乌果利诺和他的儿子们
但丁《神曲》描述在地狱被判飢餓致死的乌果利诺的 故事。法国艺术家
让·巴普帝斯蒂·卡尔波将这种肉身败亡与乌果利诺跟儿子的绝望情态可怖地呈现。
颅相学
德国解剖学家弗朗兹·约瑟夫·加尔 (Franz Joseph Gall)
于1796年发明了这个奇特的 伪科学，认为其脑图谱 (Brain Map) 清楚阐释各种性格的形成。
有骷髅的静物
由鲁虹担任学术主持，卢缓、韩晶、游江策划，深圳美术馆主办的“拟像的碎片——中国当代艺术展”将于2011年12月21日下午3时在深圳美术馆开幕。届时，还将推出同名画册。
本次展览共展出贺棣秋、掉队、金江波、林欣、刘俐蕴、刘敏、UNMASK、翟振明、周长勇、郑达十位艺术家（或艺术团体）的二十余件当代艺术作品。其中，既有结合多媒体技术的影像作品，又有运用综合材料的装置作品，作品主题丰富，形式多样，既强调了
VISION+UCCA纸上展馆系列沙龙8：超真实、超个人
开始时间: 2011年11月19日
周六 16:30
结束时间: 2011年11月19日 周六 18:00
地点: 北京 朝阳区 酒仙桥路4号798艺术区尤伦斯当代艺术中心大客厅
发起人: VISION青年视觉
组织者: 许仙
类型: 讲座/沙龙
VISION+UCCA纸上展馆系列沙龙 VISION+UCCA Paper Exhibition Lecture
Series 第八期——超真实、超个人
策展人：朱其
朱其，1966年5月生于上海，2004—2009年在中国艺术研究院师从张晓凌导师攻读美术学硕士
前言
- 纪录片在其他艺术形式中的根源；
- 纪录片的诞生，以及它和新闻片的关系；
- 国际上重要的记录片以及导演；
- 技术进步使得摄影机能追踪生活，
- 而不是排练生活；
- 观察式电影与参与式电影；
- 纪录片的播放平台；
- 最近的趋势；
- 真人秀使虚构、非虚构的界限模糊；
- 重要的影片。
结论是：纪录片工作者必须要比虚构影片制作者付出更多的努力，去提升纪录片电影的意义。
获取影片
芝加哥的Facet Multimedia (www.facets.org) ；
费城的Movies Unlimited (www.moviesunlimited.com) ；
亚马逊Amazon (www.amazon.com）。
真实的素材和发展的作者论
在二十世纪20年代纪录片形式发明并正式命名之前，非虚构片已经存在二十多年了。如工人离开工厂、火车进站等真实场景的记录；
早期影片包括舞台喜剧、历史事件重演、魔术、滑稽剧及通俗剧； 一战时期，大
（一）
埃德蒙·胡塞尔在去世的前三年，即一九三五年，在维也纳和布拉格作了关于欧洲人危机的演讲。对他来说，“欧洲的”这个形容词指的是延展到地缘欧洲之外（比如美洲）的精神认同。它是同过去希腊哲学一起诞生的，他认为这个哲学在历史上第一次把世界（即整体世界）理解为一个有待解决的问题。它对世界提出疑问，不是为了满足这个或那个实际的需要，而是“因为人被认识的激情抓住了”。
胡塞尔所讲的危机在他看来是那么深刻，致使他问自己：欧洲是否能度过危机而生存下来。危机的根源，他认为在现代的初期就已经看到，它们在伽利略、
笛卡尔那里，早欧洲科学的片面性那里。这些科学把世界缩小为一个简单的技术和算术勘探的对象，而把具体的生活世界，即他们所说的die
lebenswelt(生活的世界）排除在他们的视线之外。
科学的高潮把人推进到各专业的隧道中。他们越是在自己的学问中深入，便越是看不见整个世界和自
电脑成像中的拟现实主义
新现实主义导演的镜头带来的现实回声”已经承认这个现实完全是不可知的“。他们的立场让认知度“深不可测”。但恰恰是产生于深层次主观性的含糊水平增进了（作者所要塑造的）人物的深度。
全副武装的电脑合成影像 无法和 新现实主义导演的镜头一样捕捉到 这种 现实回声。
它具有局限性：就人物塑造而言，电脑合成影像完全是“漫画式”的人物，你也可以说它是个性鲜明的人物轮廓。在这一点上，对人物塑造的兴趣在于创造动画（数字虚拟）人物的独特性。
电脑成像主要是争取用技术手段解决“由于不存在的现实”而产生的视觉问题。其功效便在此，构建现实中并不存在（或相对逼真）的可能性。另一方面，具象主义的现实主义并不负责创造不存在的东西，而是将存在的现实转换到胶片（或图像感应器）上，就像人们举起镜子那样。
“与现实主义最为对立的便是假装有参照原型的、逼真的 电脑合成 对象。”
越逼真越虚幻
斯蒂夫·普林斯,《真实的谎言》，《电影季刊：40年选辑》，加利福尼亚大学出版社。
普林斯的现实主义建构在“电影表现形式选择的特征 与 观众对真实世界的视觉 和
社会体验之间的一致性”之上。有趣的是，这个现实主义与奥特加·伊·加塞特在他的现实主义现象学中描绘的“情感反应程度”具有某些相似之处。
观者的情感反应 与
对现实主义视觉表现的认同密切相连。那就是，越认同，情感反应越强，体验也就越多。
普林斯的理论和现实表征的认同 基本上时双重的。
一方面，“从结构上讲，在感性上逼真的影像与观众对三维空间的视听体验相互一致。”换句话说，现实主义植根于客观的主要视觉特征或视觉表征上。
奥特加讲，巴洛克风格和尚塞画作多少要保持其原貌，否则，它们就会变成一种莫名其妙的表现。另一方面，现实主义表现“无需
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