特吕弗晚年作品。

本片是导演自我的一种回忆加工，将平凡化做神奇，借日常生活来展开对自我迷失和自我寻觅命题的讨论。

　特吕弗的半自传体作品，探讨了一个13岁男孩的生活和内心世界。但尼处于成长的叛逆期，却没有得到良好的成长土壤。他面对着僵化保守的学校教育制度、四分五裂的家庭坏境和残酷冰冷的社会面相，无论如何都找不到出路。他逃课，见到母亲和他人偷情，跟老师谎称母亲去世，谎言被揭穿后，他离家出走，彻夜不归，并为了归还偷走的打印机而被警察当场抓住，带去了少管中心，但他还是在大家不留神的时候逃走了。安托万拼命往外跑，身后警笛鸣起，迷惘的安托万一直朝着大海奔跑…… 

侯孝贤拍摄的《悲情城市》以台湾二·二八事件历史背景，讲述一家兄弟四人的遭遇和生活，其悲怆的情感流露于一些家庭生活琐事之中，其历史责任感充斥于暗昧含混的历史事件里。台湾本土人和外来人之间的矛盾、本家人和国民党之间冲突，在微微叙述而又暗藏杀机的故事里讲述的动人而平缓。人物之间的伤痛和豪情，于不经意间在时光流转中，无声地凋零成历史的隐痛。

侯孝贤电影独立自觉的台湾意识，正是在对大陆纽带的艰苦追寻与对台湾历史的悲情陈述中次第展开，至《悲情城市》达到震撼人心的深度和广度。一个家庭的衰亡征象，与一段历史的惨痛记忆交织在一起。在强烈的政治批判中，寄寓着真切的人性关注与深刻的历史反思。也正是在这

 纪念已故日本电影巨匠小津安二郎诞辰一百周年！

何尝没有感受（二）

淋漓着泪水的土地上，留恋的也许还是那些触动我的些许人。他们身上无不散发着一些激励人的革命味道，四年了，四年了，四年了！

爱上摄像也许我已经找不到那份青涩单纯的理由，已遥远，复杂了。可是清楚记得我的影像入门师傅，陈荣炎。如果他见到了这些文字，肯定会很憨厚谦虚的说，他不是我师傅，是我自己喜好和努力得来的，他的性格就在这句话中显现无疑。

记忆某时会被时间打的粉碎，且带有模糊性。我依旧记得我是怎么认识荣炎兄的，没有否定的肯定。《一桶纸巾》在那个夏秋交替，天还是有点热的季节开拍，一个头戴土褐沾带点黑色图案的人，着蓝灰色T恤。一眼望去就是那种憨厚老实，骨子里溶入了浓厚的儒家骨髓，脚踏实地的流淌着刚正男人血液的人，恰如同那两片比任何人都厚实的嘴唇，潜藏着一种默默奋斗的力量。面前立着180的摄像机，他就是陈荣炎，担任该剧摄像师。拍摄的流程里他的言语不多，接触其平常生活亦

何尝没有感受(一）

                                                    影像，文字给了我无穷的生命和动力。

青春

这是一个

恋爱的季节，

望窗外

满是青青的绿叶。

摘片放入口中

北国的雪

化了。

这是一个

恋爱的季节，

手中笔

写出缠绵的情诗。

送一首给你

冬草开始

发芽。

这是一个

恋爱的季节，

在路上

凝视天边的彩虹

赤橙黄绿青蓝紫

南方毛毛雨

停歇。

这是一个

恋爱的季节，

水池中

畅游着些许金鱼。

你走过来

他们都围绕你

来了。