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个人资料
个人简介

李霞,汉族,辽宁沈阳人,本科毕业。鲁迅文学院第九届中青年作家(评论家)班学员。《文艺报》专栏作家。现供职于辽宁省作家协会创作研究部,主要关注国内外当代作家作品、文学现象和文学思潮。曾从事教学、新闻、编辑、出版工作。1984年开始发表作品,作品以评论、诗歌为主。曾在《光明日报》、《人民文学》、《文艺报》、《文学报》、《星星》、《诗歌月刊》、《扬子江》诗刊、《诗潮》、《芒种》等报刊发表作品计百余万字。诗歌曾入选国内多种版本诗选。著有《李霞短诗选》。

 

 

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通往幸福的道路(2009-11-02 11:00)

 

原发2009年5期《作家与读者》 李霞

 

评论家赵汀阳在他的《没有世界观的世界》里谈道,“人的生活意义只能在生活本身,而不可能在生活之外,假如在生活之外就恰恰意味着生活本身没有意义。因此只有切身性的问题才真正是非面对和思考不可的。”人来到世界上,没有不追求幸福的,在这一点上,富豪与乞丐、政要与平民都不例外。因而幸

原发《中国诗人》2009年第三卷  李霞

 

                                      给音乐

 

                               

 

                                      当病痛摧折我的睡眠

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原载2009年9月8日《文艺报》  李霞 

  德意志民族是一个勇于反省的民族。上个世纪70年代,前西德总理勃兰特在犹太人纪念碑前双膝跪拜,昭示了德意志民族反思历史罪孽的诚意。德国文学以战后“废墟文学”为肇端,在长达半个多世纪的时间里,始终没有遗忘历史,没有中断或解除对战争根源及民族自身问题的思考。作家们从不同的角度,切入历史的内部,发掘人性的秘密,这种努力不仅锻造出海因里希·伯尔和君特·格拉斯两位世界级文学巨匠,而且还把对人性的追问精神传递给文坛的后来者。如果从20年前成名的帕特里克·聚斯金德的身上看到这种品质,我们毫不为怪的话,那么从德国“70后”作家尤利娅·弗兰克身上看到这种品质,就不能不称奇、感慨并产生联想了。

  尤利娅·弗兰克1970年生于柏林,25岁获德国“开放的麦克风”文学竞赛一等奖,坚定了她在文学领域开山劈路的信心。2007年,她推出的长篇新作《午间女人》(人民文学出版社2008年出版中文版)荣获当年德国图书奖。这部以第一次世界大战开始至第二次世界大战结束为背景的小说,以一个德国女性坎坷的经历,清算了德意志民族给自己和其他民

蛹中化蝶的个人诗史(2009-07-29 10:34)

原载2009年第4期《艺术广角》  李霞

   

    牟心海的新著《对话艺术文本》中的头三篇,《关于当前新诗创作和发展的几点看法》、《新诗在整合中重建及其另种诗体的创建》、《诗性、人性及其诗化》对诗歌及其发展的精辟分析,体现了一个行家里手的本色。他是一个自觉的写作者,是在清醒的理论指导下写作的诗人,这与那些没有方向感的处于混沌状态的诗人拉开了距离。仅凭这一点,在他那代人中,牟心海就显得很卓然了。他本质是诗人,这是一个最到位的称谓,对牟心海诗歌的系统阅读会使你发现,牟心海在新中国诗歌历程的不同阶段,化蛹为蝶,主动超越,正是一个诗人褪去外在、显露内里,回归本质的过程。

    从新时期以来一直到今天,牟心海诗歌的变化是巨大的,一次次地浴火重生,一番番地凤凰涅槃,他不断蜕变的个人的诗史,刻写着新中国诗歌成长的冰川痕迹。一颗诗心潜伏着、躲闪着 、困扰着、超越着,终于挣脱而出,毫无愧色地跻身于星星闪烁的诗群当中,放射出独具耀眼的光华。不同时期,牟心海的诗人表现,需要我们细心加以甄别。

原载2009年第4期《芒种》 李霞

 

                                          其实你不知道

 

                                       我喜欢你挽着我的手

                                       像一位老人挽着一个孩子

             

 

 

 

 

 

 

 

原载2009年7月4日《文艺报》 李霞

 

 

 

原载2009年第1卷《中国诗人》  李霞

                                   

                                    总有那么一些时刻

 

                                         总有那么一些时刻

       

诗意照亮俗世生活(2009-07-13 10:24)

原载2009年第6期《红豆》杂志  李霞

 

    一直喜欢读晓威的小说,我选择小说阅读的角度首先在语言。好的小说语言与词汇的华丽与否几乎无关,它要求的是一种气质,就像一个人,不管是男人还是女人,仅有漂亮的外表没有内在的感觉就美得很尴尬。于晓威的小说仅从语感上你就可以断定,它值得延伸你的阅读。

    晓威的短篇《羽叶茑罗》再次向你证明了他在语言上的讲究。他的语言兼具男人的刚性、理性与女人的柔性、感性。不像有的男作家,语言太金属,让人想起武器,女人不喜欢读这些作品,我当然也不喜欢,除非它被别的读者指认确实是经典,或者说的确有很高的阅读价值,那我就硬着头皮绕过语言这一关,去获取其他有价值的部分。而有些男作家喜欢在语言上绕,絮絮叨叨,就像强迫症患者反反复复讲了很多话就为说清一件事,如果说小说里人物性格要求你这样做,无可厚非。可通篇都是这种写法,你让读者闹不闹心?都闹心了,谁还管你里面藏了多么伟大的道理?既好读又蕴含深刻的小说有的是,中国文学里找不着,外国文学里也够你读的。有些女性作家的小说