《在开满野栀子花的山上》

在开满野栀子花的山上，看不到太遥远

我不该过长江，用牢骚和女人辩论民主

自由，目不能及的景物纷纷地老去

我老迈的脖子一动不动，好奇心接受魔术的斑驳

不希望长久无人来解，求证，精确地回答

种在广场的尸体开不开花？假扮成年青的女人

不会回答，野鸽子在屋顶花园生下小鸽子

鞍前马后的爱心特别细心，特别殷勤

我不能给鸟描绘华丽的未来，如同“不能打胎”

的天主教旧报纸，不能当药片遮脸

“声色一体”狂奔在求证生老病死的结论中

《哦！木偶》（二）

残忍的荒地长着你怕怕的丁香

使你温暖的是一个淹死的水手

他没有淹死在善变的女人怀里

哦！木偶，活着的人记忆死了多可怕

无实的乌托邦用航海图埋葬他

恐惧毁了许多人的膝盖骨

扩张的肠胃覆盖了枯寂的心

虎视眈眈的军警，学生会的毛头小伙

脸上的青春豆肯

《哦！木偶》（一）

哦！木偶，知道你想去的地方吗

长安大街的高楼大厦纷纷倒立

挤压在强烈反光的玻璃里

数不清的公务员，换来换去

哦！木偶，喜欢冒险的旅行吗

带个大可乐瓶让广场的军警刮目相看

那些笨木偶不敢关车门，吹空调

总有比木偶更习惯做木偶的木偶

梯子架在祖先拼命的果园里

保卫昔日的旗帜在残缺的暑假耀眼 

哦！木偶，勇气如潮水泛滥时

要拒绝善良的眼药水和太阳镜

可以去中央区沐浴冰冷的月光

情话被无

《在水上悄悄经过》

携小情人的手漫步闽江洪山桥段

看见山洪冲下来的动物尸体

浮浮沉沉——沉沉浮浮

《语音聊天室》

象雪地无休止的述说久违的人迹

在北方炕头上网的人特别多

聊天室的方言都象冬天那咔哒的

灵巧的舌头确定身体活着

日子把自己的亮光卖掉

抛出一把在生活洼地浸过的碎银

感动不断更换马甲的蚂蚁搬运词语的芳香

失守的现实涂改着世俗败笔

《懒得透露》

四处流浪的人懒得丈量门框大小

奇形怪状的门长着奇形怪状的牙齿

迟钝的嘴懒得透露生活的无奈

语言的凶狠可以毁灭一座城堡

许多话在公开场合说，就象吞咽苍蝇

自己品尝吧，轻松地描叙爱情

难言之隐的故事为色情小说埋下伏笔

有的真象在描述过程中会酿出毒酒

分手后的女人竭尽所能埋葬她的性爱事件

爱情、色情兑出的鸡尾酒味道辛辣

让形形色色的唇性感的办法剩下微笑

其次是沉默，是被重压降伏的沉默

如：没有装修的高楼不能俯视棚户区的微笑和

《女海盗素描》

女海盗不知先运载丈夫还是情人的尸体

下岗女工还在抒情：“一滴泪也能变成海洋”

弧形雨用小爪子掀开画皮

爱情屈卷在巴乌的第一轮轰炸中

女人靠近所谓的圆满婚姻

会急忙寻找湿沙子；寡妇围绕女权沙雕

忽悠交易结束后无所事事的亏损者

“……去美军驻地开水饺店”

围绕着不远处的南北韩战争，研究发财

鼹吃着无聊的爱情码表打起饱嗝

“结冰吧！结冰吧！”急于分手

的女人尖叫声比批评家的身材高

比离婚者的N次婚礼矮小

查尔斯·伯恩斯坦是美国艺术与科学院院士、美国语言诗派的重要诗人和诗歌理论家，著有30本诗集、3部学术论文集，曾获得众多诗歌大奖。访谈广泛讨论了语言诗及其缘起和特征，伯恩斯坦的诗歌美学与诗歌技巧，以及他对于语言诗派与其他当代诗派、语言诗与英诗传统、诗歌与政治、诗歌的视觉维度与听觉维度和表演维度、中国诗歌与美国诗歌等各种关系的理解。

伯恩斯坦教授认为，语言诗这一名称从20世纪70年代开始用来代表一个喧嚣的美国诗歌时期，语言派诗人都执着于诗歌创新，致力于从历史和意识形态的角度探讨诗学和美学、表现其对主流诗歌规范和美国政府政策的不认同。伯恩斯坦教授坚持实用诗学，反对诗歌作为无中介的透明表达。他认为言语不能用来再现某一特定的世界，相反，言语可以用来更新世界；诗歌是阐释也是错觉，是现实也 是幻觉；诗歌决不会脱离政治而存在，相反，它是纯粹的终结、是想象的开始；诗歌的真谛不在于情感而在于感觉，诗歌的功能在于强化审美体验。

聂：因为《L=A=N=G=U=A=G=E》（语言）这本杂志和众多论文与诗歌，您被大家视为所谓语言诗派的代表诗人和理论家，我的问题也由此开始。语言诗最早被

后现代派诗人借用被新批评忽视和否定的浪漫主义和幻觉，借用惠特曼和布莱克，法国和拉丁美洲的超现实主义，甚至借用庞德、史蒂文森和W.C.威廉斯来否定新批评派以及新形式主义的美学原则，以此来修正T.S.艾略特的正统规范，纷纷建立多种理论与风格。美国后现代派鼎盛时期的主要流派有：垮掉派、黑山派、自白派、纽约派、深层意象派等。

垮掉派作家生活放荡不羁，吸毒纵欲，对社会习俗无所顾忌。到处游荡。他们自称“垮掉的一代”。垮掉派阵营强大，有劳伦斯·费尔林盖蒂、杰克·斯派塞、菲利普·惠伦、威廉·埃弗森、加里·斯奈德格雷戈里·科尔索，最具代性的人物还是艾伦·金斯堡。金斯堡称他的诗是“垮掉派—嬉皮士—神秘学—意象派”的综合体。诗人沉溺于幻觉中的嬉皮士们疯狂、神秘的生活行为与具体的现实环境有机地结合起来，构成一个个既超脱现实又触手可摸，再配上一气呵成的平行诗行及咒语似的节奏，给读者造成既惊诧不已又痛快淋漓的感觉。诗用俚语、口语，且不避秽语，烘托了“垮掉派”的行为方式。金斯堡洋洋洒洒的诗风受惠特曼的影响是显而易见的，但同时也受到奥尔森和邓肯的投射诗理论的启发。金斯堡的诗歌朗诵自如