器的纪录。”

我:“哦,对对。”

那谁喝了口茶,接着说:“再往下就是那个著名的元青花鬼谷子下山罐了。”

我:“这个我知道,卖了2.3亿。”


                     元青花鬼谷子下山罐

 

那谁:“没错,就是那件,2005712,伦敦佳士得拍的,创造了新的中国艺术品拍卖纪录,被艾斯肯纳斯购得。”

我:“你说过好几次这名字,他是不是巨大的收藏家呀?”

那谁:“他是一巨牛的古董商,那鬼谷下山大罐虽然是他举下来的,但也不是他自己买,据说是给纽约一股市大鳄买的。”

我:“哦,是这样呀。”

那谁:“接下来就是翟健民先生在香港举的那件珐琅彩。20051023,香港苏富比推出的清乾隆御制珐琅彩题诗花石锦鸡图双耳瓶,以11548万港元成交。”

     

         书“乾隆御制”款珐琅彩题诗花石锦鸡图双耳瓶

 

我:“那个翟健民是不是就是北京电视台那砸宝节目的?”

那谁:“怎么是砸宝呢?明明是护宝嘛,是不是?”

我:“甭管是护宝还是砸宝,反正那个翟健民肯定是个大收藏家了吧?”

那谁:“人家北京电视台介绍时说的可是‘古董经纪人’。”

我:“哦,经纪人呀,在旧社会叫‘买办’是吧。”

那谁:“你还别说,北京台在这方面还真是比其他一些台强,不是动不动就‘家’、‘家’的。看来王刚还真是明白点事。不说他们了。再下来就是20061128,香港佳士得推出香港著名收藏家张宗宪收藏的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕碗,结果被他亲妹妹张永珍以1.5亿港元拿下,刷新了清代瓷器纪录。”


                清乾隆御制珐琅彩杏林春燕碗

 

我:“这自家的事怎么还费这么大劲,花这么多钱呢?”

那谁:“你管那么多干嘛?人家这是整出一段佳话。这之后平静了一年,2008年有两件值得一提,一是香港苏富比推出的南宋官窑纸槌瓶,以6752.75 
      南宋官窑纸槌瓶               钧窑天青釉仰钟式花盆
港元成交,创下宋瓷之最;另一件是同日拍出的标称为
15世纪明代钧窑天青釉仰钟式花盆,以3952.75万港元成交,这件的意义主要是将以往认为的北宋官钧窑定为明代。然后就是今年这两件,一件粉彩葫芦瓶,一件粉彩套瓶,都是乾隆的。”

(以上图片均来自网络)

  

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(2014-08-28 15:43)
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分类: 艺术评论
原文地址:信步闲庭作者:梦田---刘懿滢

 

    近两年以来一直在有意寻找一位有潜力的花鸟画家,有时机缘就是来的那么巧合,那么不动声色。一个周末的清晨,外地的一个朋友来济南访友,手边提了一个袋子装了几本画家的画册。我一边说笑着一边不断翻看着,当我打开一本花鸟画小册时顿时被作品素雅、静谧、高贵的气息所吸引。反复翻看了好几遍,每一次翻合都会有一种吸引力使我欲罢不能。这才想起回过头来看是什么人画的“李恩成”这个名字就这么深深地记下了。朋友看我一言不发精力集中的只顾着看画册,就猜透了我的心思知道一定是很喜欢,他便急匆匆地把画册要了回去,不等我索要就已经让我没有机会开口了,“小气”至极。从此,我的脑海便时常想起那些瘦石、灵鹤,那闲庭雅园,那水中悠悠的野鸭,那一世静好的繁花素枝。

    写意花鸟画很容易上手,就是因为初学容易所以从者众,但要想画好却很难。一不小心就会流于俗套,落于窠臼。“静荷牡丹”“鱼虫枯枝”,花繁叶盛的,清寒冷逸的,浓装艳抹的淡雅素洁的各种题材,各种技法,各种构图几乎被历代花鸟大家画了个遍,很难有所突破,这也成为当今许多画家难在花鸟画上大有成就的原因所在。李恩成的写意花鸟画讲求画面简洁,不再仅仅注重单纯的一笔一墨的抒写,而是更加关注于写意花鸟的意境表达,也就是格调的营造。这也恰恰是花鸟画的至高至难之处。他的画面结构布局空灵舒适,色彩的选择运用为了突出主题,近乎到了不能再减的地步。大面积浓淡墨色的巧妙运用、中灰色调占画面的绝大部分,虽然不是五彩斑斓的缤纷画面,却更突显了景物最自然最质朴的形态,也更加耐看耐品。黑白之间的过渡更加缜密,呈现出一种湿润的婉约的笔意表达,简单的色彩画出了最为复杂且层次叠加的效果。无需用太多的颜色,简单至极却又表现完美丰富,这才是绘画的最高境界,李恩成做到了,也让我认识到花鸟画也可以如此表现,如此的使观者着迷入境。

    不管是玉兰树旁,紫藤花间还是芭蕉叶下,那一只只,一对对,一群群悠游的野鸭、天鹅在夕阳的余晖下像浮在湖面上的精灵闪烁跃动,寻常之境也被刻画的如此优美。花间树隙,枝叶随风,依水舞动,用色虽不是千红万紫却依旧阻碍不了它们的美,反而达到了另外一种素洁高雅的高贵之美。我相信这本就是李恩成骨子里所崇尚、向往的。这些也就决定了他的画品格调高古、境远意幽,含蓄蕴藉的风格特点。“格调”这点在李恩成画石上尤为突出,他选择以苏州园林的奇石作为自己的绘画题材。奇石灵动、寿石林立加以南方园林建筑特有的黛瓦白墙更加突显画面幽静、肃穆的气氛,极具雕塑立体美感。白墙黛瓦,廊檐庭角,肃立的石林一切仿佛都在此刻静止,一只步态悠闲的丹顶白鹤缓缓走来,如同穿越了几个世纪。或东张西望,或驻足凝视,梦幻一般。让你美得不愿目光斜视,宛如注目在皎洁的月光下,生怕会在眨眼之间就消失不见、生怕有一丝一毫的响动打破这一宁静。从此心里便有一闲庭再也挥它不去,因为那里有我的梦,我愿与它一起信步闲庭......

 

 

                                                                          刘懿莹 
                                   
                                                                         2013.9.5



 

 













 
         
                         
                                                                                                                  


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分类: 精品推介
原文地址:岳海波人物画作品欣赏作者:逐月

 

    岳海波,1955年生于济南。现为山东省青年美术家协会副主席,中国美协会员,系。山东艺术学院美术系教授,硕士研究生导师,山东青年美术家协会副主席。1983年7月毕业于山东艺术学院美术系。

  作品《盘古开天地》、《捉月跳江》分别获“1982年——1988年全国优秀少儿读物评比”、“第二届全国优秀少儿读物评比”一等奖。《孔子》获“1989年度《中国连环画》十佳”、“第四届全国连环画评奖”绘画三等奖。有六件作品入选“七届、八届、九届全国美展”,其中《齐鲁名贤图》获优秀奖,《三国演义》获第八届全国美展最高奖并被中国美术馆收藏,《牛郎织女图》获全国青年美展二等奖,《清照诗意》获“纪念讲话60周年全国美展”金奖。2001年参加在中国美术馆举办的“2001·中国画九人展”。

       出版有《速写临摹挂图》、《国画技法人物》、《当代连环画精品集·岳海波》、《当代名家线描精品·岳海波》、《名家习作·岳海波速写集》、《写意人物画技法举要》、《魂迷秋水·岳海波》。

 

 

 

 

 

 

 

 

 


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分类: 画廊消息

倪春林
1976年生,山东人。现为河北师范大学美术学院国画系副教授,硕士学位。中国美术家协会会员,中国国家画院青年画院画家,河北省美术家协会理事、中国画艺委会副秘书长,中国工笔画学会会员,中国重彩画会会员,北京工笔重彩画会会员。生宣重彩作品多次入选国家级美展并获奖:

 获得主要奖项

《天光》入选“第十届全国美展”。(文化部、中国文联、中国美协)
《建设者》入选“第十一届全国美展”。(文化部、中国文联、中国美协) 
《画室之二•谧》获“第五届全国工笔画大展”铜奖。(中国美协)
《百合》获“第六届全国工笔画大展”铜奖。(中国美协)
《水立方.中国加油》入选“第七届全国体育美展”。(中国体育总局、奥委会、中国美协)
《绿茶》获北京双年展序列展“第十六届国际造型艺术家协会代表大会•美术特展”优秀奖。(中国美术家协会)
《水立方.祥云》(特邀)参加“微观精致•第二届全国工笔重彩小幅作品艺术展”。(中国美术馆)
《山寨金风》参加“盛世和谐 情系奥运•中国民族风情工笔人物画提名展”。(国家画院美术馆)                                                         
《薰风》参加全国工笔重彩获奖画家作品展。(北京画院美术馆)
《太行人家》(特邀)参加“第八届全国工笔画大展” (中国美术馆)
《建设者》参加“ 东方既白中国国家画院建院30周年美展(青年画院)”(国家画院美术馆)
《建设者》参加“为农民工塑像——当代中国画主题创作展”(文化部、中国艺术研究院、国家博物馆)
作品多次在《美术》、《美术研究》、《美术观察》、《美术向导》等学术刊物发表并入选大型画册,部分作品被国内外艺术机构及收藏家收藏,出版有《当代中国画名家-倪春林》、《国画人物》等。


文 / 牛克诚(本文作者为中国艺术研究院美术研究所研究员、博士生导师)
    青年画家倪春林一般都将自己画作的媒质标明为“生宣、重彩”。而从中国重彩画发展史来看,这个“生宣重彩”却并不仅仅是绘画媒质。因为,在整个中国古代绘画史上,“生宣”这一纸质与“重彩”这一颜料(以及技法)是从未一同登场过的。与生宣联结在一起的技法是水墨、淡彩,而与重彩对应的画面承载体则是绢帛、熟纸;生宣上的书画发展于宋元以后,而重彩则盛于晋唐时期;更为重要的是,以生宣为载体的绘画所蕴含的创作观念,是“写意”、“简率”、“文人”、“雅淡”等,而重彩样式的绘画则浸透着“工匠”、“工致”、“逼真”、“浓丽”等观念。因而可以说,生宣与重彩在历史上不仅未曾一同登场,而且,它们恰恰标志着相互对峙的创作阵营。那么,将它们结合在一起,就不仅是媒质的简单相加,而是在深层观念上的一种构造性整合,新的画体也便可以在这种整合中酝酿、生成。因此,倪春林将重彩画在生宣上,实际上是以一种新的语言形式,探索着古典重彩画当代转型的可能与途径。因而,他的生宣重彩画因缺少前人样本的参照而具有技巧难度,也因“生宣”与“重彩”的历史渊源而具有观念深度。








 

    这也意味着,比起固守或承袭传统工笔画的画材与技巧,倪春林的生宣重彩将面临更大的挑战。这种挑战至少来自两个方面。一是技巧上的,二是画材上的。宋元以来生宣主要用于绘画后便一直与水墨为伍,生宣纤维的渗透性、轻薄性及绵韧性等,都自然天成地与颗粒组织具有流淌性、扩张性、散在性的水墨相得益彰。当倪春林将用于绢、熟纸或壁面上的重彩表现方法,转用到生宣之上,他实际上是回答了以厚重感、塑造感及覆盖性为特征的绘画材料,该如何进入到绵薄的纸质的创作系统之中这样的一个问题;而这种进入又并不只是要把重彩颜料画在生宣纸上那么简单,因为它的一切操作,都必须以充分显现生宣与矿物颜料各自的材质特性为前提。自幼学习传统水墨和书法,小学三、四年级时学油画以及大学时学习工笔画的经历,使倪春林能够敏锐地发现这两种材质的架接可能,同时也能够为这一可能的实现而随心所欲地调动起绘画的素养储备。他的工笔画作品,因此实现了以生宣和重彩为中心的多重视觉效果的交相辉映:水墨般的轻盈莹润与油画般的厚重质感,没骨的疏略洒脱与勾染的坚实停匀,水色的洇渗、流动与石色的深邃、沉稳,毛笔遣行的特殊韵味与矿物颜料的天然美感……。多重的视觉效果又都可以找到它们各自与生宣或重彩的技法关联,在这种关联中,可以看到倪春林对于传统工笔画语言创新的独特意匠。






    将长期对峙的“工”与“写”的观念整合在同一画体之中,是倪春林生宣重彩所面临的另一挑战,而且这是比技巧或画材层面所面临的更为严峻的挑战。自北宋以后,文人画家就一直自觉地将自己的创作与工匠的区别开来,他们推崇水墨,贬抑色彩;推崇逸笔,贬抑描绘;推崇简率,贬抑工致;推崇意气,贬抑形似……他们坚持用水墨在生宣上进行写意的创作,而几乎很少染指于用重彩在绢或熟纸上的工笔创作,而且他们又将这两种创作分别定性为“雅”与“俗”,“生宣”与“重彩”也就分别被观念化为“写意”与“工笔”。因此,倪春林的生宣重彩就不只是技法上的互融、兼用,而且它更打破了“工笔”与“写意”之间的观念壁垒,让它们在多元而开放的新思维框架中携起手来。他将写意意识注入于工笔重彩之中,使其在意写的参与下而实现一种内在品质的升华,从而变为一种活脱的、舒展的、性情的工笔重彩。他在总体意匠上进行工笔的经营,而个别的局部形物则以写意的手法完成。他的作品,在心绪细致的布局中,穿插着水墨及水色的随机与流动感,从而在平妥周致的工笔节奏中,变化出随意与自然;繁密的场景布置,被轻松笔调的景物带来空灵与散逸,而这种笔调又与生宣的质地相结合,产生出书法般的动感与质感;作品中的各色形迹大多出于写生,而对它们的描绘又处处通情、笔笔醒透,一种鲜活的生命意象周流于整个画面。这一切,使倪春林的生宣重彩既保持了其工笔品格,又绽现着写意精神。它的这种写意精神体现为:在造型上“以形写神”,注重意象经营;在笔致上,突破不见笔痕的格式,使笔行纸面的痕迹历历可见;而其线条既能与造型融为一体,又能体现其自身的美感与情趣;在色彩上“随类赋彩”,用主观性的色彩加强画面的表现性;在意境上营造富于诗意的画面氛围。


    倪春林将生宣与重彩相结合,也是在尝试开拓生宣绘画的一种新的行进方向。如果说,在生宣进入绘画之后,它所承载的书画一直向着简、淡的方向发展,那么,倪春林的绘画则是由简而繁、由约至博。甚至,在他的作品中,我们会看到他将水墨、书法、油画、重彩等他从前的技艺训练,全部用到生宣纸上,这就使得他的工笔重彩,既有色质间的厚薄对比,也有水色与矿物色的相互映衬;既有勾勒分染的工笔画基本手法,也有减弱线条表现的没骨方式;既有如同油画一样的体面、质感描绘,也有凸显笔墨意趣的湿染色彩;既有沥粉、描金、贴箔等重彩特技,也有勾线平涂的传统技法;既有色彩的强烈对比,也有细微处的意味呈现……。从而,他以一种“完美主义”的追求,调动一切可以调动的绘画元素,精制一席丰富的视觉之宴。
    这种繁缛的样式,可以外推到我们周身所处的这个五彩缤纷的世界,或者说,倪春林的绘画样式与他所要营造的空间感受之间,达到了以“繁”为基调的统一。以这样繁杂的场面为背景,倪春林所画的人物却总是落落出尘一般,她们或小憇,或静坐,或熟睡,或凝神,一派静谧与闲适。
    不用说,她们一定是被画家主观情感与意念再塑造的人物形象,她们是喧嚣繁碌生活中的单纯与沉静的象征,而这单纯与沉静其实是一种更为打动人心的深澈之力。

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稚趣斋

画廊

文化

济南

分类: 画廊消息

通知‘稚趣斋’更名为‘桐博堂’

 

经长期以来的实践和探讨,现将新世界店“稚趣斋”更名为“桐博堂”。

感谢各位亲朋好友长期以来对‘稚趣斋’的关爱和关注,希望在以后的日子里大家继续关注和支持‘桐博堂’的各项活动及工作。

“桐博堂”原地址不变:济南市马鞍山路新世界商城四楼(西厅)4073室。

再次感谢大家!!

 

桐博堂文化艺术交流中心简介:

桐博堂文化艺术交流中心于2012年创立在山水名城济南。

桐博堂以弘扬民族文化、坚守学术精神、增进艺术交流为追求。在艺术上,桐博堂以推荐翰墨名家与潜力书画家为己任;在经营上,桐博堂坚守抵制赝品,维护藏家权益的原则;在服务上,桐博堂恪守诚实守信、交流为先的态度。

桐博堂目前推荐销售书画家数位,均为当代实力派著名书画家。

桐博堂文化艺术交流中心承诺:所有中青年作品全部来自书画家本人,绝对保真。

桐博堂理念:名家力作、翰墨精品、分享艺术、交流智慧

地址:山东省济南市马鞍山路新世界商城四楼4066室

博客:http://blog.sina.com.cn/libeitan

网址:www.tongbotang.jpshc.com

网店: www.jpshc.com

      www.jzshsc.com

Q Q:2514801235731171471

电 话:1531882287115318822595

联系人:李常玮

桐博堂公共平台二维码











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原文地址:风水不是迷信作者:厚德风水

             风水不是迷信

 

风水不是迷信。讲风水不是讲迷信。

风水是一门科学:是一门有关大自然的科学,是一门有关宇宙的科学,是一门有关万物的科学,是一门有关生命体的科学。

   宇宙万物,宏观的微观的,看见的看不见的,都有一种“场”,也可以说是一种“能量”,也就是这种场、这种能量在发挥作用,影响万物,从而左右着事物的发展变化。万物自身都有一种场、一种能量,并处在巨大的而又复杂多变的一种大场、大能量中。

一张纸上放点铁屑,用一块磁铁靠近,会发现铁屑有被磁铁吸附现象,这是磁场的作用。抛出的物体会自由落地,这是地球引力的作用。“磁铁”、“地球”有这种作用,那其它物体呢?同样有类似于这样的作用,只是形式不同。万物都有一种“场”,也可以说是一种“能量”,都在发挥着作用,只是我们用肉眼看不见。看不见不等于没有。

风水学就是有关这种“场”,也可以说是这种“能量”的学说,是有关这种“场”、这种“能量”的科学。

相信风水就是相信科学,讲风水就是讲科学。风水学是中华文化,传承几千年,有它的科学性,有它的生命价值。但是,相信风水不要迷信风水,讲风水不要变成讲迷信,不要盲目崇拜不分青红皂白,更不要被假风水师所迷惑。任何事物都有它的两面性,都有它的复杂性,要辩证的讲,辩证的看。这才是科学的。

 

                      “厚德风水”

                           2013年7月31日

 

 

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分类: 画廊消息

 艺术品投资是世界上效益最好的三大投资产业项目(金融、房地产、艺术品投资)之一,而其回报率之高,资产转移之灵活,最终优胜另两项,这已经成为世界诸多投资者的共识。

    二十年来,国内老中青画家作品的价值普遍上升了数十倍甚至过百倍。我接触一位藏家1995年以每幅200元价格买了好几幅沙孟海的书法,现在是五、六万元一幅了。还有一位老画家,一九七三年花三百元买了幅潘天寿的花卉作品,该作品2002年由我公司以22万元出手了。二年后该画以230万拍卖会成交了。八十年代初,陆俨少山水只要一、二千元一幅,现在往往是几十万元乃至上百万元的价值。

    当代中青年书画家作品增值更是强健。以林海钟为例,五年前作品每平尺1000元左右,现在每平尺已是8000元上下了,五年翻了八倍。著名画家何水法四年前作品每平尺才3000元,现在也是15000元,增值五倍。著名书法家王冬龄三年前书法作品每平尺才400元,现在已逾2000元,增值五倍。

    投资、购藏中国书画很重要环节是要有超前意识,把握先机最佳的投资选择应注重当代中青年艺术家的精品力作,已成名定位的大艺术家往往价位已高,精品选择也少,增值空间又相对有限,再加上仿冒作品也多,投资购藏风险较大。而优秀中青年书画家往往不乏精品力作出现,而价位相对较低,又处于创作的高峰期,可作为大家不错的投资选择




 

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