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《最后一班地铁》(2009-05-10 00:15)

特吕弗晚年作品。

《偷吻》(2009-05-09 15:59)

 

本片是导演自我的一种回忆加工,将平凡化做神奇,借日常生活来展开对自我迷失和自我寻觅命题的讨论。

 

《四百击》(2009-05-09 00:53)

 特吕弗的半自传体作品,探讨了一个13岁男孩的生活和内心世界。但尼处于成长的叛逆期,却没有得到良好的成长土壤。他面对着僵化保守的学校教育制度、四分五裂的家庭坏境和残酷冰冷的社会面相,无论如何都找不到出路。他逃课,见到母亲和他人偷情,跟老师谎称母亲去世,谎言被揭穿后,他离家出走,彻夜不归,并为了归还偷走的打印机而被警察当场抓住,带去了少管中心,但他还是在大家不留神的时候逃走了。安托万拼命往外跑,身后警笛鸣起,迷惘的安托万一直朝着大海奔跑…… 

 

 

《悲情城市》(2009-05-03 22:29)

侯孝贤拍摄的《悲情城市》以台湾二·二八事件历史背景,讲述一家兄弟四人的遭遇和生活,其悲怆的情感流露于一些家庭生活琐事之中,其历史责任感充斥于暗昧含混的历史事件里。台湾本土人和外来人之间的矛盾、本家人和国民党之间冲突,在微微叙述而又暗藏杀机的故事里讲述的动人而平缓。人物之间的伤痛和豪情,于不经意间在时光流转中,无声地凋零成历史的隐痛。

侯孝贤电影独立自觉的台湾意识,正是在对大陆纽带的艰苦追寻与对台湾历史的悲情陈述中次第展开,至《悲情城市》达到震撼人心的深度和广度。一个家庭的衰亡征象,与一段历史的惨痛记忆交织在一起。在强烈的政治批判中,寄寓着真切的人性关注与深刻的历史反思。也正是在这

《咖啡时光》(2009-05-02 14:48)

 

 纪念已故日本电影巨匠小津安二郎诞辰一百周年!

 

何尝没有感受(er)(2009-04-21 17:48)

何尝没有感受(二)

淋漓着泪水的土地上,留恋的也许还是那些触动我的些许人。他们身上无不散发着一些激励人的革命味道,四年了,四年了,四年了!

爱上摄像也许我已经找不到那份青涩单纯的理由,已遥远,复杂了。可是清楚记得我的影像入门师傅,陈荣炎。如果他见到了这些文字,肯定会很憨厚谦虚的说,他不是我师傅,是我自己喜好和努力得来的,他的性格就在这句话中显现无疑。

记忆某时会被时间打的粉碎,且带有模糊性。我依旧记得我是怎么认识荣炎兄的,没有否定的肯定。《一桶纸巾》在那个夏秋交替,天还是有点热的季节开拍,一个头戴土褐沾带点黑色图案的人,着蓝灰色T恤。一眼望去就是那种憨厚老实,骨子里溶入了浓厚的儒家骨髓,脚踏实地的流淌着刚正男人血液的人,恰如同那两片比任何人都厚实的嘴唇,潜藏着一种默默奋斗的力量。面前立着180的摄像机,他就是陈荣炎,担任该剧摄像师。拍摄的流程里他的言语不多,接触其平常生活亦

何尝没有感受(yi)(2009-04-21 17:44)

何尝没有感受(一)

                                                    影像,文字给了我无穷的生命和动力。

 

 

青春(2009-04-21 02:39)

青春

 

这是一个

恋爱的季节,

望窗外

满是青青的绿叶。

摘片放入口中

北国的雪

化了。

 

这是一个

恋爱的季节,

手中笔

写出缠绵的情诗。

送一首给你

冬草开始

发芽。

 

这是一个

恋爱的季节,

在路上

凝视天边的彩虹

赤橙黄绿青蓝紫

南方毛毛雨

停歇。

 

这是一个

恋爱的季节,

水池中

畅游着些许金鱼。

你走过来

他们都围绕你

来了。