《时光中的时光》选节，依塔尔可夫斯基的日记顺序，我自己划线的句子，才看一半，慢慢和同学分享。

*人活着所需甚少,工作起来自由自在才是可贵的.
*一个作家就算有天赋,但因为作品无人出版就放弃写作,那他就不能称其为作家.
*生命当然没有意义,要是有,人就不自由了,他会变成意义的奴隶,他的生活会被全新的标准所支配:奴役的标准.就像动物，本着实事求是的原则,它生命的意义就是生命本身,就是延续物种.
*当人们考虑'面包'而且只考虑'面包'的时候,他们是多么卑微、可怜、与脆弱啊。他们意识不到，这样的考虑只能走向死亡。
*“审美恐惧乃虚弱的第一征兆。”——摘自《罪与罚》
*剪辑节奏，画面长度——这些不只是与所谓观众建立联系的专业需要。他们表达了电影作者的个性与创意。目前，电影人使用剪辑节奏，就像让不幸的观众吞下糖衣药片。依我看，这完全是为了赚钱。
*梦有两种。第一种，做梦者仿佛有魔法，可以主导梦中事件，他主宰一切发生或将要发生的事情，他是造物主。第二种，做梦者没有话语权，他是被动的，他苦于被强暴，苦于无力保护自己。他所遭遇的，完全不

1、当你想做一件事需要一个团体，新鲜且又不是那么容易的事时，周围的人都远远的含笑望着你，呈观望状说：我没时间，我没精力……。当你做完后这些人又懊恼地说：我嫉妒你，你为什么不早叫我。

2、当你把自己的梦想变成目标后，烦恼和孤独就开始来和你相会了。梦想不能代替目标。

3、做任何事情量变都显得比质变漫长痛苦得多。

4、人有时候痛苦是因为太轻松的缘故，因为自己没什么可担忧的，就一定得找点担忧的事来充实充实。

5、人总是会怀念过去，展望未来，或许痛恨过去，看不到未来，却让现在白白的溜走了。

6、画画是煅炼人的耐心的有效途径，同时能让精神处于放松状态，而看电影却大多让人神经紧绷，时不时的把自己心尖尖上触到了，生疼。

7、大多数人喜欢短暂瞬间的快乐，他们选择逃避现实。少数人痛苦的面对，行走于现实中寻求精神的自我满足，这种人称自己为精神贵族，别人可能觉得他是个疯子，傻子，但他毫不在乎。

8、当你开始对某个人物开始欣赏甚至到崇拜阶段时，就要小心了，中国人大都有种英雄或伟人情节，

 一个燥热的正午，学校的铃声响了，我随着人流，从教室涌到食堂外往里一看，（大全景）食堂内里三层外三层的排着四个长队，天呀，我要排多久才能拿到我的饭盒？（近景）这时几个同学带着我挤进去，我发现我忽然站在了队列的最前面，后面的同学开始嚷嚷，我吓得不知所措，我初中的女同学用力拉着我的手说：“快，不要管那么多”。就冲到最前面拿到了自己的饭盒，我不知如何是好，后面的人还在叫嚷，这时我同学递给我一个饭盒说：“是不是你的？”我看了看：“这不是我的。”放下饭盒，我转过身，（主观镜头）后面骂骂咧咧的同学忽然全都不见了，只看到他们都拿着属于自己的饭盒远去的背影。我呆呆的站在空旷的食堂内，这时从远方跑过来一个人，我一看是高我二个年级的姐姐，我喊道：“姐。”她停下来，气喘吁吁的说：“我下课晚了，还没拿到饭盒”。我看着她一言不发，这时，（特写）我看到了她脸上一颗颗细密的汗珠，并感觉到她急促的呼吸。（全景）我和姐姐孤独的站在食堂里相对而无语。

我一个人坐在台阶上，一个男生（我在北广时的同学）端着几个饭盒走过来，放在我面前的凳子上说：“吃吧”。我一看，有我爱吃的粉丝，还有菠箩咕噜肉（反打镜头）

    食堂，独坐一角，旁边的空位走过一位四十左右的大叔，提着一个笨拙的大书包，呆板的将饭放在桌上，将包抱在胸前坐了下来。
在这个热闹而拥挤的地方，我心里忽然唤起一股强烈的慈悲之情，人说，四十不惑，在这个和青春早已挥手告别的年龄，背上行囊，走向远方，求学，求活，好像生命重新来过，忽然，我想起了我的父亲。在我儿时的记忆里的英雄，就像父亲开着手扶拖拉机雄纠纠气昂昂的经过一条条盘延的山村公路，拿着火枪穿梭在一片片果树林里，父亲曾经赤手空拳抓住一个盗公家财产的贼，然而周围所有的人都说他傻，我心里乐得啧啧的，大声的和我的小伙伴说：我爸爸好厉害。
多年来，当我再一次拖着疲惫的身躯回到家乡，父亲的头发白了，背也驼了，耳朵也不好，看了很多医生也不知道是怎么回事，父亲说：年纪大了，总是有这样那样的毛病。我看着他，就像看到岁月的无情，我真想竖起大姆指说：老爸，不管你头发有多白，不管你有多老，你在我心里永远是英雄，你一个人挑起了整个家的重担，你为了我和姐姐上学而绞尽脑汁，你每一次迎着江风站在岸边等我，见到我一声不吭的用那瘦弱的双臂接过笨重的大箱子……。
我想，在这段学习的日子

前两天看到两位朋友为艺术电影和商业电影进行了一番辨论，也有稍微过激的言词，无非是想证明自己的观点，这个争论也引起我的兴趣，倒底什么是艺术电影？找了很多资料，有这么一句话“它们展现了全新的形式概念和内容蕴涵，并以知识文化阶层的观众作为对象”。这说明艺术电影不用考虑商业片的类型和固定模式；而且不难看出，对艺术电影的观众群是放在知识文化阶层。虽然对这句话我很困惑。并非看艺术电影的就是知识分子，也并非不看艺术电影的就不是知识分子，但是，作为导演，没有不在乎自己的观众的，而在中国，艺术电影的观众越来越少，这是为什么？

商业电影受大众的喜爱非常正常，优秀的商业电影导演可以将观众在什么时刻紧张，什么时刻激动，什么时刻笑，什么时刻哭都了若指掌，完全抓住进电影院的每一个人的心，他们一切都为观众服务，你想看什么，就拍什么。就像郭德纲讲相声，多一个字或少一个字就会削弱搞笑的程度。况且还有大量的宣传，便有了影院门口历历在目的“羊群效应”，投资商获得了想要的利润，观众花了钱买点欢乐刺激，优秀的商业片会让你感觉到几十块票价值得，而那些空洞无味做作卖弄的片子虽然会有一群观众涌出来说：真垃圾，真是

 

喜欢平凡吗？有那么一些人，他们希望在自己短暂的人生中，有一段如烟花般璀灿的瞬间,

高产的金基德从来都不会让我们失望，一开始，这部关于爱情、时间、以及整容的电影便吸引住了我，不知道为什么韩国电影画面总是特别清晰，就连《情色屋檐下》里面很脏的海水和凌乱的沙滩以及最低层人生活的妓女街道出来的画面也不会影响你的视觉，让人感觉是不是中国硬件技术方面太落后了。这个确实是个深奥的课题。

从《撒玛利亚的少女》到《飘流欲室》，《空房间》到《弓》，以前只是喜欢他的画面和叙述方式，而内容太偏执，残酷和血腥，极端的探讨人性，以及《坏小子》中那个近乎自毁的爱的方式，金基德想告诉我们什么？《时间》这部片子我似乎明白了一点点，那是一些人们都在回避和不愿提及的真实的自己，我们逃避，甚至找各种各样的借口，却不愿意承认欲望在时间的流逝中，的确改变了我们自己。

剧情大概是这样的：一个恋人在一起两年了，女孩总认为男友对她的面孔早已厌倦，为了保住他男友对她的爱，而去做了整容手术换了一副新的漂亮面孔，结果其男友并没有轻易忘记整容前的“前女友'；本以为换得新面孔后的女孩却发现男友爱得仍然是“前女友”，事情揭穿后，其男友亦用同样方式做了整容，以期达到对这种有点恐怖的“熟悉的陌生感'的解脱

我是带着一种好奇的心情去看这部影片，当然是对侯孝贤的好奇，看这部片的过程就像是回忆（浪漫）——怀旧（惊奇）——青春（毁灭）的一次亲身体验，沉浸在画面和片尾的靡靡之音当中，音乐和影片显得那么密不可分。

    影片讲述了在三个不同年份——1911年、1966年和2005年发生的三个不同的故事，同样的一男一女，穿越时光轨迹，吟唱着爱的旋律。三段故事都是根据真人真事引发灵感而写成的：第一段故事中有侯孝贤和他身边朋友的影子，第二段则取自某位政坛人物祖父的轶事，第三段就是台湾著名艺人谭艾珍女儿欧阳靖的真实故事。

   恋爱梦：在1966年的台湾、小镇、撞球室，即将服兵役的张震和计分女舒淇相遇，就像各色球之间的碰撞那样遇然，没有太多的对白和曲折的故事，在张震服役假期回到撞球间的时候，舒淇已经离开了，于是，从冈山——台南——嘉义，辗转周折。张震终于找到了舒淇，分别已久，两人只是相似而笑，一起吃街边的混沌，天空下起了密密的细雨，错过了末班车的张震，撑开一把大伞，轻轻地用手指触碰舒淇的手，慢慢的交叉，握紧对方。这种青涩而又含蓄的感觉，在每个人心中都有着相似的回忆。