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个人资料
左岸简介

左岸,本名杨庭安。第三极写作代表诗人,《中国风》诗刊副主编,获诗歌报论坛》2007年提名奖。组诗作散见《人民文学》、《人民日报》、《诗刊》、《中国诗人》、《星星》、《绿风》、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《诗歌报月刊》、《北方文学》、《新诗代》、《鸭绿江》、《第三极神性写作理论专号》(2卷)、《燕赵诗刊》(2007年优秀诗歌范本)、《诗观察2007年选》、《中国网络诗歌前沿佳作赏析》(2007)《东北诗歌年鉴》(2007年卷)、《中国诗歌选》(2004-2006卷)、《中国诗库2007年卷》(诗刊编选))、《新汉诗2008年鉴》。撰有50多万字的诗歌评论,现居大连。 邮箱:xinghaizuoan@163.com

 

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博文

   《哦,山楂树》
    
    永远有一种电击的深入
    在山岗,在大片的云遮蔽的草地
    我曾用女友的骨灰
    种下的一颗精灵,它的舞蹈开始为世人瞩目
    我听见它的歌声走遍山谷
    穿透所有的苦难
    美好变得可触摸。她从地下挖出
    那么多红色的宝石
    分给过路者,让人享受另一种天堂的滋味
    我简直不敢相信,生命的转换
    是如此的平静与自然,这时我扼制泪水
    是有罪的。哦,山楂树
    别替我担心,这些年,我从别人的眼睛里
    慢慢找回了我自己


    
    
    《爱情》
    
    我为我的素描
    设计了一个新课题
    对象是一块拳头大小的冰
    仔细端详
    安置在桌子上的这个尤物
    冰清玉洁,婀娜多姿
    谁都想找各种借口
    靠近她小小的寒意
    我拿起了笔,开始在画布上
    宣泄我的激情
    一笔一划,精雕细刻
    得意之处,不由笑出了声
    我要把我的忠贞
    甚至有过一次失败的初恋
    全部告诉她
    当我稍微控制一下情绪
    从画布抬起头,看她
    她却无声无息地消逝了
    留下一小汪水
    不住摇着头的我
    恍然大悟
    忽略了一只蝉正在窗外
    弹奏革命练习曲

 

 

  

   《后背的草帽》
    
    现在大家都异常忙碌
    甚至一次雨中用过的草帽
    都忘记从后背取下来,长时间沐浴
    风风雨雨,这些草,复活了
    后来隐隐约约听见
    一两声虎啸
    人们误认为自己神经过敏

    
    
    
    
    《一分钟的鸟》
    
    走在路上,身体渐渐向
    两侧的风景线扩散去
    
    不知什么原因,一只鸟儿
    落上了我的肩头,可能它太累
    不得已而为之。看见此景,我站住了
    屏住呼吸,尽量让它有一种安全感
    
    它在我的肩头很快乐
    唧唧喳喳欢叫不停,一次次用喙梳理它
    灰色的羽毛,像老农翻地
    这个过程持续了大约一分钟
    它头也不回地飞远,忘记带走小小的体温


    
    《弱者》
    
    被一阵不测的大风
    刮到一起,两个素不相识的人
    在不毛之地相遇
    恐慌是他们最大的敌人
    而比恐慌更可怕的是
    饥饿。他们几乎同时发现
    灌木枝头,点缀着几只野果
    不顾一切冲了过去,一共四只果实
    一人独得三只,而另一人得半只
    可见平均主义多么不得人心
    
    由于误食了毒果
    多吃的那人,倒下了
    另一个人,产生了负罪感
    要是阻止他不吞噬那么多
    或者一家一半
    悲剧完全可以避免
    从此他患了,动不动
    就煽自己耳光的疾病


    
    《某人》
    
    他卖水果。从没听他说过一句话
    街坊喊他哑巴,他不容置否
    一旦卖够坐车钱,立即收摊,匆匆消失
    来到大山深谷,他又朗诵起
    那些多年以前的台词,样子很恐怖
    
    早晨来临。他若无其事地继续卖水果
    刚打了个瞌睡
    感觉后背被某种熟悉的东西
    轻轻推了一下
    
    
    《暗物质》
    
    一只猫从他头顶跳过的时候
    留下静电,这一瞬间促使他怀念过去
    怀念一棵大树,树洞里曾留下他的信物
    他决定找回感觉。在树下
    他们同时相逢,再看去
    那个女生全身各个部位都小了一圈

 

     ----摘自《诗歌月刊》2009年6月号


 

(封面封底)

  
主  编:铁 舞 张 彬
技术总监:缪克构 芜 弦
目  
卷首语
1      祝福祖国     陆寅莺 
时代与我们
3    上海新早晨———献给祖国六十华诞

     桂兴华 陈忠村 宋国斌 曹庆庚 谢其规
       陆新瑾  南 鲁 宗 月 汤昭智 程 林 
      张卫东 朱珊珊  石 生 李天靖 钱国梁 
       范 浦 费 碟 陈曼英  余俊伯 程佩华 
       戴仁毅 徐俊国 陈奕伶 秦 华  赵 珍
       陈念祖

13 彩虹经天(选章)杨秀丽 

城市行吟
19   曲 铭 叶 青 王 晟 宗 月

海上姐妹坡
34     陆新瑾 陈佩君 吴欣蔚 席 虹 张沁茹

丽娃诗人
48    蔡时骅 陈 超 何春燕 王 敏 叶 青
    唐 莹 辛 颖 王 蕊 朱时萱 肖 倩

九派方阵
59    马永波 孙慧峰 马永平 东鲁散人 灵 子 杨 刺
     那 勺 小 烟 苗红年 鲁绪刚 马麻子  张伟大
     流 禾 李有明 燕 刘 舒雨湖 沐 雪  女贞子
     南京小草 雨如烟 高兴涛 左 岸 寒星子 阿牛哥
     弃 婴 玩 偶 邓博丹 轮回的马 老 事 晏子棠

海上风雅颂

72   松溪草堂小记(外一篇)知 石 
73    书家原本是诗人———书法家沈鸿根答客问  古 强 
74    采访王乙宴     铁 舞 
76    他心中有条倒淌河———采访民谣歌手白羽    铁 舞 

学人专栏

79    秋日读《淮南子》杨宏声 
83    瑞 箫的诗
87   诗歌遭遇现代性    段 钢 
88    中国新诗的“美感张力场”的建立    朱多锦 
91    李天靖诗歌点评选

诗人小说
95    暗器缪克构 
97    艳似梅花的偶然   芜 弦 
105    性别叙事模式的文化寻绎    朱 玉 

 

 TW诗歌实验室

109    诗的先锋性及对文化的逼视 铁 舞
        今日先锋
  徐慢 宗月 白羽 蒋鼎元 陆峰 富暴特 周海明 从斌 税剑 张沁茹 陈彧 肖水 叶丹 蒲俊杰 茱萸 余味 洛盏

121  清谈《击壤》
冬 箫  天  靖 古 冈  曲 铭 叶 青  落 依
征 帆 王 晟 彭建荣 郁 段 钢 陆 峰 蒋作权 杨秀丽 汉 江 振 江 陆钰明 苦李子 少 云 

编后


  年度推荐
    
    梁雪波:在时间的峭壁逼近刀锋(6首)
    
    野麦子飘:我的荒原在五月听见马蹄(10首)
    
    
    
    非非主义研究
    
    龚盖雄:从诗歌先锋到文化先锋
    
    蒋蓝:非非的隐喻诗学:蛰伏于掌纹的刀锋
    
    笑面猴:非非,红色的非非?
    
    中羊:极权时代下的非非主义与民刊的命运图象
    
    董辑:后非非诗人阅读札记
    
    曾议:凤凰的燃烧与大鸟的心跳
    
    原散羊:在锋刃上前行的诗歌先锋
    
    陈小蘩:现代诗的朝圣者
    
    
    
    动词先驱
    
    瘦西鸿:豹子穿过黑雪(9首)
    
    龚盖雄:非非:超过终极的审判(4首)
    
    孟原:黑暗现象学(9首)
    
    邱正伦:肉体的美学(8首)
    
    蒋蓝:折骨为刀及其它(8首)
    
    陈亚平:孤独者(6首)
    
    
    
    非非版图
    
    刘先国:废墟上的红旗(3首)
    
    陶春:生活之岛(2首)
    
    阿翔:纸上的兽(6首)
    
    四平中羊:黑铁的寓言(2首)
    
    王西平:我朝蒙娜丽莎打枪(6首)
    
    马永波:午夜的短歌(8首)
    
    刘泽球:龙井村的西绪弗斯
    
    二丫:献给天堂地狱的情歌(4首)
    
    
    
    断剑
    
    赵原:雷雨在窗外咆哮
    
    天外诗狂:*
    
    左岸:别碰我身上的裂缝
    
    汪抒:虚拟的下午
    
    周兴涛:仅仅为了生存
    
    宏灯:煤
    
    苗红年:藤壶
    
    刘小雨:我真的不冷
    
    西域:清明
    
    燕刘:权当为了果腹
    
    野鬼:十四行挽歌
    
    古岛:三月
    
    重庆子衣:互为食物
    
    林宗申:谁的肢体散落一地
    
    豹鬼:天地不仁,以万物为刍狗
    
    玩偶:重量
    
    举人家的书童:演化
    
    
    
    文本评论
    
    安琪:个人记忆(27首)
    
    马知遥:成就的快慰和黑暗的降临
    
    袁勇:快乐的王老五(5首)
    
    
    四平中羊:王老五的悲喜剧
    
    兰马:另一边
    
    袁勇:从亡者的思考到终极精神的逼近

目录

 

前言/朵渔

 

卷一:诗歌

 

辑一:年度推荐

 

风羽        鹰的虚构【三首】

悲喜先生    阁楼上的陌生人【三首】

许欢颜      沉默井冈【组诗】

方海青      在一个晴朗的午后,读《瓦尔登湖》【三首】

逐歌        写一封情书【四首】

冷镜        事关别离和重逢的年代【二首】

一格        时光书【三首】

胡喊        爱情是头气喘吁吁的牛【三首】

野渡        一路踏霜向北行【四首】

明月湾二小姐  主题天空之乱弹天生的石头【三首】

清茵        粉到极致【四首】

 

辑二:作品展示

 

肥猫本色    凌晨三点,小把戏【组诗】

浪淘沙      黄昏【三首】

刘茂慧      致姐姐【三首】

子夜的灯    埋怨【组诗】

左岸        一只晴朗的苹果【三首】

周鸿杰      绍兴日记【组诗节选】

胡海燕      古镇上的兄弟【三首】

黑牙        关于乌鸦【组诗节选】

时光之手    十月,栗树开启雪的密码【三首】

几知        一个人的村庄【二首】

炉萱        是夜【三首】

水长东      水乡乌镇【三首】

江西五里路  往事【三首】

刘振周      意淫和实际行动不能混为一谈【三首】

王小程      城市沙漠【二首】

秦键        倒映的天空【三首】

一把锁      我一直在你的世界【组诗】

南京小草    一只鸟儿挡住了我的去路【三首】

落花依依    这个夜晚,风有些凉【二首】

汤贤生      起伏【三首】

辑三:论坛精选

如如        昨夜有客来访【二首】
锦1973     为你写诗【二首】

以树        花蝴蝶【三首】

咄咄        色彩组合【组诗】

冰凌儿      小村家常【组诗】

朱天高      印痕【一首】

老翅几回寒暑  理想主义的白菜花【一首】

南河        烟花女子【二首】

临风语录    在路上【二首】

大坷        河岸【二首】

楚山        田埂上的狄俄尼索斯【二首】

希语        伯明翰的橡树路【一首】

于之雅      秋天里的几排雁行【组诗】

小猪啊小猪  无医 【一首】

絮梦飘飞    寂寥的几个断章【组诗】

雪地上的音乐   虚构的春天【二首】

一刀        给六月的一封信【二首】

冯芦东      七里海【组诗】

雁断声寒    狂想【一首】

亲亲美人蕉  秋【组诗】

心儿悠悠    目光在春天的旅行指南【二首】

梦竹凯旋    雪的暗示【二首】

戎缱儿      清明,衣着光鲜的流泪【一首】

流年已老    终点站【一首】

心雨        围炉夜话【三首】

流星雨      月光是一趟低速旅行【二首】

沙杨        城市中的古庙【二首】

无上城      安魂曲【二首】

冷无尘      菊花黄,飞吧【一首】

翼之语录    两种可能【二首】

红袖如刀    一尊奔马的雕塑站在书桌上【一首】

一剑惊鸿    黎明之前【一首】

不归人      被暴雨擦洗过的孩子【二首】

利兵        蒙面之音【二首】

锋利刀      我看到了好多生词【三首】

右耳耳钉.叉子  一九八六【一首】

sail_about  秋天的十四行【一首】

潘润        敲门【一首】

千年不朽    丰收和喜悦【二首】

熠光        空房子【一首】

可人儿      别打搅我难得糊涂的梦【三首】

兰谷蝶泪    几何图形【二首】

寄南        心境的拓片【二首】

池沫树      有一天【二首】

土坷西      黄昏【三首】

海韵小草    桃花【二首】

翰墨添乱    一个鼻子之秋【三首】

文君        沦陷【二首】

anning2008  月亮,会经过十月吗?【二首】

冰封岁月    春的尽头【二首】

饿狼之王    吾非鱼【一首】

司马昆仑    凝霜的秋天【一首】

张悉妮      云【三首】

香儿        梦到远方【一首】

漠海边城    春天的诗行【一首】

杨天海      偶然【一首】

凡亦庸      盲人【一首】

蜜蜂的舞蹈  绿茵【一首】

困酣娇眼    个人史【一首】

陕西青柳    我不能安静地看时间就这么逝去【二首】

绿洲依然    无题【组诗】

online-99   那一株野草【一首】

辑四:比赛精选

同题诗歌《引领与坠落》获奖作品

同题诗歌《春的尽头》、《树林深处》获奖作品

同题诗歌《去青青的麦田》获奖作品

同题诗歌《沦陷》获奖作品

同题诗歌《倾斜的夜晚》获奖作品

年终诗歌比赛获奖作品

“原创力量杯”《奔腾的诗歌》论坛参赛作品

卷二:文字

辑一:诗歌评论

悲喜先生    诗性与诗形

时光之手    只有批评不缺席,诗歌才能走的更远

逐歌        论诗性精神坚持

风羽        幽默诗歌与诗歌幽默

辑二:诗歌赏析

铁骨铮铮    诗歌赏析两篇

子夜的灯    永远的沂河淌——在几知的乡情里回忆

水长东      理想主义的山头收割白菜——奔腾论坛的边缘人生

风羽        寻常话语,不寻常的痛与爱——试解冰凌儿《女疯子》

悲喜先生    真实的谎言——许欢颜《梅山南路》赏析

野渡        病人——读悲喜先生《在雁声里回望长安》有感

辑三:散文比赛

子夜的灯    一只竹篓

几知        沂河淌三记

楚山        小村系列之照相师

肥猫本色    多少时光,下落不明

暖冰        安魂奏鸣曲

雁断声寒    看不见的事物

辑四:奔腾印象

心雨        两只鼠标的距离

亲亲美人蕉  奔腾印象

炉萱        奔腾的江湖

困酣娇眼    存入记忆的奔腾

聆泉        挖一点往事

卷三:活动

辑一:爱心行动

一格        在地动山摇的日子里

一格        温暖,它是我们共同的名字

辑二:大事记

《奔腾的诗歌》论坛大事记

后记/铁骨铮铮
编委:铁骨,悲喜,野渡,风羽,逐歌,炉萱,冷镜,时光,秦健,微雨菲菲,心雨,子夜的灯。
校对:子夜的灯

【本期人物:90'两诗人(专辑)】

●华昕作品
    《王德福》
    《烧烤摊》
    《买报》
    《老周》
    《方向感》
    《乳》

●李唐作品
    《那一年》
    《天气预报》
    《一天》
    《无》
    《月夜》


【本月论坛佳作】

●王笑风作品
    《我知道的姓邓的人不多》
    《睡着的人》
    《一袋烟功夫》

●朱武军作品
    《猫事》
    《看到了很好的阳光》
    《狗事》


●陶白作品
    《反光里的鸟》


●陈宏作品
    《儿子的红领巾》

●尘缘子作品
    《探病》
    《大叶女贞树》

●朱江作品
    《在妥安》
    《拜访蔡元培上海故居》
    《在把边清水河》

●左岸作品
    《年底》

●刘炜作品
    《故乡》

●江北石榴作品
    《湖心亭》

●啄米鸡鸡作品
    《爱之痕》
    《在公交车上》

【佳作及评论】

●朱武军:浅议此在主义诗人陈宏的诗《儿子的红领巾》

[阅读地址] http://pic1.netsh.com/eden/blog/ctl_eden_blog.php?ctlAct=get&ctlObj=blog_log&iLogID=1422782

文/西岛

 

 

左岸的诗歌我读过一些,从我的角度来说,我觉得我可以把他称作诗人。他从未回过我一个贴,就这点来说,我对他是有看法的,当然这样的看法只对我有意义。从创作的效果来说,左岸的诗只能和左岸自己先比较起来,在这样的比较之后,再去和其他的诗人去比较。因此我是站在左岸自己应该有的水平上来衡量这几首诗歌。去做更大的比较一是我没这样的水平,二是我觉得没什么意义,这是他自己的事情。
从这四首诗歌来看,我觉得,这不是左岸最好的水平,是一种尝试,如果从这个基本点出发,就没有深刻挖掘和广义批评的意义。

1、《钻出水面的不一定是鱼》

钻出水面的不一定是鱼
海豹、潜水艇、寒号鸟都有可能
一小块拱起的新陆地
漂流瓶。也在猜测之中。直到风平浪静
才看清
一颗活着的人头,比蘑菇还年轻
不过有一只巨大的手
毫不客气地将他摁下去了
   
多年以后,接到一个电话,当我确认就是他时
里面传来辨别不出国界的枪声


【读后感】这诗最抓人的是最后五句,前面是铺垫内核里的东西在隐蔽着,伸展出来的是一些粗糙的枝节,这中粗糙实际上是对文字的养护和写意。最后五句其深刻在于一种不屈和抗争的精神。这五句话的张力和内涵是明显的。从手法上说加大空间的叠加,产生和声效果,就我个人来说,我很欣赏。

2、《广场》
   
这首写的不好,仅仅企图在最后的转接上出奇,但没有亮点和意外,落入俗套。我不喜欢。

3、《一天》
   
这个地方是同村同族
操着同样的口音
阅读一本书,吃一口井里的水
祖辈三代,以铜锅长杆大烟袋
维系着一种自然
唢呐讲着过去,眼睛的两片黑瓦
对月光渐渐失去敌意
看年轻的女人
像误入向日葵地,难辨认
   
一天,河水的浪花涌上一个陌生人
男人们立刻警觉起来,他
强悍,透明,轻盈,生殖器郁郁苍苍


【读后感】这首揭示的是人性,其手法与第一首相似,只是表达的内容不同,但是把人性的本质揭示的淋漓至尽,充满野性的诗意,和下半身绝对不是一个类型。

4、《我的一张年轻人皮为你死亡》
   
我的一张年轻人皮为你死亡
在许多年以前
   
某个时刻。日落,大地的觅食者未归来
你召唤着一群戴眼镜的
小白羊小黑羊,朝
火车站走去。黄军装,行军壶
列队歌,彷佛战争就要来临
前线,说好了谁也不准
轻易回头。红色书籍,马克思
这位大胡须教练,要求我们必须从白桦林
走向慕尼黑的
玛利恩广场,青草很快爬满了我的全身
胡茬上更有
马蹄的声音。那季节暴雨很多
没留下什么,也没带走什么
   
我的一张年轻人皮为你死亡
说这话的时候
从火车走下来的一支钢琴曲把我分成两半

【读后感】这首揭示的内容更加深刻和尖锐,这是我最近看见同类诗歌中揭示的最巧妙的一首。大胡子和红色书籍的暗示,在许多年以前年轻的人皮为你死亡,要知道,那时候,多少人是没有皮的,人性的分裂,精神的死亡,那个年代人是属于死亡的。最后一句揭示了人性的分裂,过去的不会失去,现在的必须存在,不分成二半怎么办。


文/杨兴昌

 

可能真是孤陋寡闻了,这之前我真不知道论坛有星海左岸其人也从未读过他的大作,更不感兴趣什么主义、什么写作。昌昌读诗,直来直去,按我的标准,好就是好,不好就是不好,没有那么多弯弯绕,更不喜斗嘴逞能,甚至对诗以外的东西说三道四。一直以为所在的论坛及每一个版块,都是一个公平、自由、纯真的诗创作交流平台,所以每个会员都可对论坛帖发的诗作品独陈已见,疑义相析。正如此篇拙评,也可在诗友批评中再受益。

1、《钻出水面的不一定是鱼》
   
   
钻出水面的不一定是鱼
   
海豹、潜水艇、寒号鸟都有可能
   
一小块拱起的新陆地
   
漂流瓶。也在猜测之中。直到风平浪静
   
才看清
   
一颗活着的人头,比蘑菇还年轻
   
不过有一只巨大的手
   
毫不客气地将他摁下去了
   
   
多年以后,接到一个电话,当我确认就是他时
   
里面传来辨别不出国界的枪声

【昌昌点评】钻出水面的不一定是鱼,那会是什么呢?透过一些可能的相关意象,视点在广角中移动、聚焦,钻出水面的悬念,定格在汪洋中的一块新陆地,沉浮中向往自由的年轻人头上。全诗比拟形象而生动,时空切换自然,诗意通透而感人。

2、《广场》
   
   
   
他来这里散步,出于一种潜意识
   
鸽子有鸽子的喜悦方式
   
绿色的小哨兵
   
在草丛中时隐时现,目光可以看到
   
远山的呼吸,这样他的脸
   
堆积多年的落叶,舞动起来
   
人们相互传递着微笑
   
感知身体的音乐
   
有难言的美妙。他想起母亲
   
曲折的炊烟,瘫痪的妹妹
   
忏悔的钟声,突然
   
从灵魂里醒来
   
   
他向喷泉池边一个老警察走去


【昌昌点评】人群中的良心发现。广场,是诗境不错的一种选择。人心本善的主题,作者举重若轻。用宁静平和的意象反衬复杂斗争的心态,表达出灵魂在忏悔中达到的和谐诗意。

3、《一天》
   
   
这个地方是同村同族
   
操着同样的口音
   
阅读一本书,吃一口井里的水
   
祖辈三代,以铜锅长杆大烟袋
   
维系着一种自然
   
唢呐讲着过去,眼睛的两片黑瓦
   
对月光渐渐失去敌意
   
看年轻的女人
   
像误入向日葵地,难辨认
   
   
一天,河水的浪花涌上一个陌生人
   
男人们立刻警觉起来,他
   
强悍,透明,轻盈,生殖器郁郁苍苍


【昌昌点评】平静生活中,加入生命的新活力。生殖器的选择,没有错,很自然而真实。

4《我的一张年轻人皮为你死亡》
   
   
我的一张年轻人皮为你死亡
   
在许多年以前
   
   
某个时刻。日落,大地的觅食者未归来
   
你召唤着一群戴眼镜的
   
小白羊小黑羊,朝
   
火车站走去。黄军装,行军壶
   
列队歌,彷佛战争就要来临
   
前线,说好了谁也不准
   
轻易回头。红色书籍,马克思
   
这位大胡须教练,要求我们必须从白桦林
   
走向慕尼黑的
   
玛利恩广场,青草很快爬满了我的全身
   
胡茬上更有
   
马蹄的声音。那季节暴雨很多
   
没留下什么,也没带走什么
   
   
我的一张年轻人皮为你死亡
   
说这话的时候
   
从火车走下来的一支钢琴曲把我分成两半

【昌昌点评】此组中是我最感动的一首。一支钢琴曲把我分成两半,年轻的人皮可以死,年轻的诗人的心没有死……


  【昌昌总评】溶入社会,忘我而思,诗心如日,灵光照人。

  此组诗作在不同的时间反复读过几遍,每每为作者灵动的才情、独特的视点和对生活深刻的反思所感动。这年头,能让我感动和学习的诗作真不多。好诗,好诗!

2009-7-1日摘自诗歌报论坛

 ●  卷首语
    
        001.90后:期待大于肯定 黄  

    ● 90后诗歌群落作品选登(005—040)

        007.蓝冰丫头的诗(5首)       009.原筱菲的诗(8首)
        014.李唐的诗(7首)              018.苏笑嫣的诗(4首)
        022.老祥的诗(5首)              026.木鱼的诗(6首)
        029.河的诗(6首)              032.艺海的诗(7首)
        035.陈思楷的诗(7首)

    ●  界限诗歌论坛作品选登(039—070)

        041.金铃子作品(6首)            044.梅依然作品(一组5首)
        047.西叶的作品(5首)            050.曹东作品(5首)
        053.白月作品(5首)                056.苏若兮作品(5首)
        059.红线女作品(6首)            062.宋尾作品(5首)
        066.李满强作品(一组6首)     069.胡小平作品(3首)

    ● 九月星空(071—146)

        仲诗文    张绍民     红   娃    黑    马    麦   朵    秀    
        厚    黑     戚   寞     天   楠    仝    三    艾哈迈德•阿拜
        枕    秋    天一尘    陈宗华    李长空    郭全华    无    
        翔    之    尹宏灯    张凡修    左        闽北阿秀  王西平
        曼陀林    朱   江    海灵草    木三一    萧   萧    东   
        海   舒    郁    颜    牧    马    玩    偶    然   希  

    ●  九月论丛(147—168)

        149.诗歌美学形象系统梳理 / 杨  
        166.我如此赞美诗人 / 重庆子衣

 蓝墨水的上游是汨罗江
    
    ——诗人昌军新诗集《纸片的复活》序
    
    文/左岸
    
    今年开春,一个偏僻的小酒馆,我与老乡、诗人张昌军把酒问盏正酣,酡颜绿发的他突然告诉我,他在写长篇小说的间歇“不肯偷生”,又整出了二百多首诗来,要出集子,我惊得一时无语,看他得意洋洋的样子,甚至荒唐地怀疑上他是某魔术大师的转世灵童。
    时值中国传统的端午节也可说诗人节来临之时,我收到了诗人昌军准备出新诗集的电子诗稿,读罢,大喜过望,不禁对这位有半生军旅生涯的男人肃然起敬,在他身上我看到了汉族文化的自觉传承与亢奋发展的清晰缩影,每一个人,都是一部历史,而每一位诗人,都是一个时代的发言人,我由读他的诗得到无可争辩的证实。换句话说,从现代观标准去衡量,一个优秀的诗人必须是复合之体,也就是说,他的知识面既有纵深又有横向的辐射,他要前瞻地进入各个领域,物质的或非物质的甚至暗物质,密度与空洞皆不能阻止他们的躬身自行,我想,一个诗人心胸有多大,他的天空就有多大,大思想,大哲学,才能写出大诗歌,尤其世界发展到今天,已经变成地球村,更需要诗人有这种认识,我想到了威尔斯在《世界史纲》里的一句话:我们真正的国籍是人类.。拿这个意识去衡量昌军的内心世界是再确切不过了,谭延铜说过:“只有独立的思想才能延伸诗歌的无限性”,看来诗人昌军谙熟其奥妙。
    诗人永远比春天先行一步,他的超感注定了他的先锋性,他的预言性,他的领袖性,他的孤独性,优秀诗人都会自觉不自觉地为自己安顿一个精神磁场,有了这个场,他的诗就会围绕着这个磁场旋转,再进一步说,就是诗要有核即魂。我从诗人单独发给我的一组独白式的组诗《纸片的复活》里读到了他宣言似的主张,以纸张为附体,诠释了古老事物与现代状况的辨证与相互激活关系,认为“纸片是无机的、被动的,而复活则是有机的、主动的,具有人的主观能动性的内质。我们甚至会舍近取远,其实真付褚行动理在近处,而不在远处,在低处,而不在高处;在自身,而不在身外。”我们在这组诗里可以找到形象化的诗句,从“可是那些纸片还是不可避免的染上了伤寒”转变成“我还活着。滚动惊天动地的雷声,忽然长出毛茸茸春天,坐在前端点评牛顿的万有引力定律”,因为高科技的发展,地球、空间瞬间变脸成了方寸邮票,以及“寻找远处遗失的果实”而不惜“把行走的路标插在相反方向”最终收获了“谁也没有想到,红树林竟是我舍近取远缓慢长高的潮水”的别有洞天之境。诗人不厌其烦的把我们的视线一会儿拽回“从一面镜子里看清住过的山洞”,“苍茫的岁月在那张其貌不扬的纸面上滑落下来”转而极荒诞地“我坐在数码时代摄影棚里拍照,却没有一张像我”的今朝,从而得出“用照片锁住照片”的终极救赎,等等,不一而足,不难看出诗人对事物的立体认识是何等的坚信,由此他得出“存在是动态的,记忆却是凝固的泡沫。有如历史的画卷,我打开的时候,谁都无法复活往日的生动。只有纸片,在复活的期待中,给人以期望的动力”的写作观,并付褚行动。如此,我们对诗人昌军以“全宇宙在我的枝头颤动,飘摇。”(瓦雷里)的姿态,进而采用福楼拜说过的:“人们通过裂缝发现深渊”的启迪,就会更好地阅读他的诗歌。
    吟咏天空,大地,海洋,是每一位诗人竭尽一生精力去朝圣的事情,他在这方面留给我们别具一格的印象,他不是随随便便的应景诗,也不是停留在无性别的风花雪月上,而是像瑞士作家阿米埃尔一再认知地说过:“风景是灵魂的一种状态”,他的诗具有鲜明的个性,你如《海风》里的“站起来绝对是一个英雄”,《写信》里的“那纸张已经陈旧在深深的墨迹中”,《云彩铺下的细节》里的“他变成另一只眼睛/天空从土地的胸膛开出满山的花朵”《麻雀的恩人》里的“和人走得有多近/从没牵过人类的衣角”,《天空的表情》里的“握在手心半步之内芳香四射/偶尔传出一声昨天的鸟啼”《杨叶肖槿》里的“仔细看时原来是我掉下的一根睫毛”,《五月》里的“我喜欢草纸的洁白”,“跳出生命的火炉”等一系列新鲜、光明的意象,被细节“通过绿色导火索催动花朵的力量”(阿兰•托马斯)一般释放出来,给人不仅是巨大的美感,更重要的是灵魂得到了一番“澡雪精神”的洗礼,尤其在当前,在我们一个多元化风起云涌的国度里,片面追求物质享受可以让人忘掉一切的潜在威胁中,病态上层建筑、垃圾文学无孔不入的时刻,多么需要像他这样心灵健康的诗人啊。
    正是拥有了这样一个境界,诗人就会自然地把笔锋转向平民百姓,那儿是他们赖以生存的根,我注意到他创作的这方面的诗质地很高,你从《夜间出租车司机》、《卖瓜子的农民工》、《搓澡工》、《报摊夫妻》这些篇什中,诗人采用低视角,几乎白描的手法,向我们展示了底层劳动人民的生存状况:“人已被命运作弄得面目全非”,“你开着车/始终如一的走在别人的路上”,虽然现实不苟言笑,但坚韧始终是他们的优秀品质,因为“秋天我们会看到果实”,无疑,诗人不一味把灰色停留在自然主义描述中自我陶醉中,他移动“含泪的微笑”的鼠标,点击人们情感的薄弱地区,过滤人们蒙尘经年的良知,热情回眸这些社会的小角落,就会对:“人类的温暖也可以治病.”(罗佐夫《四滴水》)报以由衷的认知。
    我理解主流社会就是显示国家在某阶段形象的风向标,它主导非主流社会,是红花与绿叶之喻,既如此,作为一个有责任的作家、诗人,就不能不以反映主流社会为重任,在这里我想起美国文学评论家苏珊•桑塔格一段精彩的话:“伟大的作家要么是丈夫,要么是情人。”“有些作家满足了一个丈夫的可敬品德——可靠、理智;而另一些作家,人们看重的是他们身上情人的天赋,即诱惑力。由此,桑塔格将法国作家阿尔贝•加缪称为“当代文学的理想丈夫”,我引用这一番话的目的是主流社会文学迫切需要“理想丈夫”而不是情人。诗人昌军就是我们需要的“理想丈夫”,这你从他的诗就会灼热的感受到,正面接触主流社会,动用黑白纪录片式的手法,形形色色都在他的笔下高蹈不已:“借贷未来太阳。偿还谁的光芒”,“整容之后到处是嶙峋峥嵘的墙角”,“在大地上刨出弹坑的人”,“想象的行走恍惚隔世的粮食”,“人说是年轻态最具健康的星光”,在忠实记录当下发生的同时贴切地融入自己的思维“人是因为被需要留了下来”,“我只能说出奢侈的睡眠”,这些句子既形象又生动,张力很大。任何生动的物体都来自明暗关系的对比,我们欣喜地看到他的诗具备这种元素,你像《萌芽依然在阳光下涌动》,《累了,可以咀嚼橄榄》,《消遣有时也叫挥霍无度》,把事物的多角度,多层次,多转化解析的自然明晰,智者的风范跃然纸上。
    一个优秀诗人从来就不是只用一种声音与世界对话,它像音乐一样,有交响乐,有回旋曲,有奏鸣曲,有咏叹调,也有小夜曲,在这方面诗人昌军为我们提供了大量的篇章。这些诗大都写个人心路历程的东西,或触及灵魂,或趋于内心,或来自某处的微弱信号,只有感应者才能接收到,纯粹的诗更能考验一个诗人的功底,读如此的诗句“无法接近你/我和你中间有一条河流相隔”,“谁在四处流浪/我读遍你人生的每个细节”,不但语感滑亮,意境丰润,且给人以轻盈美伤的感觉,诗歌真正打动人的是那些软力量,是心灵的俘虏。你再读另外一首诗
    
    《有时会想到一个人》
    
    挥之不去的有时会想到一个人
    有地里野草的芳香
    花朵的甜天空蓝着
    心里春天般的温暖
    那人是谁和我什么关系
    都不重要了
    
    重要的是我一想到这个人
    就感到幸福这人离我很远
    今生怕是再也见不到了
    但是我一想起
    心里就很温暖很快乐
    据说这人还活着
    可我无法找到住址
    世界这么大
    藏起一个人是很容易的
    
    可藏住一个想法很难


    这首诗我认为是诗人的上乘之作,没有故弄玄虚的意象,语句自然流畅,句子也并不陌生化,但是为什么一下击中我们,因为他的经验是普遍的经验,你我都有这样的感觉,若即若离,梦魂牵绕,这是一个非常宽的形象,可以是一个人,可以是一个女人,也可以说是一个美好事物,诗人以我为圆心,真有“爱他,与她有何涉”(普希金)的超然心态,更重要的它不仅仅是一首爱情诗,它隐喻着一种精神指向,一种信念支柱,一种美的召唤,尽管不一定实现,但她会永远陪伴我们激励我们,直到我们走完人生。写到这里,我对华兹华斯的“诗是沉静中回忆起来的感情”有了更深一层的认识。这首诗具有朦胧的不可言状的美,我相信他的渊源来自诗人长久修炼的“美是道德上的善的象征”(康德),这首诗的结尾也韵味无穷,好诗都永远不会完成,留下的空间将有读者去充添。如此的好诗比比皆是,我不得不再一次向好诗投降:


    《有时看起来软的东西听起来很硬》
    
    发言继续着
    每个杯子斟满热水
    像装满了酒
    杯子被移动了数次
    阳光在室内转了一圈
    有人在讲话
    有时被插话打断了
    这些看起来软的东西听起来很硬
    比如一个人说时间太冷了
    另一个人说一粒沙子压弯了腰
    其实一个想法开花
    的确需要很坚强的骨头
    
    
    《在风景的深处动了一下》
    
    毋庸置疑的繁星
    光临我的屋顶
    这深奥而美妙的钉子
    这深奥而美妙的紫色
    越来越深了
    我在风景的深处动了一下
    四野的灯火攥紧了拳头
    车的轮子唰的一下飞了过去
    许多新奇的梦
    正在变成一颗钉子
    我在风景的深处
    只动了一下就站了起来
    像一颗钉子鼎立在地上
    夜里的树和我站在一起
    分享各自的孤独
    
    如果说第一首以思辨的技巧像魔杖似地强迫我们接受他抛掷来的智性,那么后一首验证了日本诗人三木露风说过的“最优秀的诗人永远是一个明察秋毫的人,永远是电流体”,我们经过他的电流体,焉不产生莫名的颤栗。
    有人说:世界不缺乏美,在于缺乏发现。像英国诗人雪莱认定的那样“诗揭开帷幕,露岀世界所隐藏的美”,好不夸张的说,昌军的诗就为此观点作了恰如其分的注解。看一看《在夜里我仰望一些故事》这首诗,诗人奉献给我们是新的感觉,故事是虚的,仰望是实的,所以故事是无法仰望的,两者连接,新意皆出,诗奇就在于“胡说”,我们可以想象,夜晚,席地而坐,仰望天空,星河闪烁,古往今来,有多少人间悲喜剧如星星从天空一划而过,试想,如果写仰望星空便索然无味,而变成故事,它的质就变化了,给人以无限联想。仰望故事,应是诗人发现的一种美,一个个美将支撑我们内心的少年不会老去。诗,唯有到了火候,才会开刃,经验是诗人最值得骄傲的王牌,砥砺在前而闪光在后,这个时候隐藏良久的哲理像露出水面的石头,不,更确切的说,那是一颗头颅,是诗人的另一中存在,复活。你再读《我赞美匆匆而过的人群》,《吃桃子与吃苹果的不同感觉》,《归途在小草的深处》等,让我们第一时间零距离呼吸哲学的气息。
    谈到哲学,自然想到宗教,两者的关系很微妙,每个自然人或多或少都有哲学与宗教的元素。有人说“哲学是一门学问,宗教是一种信仰。”,有人说“哲学是在理性上给人以精神安慰,宗教是在感情与信仰上。”,我国已故哲学家冯友兰却一生都在呼吁“以哲学代宗教”,我认为它们都在探索人的终极意义,只不过宗教好像不讲逻辑,先承认神的存在,再讨论一切,哲学在任何问题上都要刨根问底,宗教中也有哲学的因素,如中世纪基督教哲学,像奥古斯丁、托马斯奎那都既是哲学家,又是基督徒,他们还用哲学的方法证明上帝的存在。大家都清楚世界有三大教:基督教、佛教、伊斯兰教。哲学在更多的时候是在分析物质的存在,而宗教则从精神层面给与解释人生的由来归宿,精神,其实也是一种物质,它是暗物质,只不过我们现在觉得很虚无缥缈罢了。看看诗人昌军写了一组十首《南山寺的钟声》,对佛教有怎样的理解:
    
    之四
    
    从天落下一场大雨梦见耕耘在风中拔节
    云朵骑上河流的犄角唱歌
    一条闲逛的小狗
    我从钟声钻出
    披着仅剩下的一件风衣
    立在雨水中冲荡旅途的尘土
    我本身就是钟声出发的人质
    父亲在地里除草
    蘸着钟声吃下春天的冻雨
    
    且不说此诗诗性不落凡俗,天上人间交叉进行,如电影的蒙太奇,更有用词的新奇大胆,动词不断推动诗歌的发展,同时声画交融,通感在这里发挥的淋漓尽致,我认为诗人通过初春的小景描绘诗之外的空阔语境,无我,是这首诗的潜台词。
    如果把另一首结合起来一块阅读,其中西文化在佛教的熔点上还是有其独立性:
    
    《那兰陀佛学院》
    
    被一场大火烧毁生动也是启迪
    又被接踵而至的大水吞没
    今天我看到来自数百年后的一次挖掘
    每一块砖头都打烙着佛的脚印
    觉醒的人在风中轻歌曼咏
    小鸟叮当唱了多年早已隐去自己的幻想
    晚餐以后月光一定会降临
    夜来香迷人的水色
    照耀十里荷塘
    那兰陀寂寥了谁的背影
    为什么含不住一点温情的相顾
    转身一望从前世带来的经卷
    千年的容颜依然容光焕发
    瑰丽的日光里
    一处处深深的庭院我听到你的吟咏
    刮骨疗毒的稻子煽动金灿灿的风
    更多时候我尊重痛苦
    
    所谓的独立性,即民族性。由于文化积淀和传统存在差异,这也为文学风格的多样化提供了广阔的舞台,一样的《欧罗巴》、《阿尔卑斯山的雪》、《米开朗基罗的眼睛》,在中国诗人的笔下则另有一番滋味,我记起法国哲学家雷蒙•阿隆在《历史哲学》一书中的阐述,他是这样说的“历史是由活着的人和为了活着的人而重建的死者的生活。”我觉得读完这一段之后再去揣摩昌军的这些诗,就会有簇新的感触,历史就是历史,只有不断对它的反思与认识,但我们同时要提防,在文学提倡“喜新厌旧”的幌子下,被某些诗人们拿来作为轰动效应的借口,希望二十几年前四川剧作家魏明伦给潘金莲“翻案”的新编历史剧少一些为好,要知道,任何事物都有底线。
    写到这里,突然想到,如何认识一首诗。我的算是偏激的观点,就是披肝沥胆锻造一行行诗句,人们读诗是从一句一句诗行开始的,最初的印象颇重要,你像昌军的一些诗句“天空放声大笑”,“白马丢了以后/我不敢再谈论哲学”,“美妙的音乐里有一张脸笑着”,“她们是春风的女儿”,“一杯牛奶与草根的祝词”等等,即是吸引我一直读下去的理由,古今中外,真正流传下来的被人们记住的也就是一首诗里面的一句诗而已,你如雪莱的“冬天来了,春天还会远吗”,罗伯特•勃莱的“贫穷而听着风声也是好的”,玛格丽特•阿特伍德的“更远处/是树林然后是整个世界”,艾青的:“为什么我的眼睛常含着热泪,是因为我对这土地爱得深沉”,顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛,,却用它寻找光明”,北岛的“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭”,海子的“天空一无所有/为何给我安慰”,陈先发的“要阻止一把刀从铁里冲出来”,余怒的“花开一时,暴露一生”等等,中国的古典诗歌“野火烧不尽,春风吹又生”,“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。”脍炙人口的诗句更是举不胜举。整首诗是记不住了,但句子却逃避了腐朽,活在人们的唇边。这就好像一部电影里的插曲,时过境迁,里面的故事情节人物早已忘记,但歌曲却经久不衰,流传下来,你像《上甘岭》的《我的祖国》,前苏联电影《幸福生活里》的《红莓花儿开》,美国电影《音乐之声》的《雪绒花》及《保镖》的《我将永远爱你》,日本电影《人证》的《草帽歌》,它们的存在俨然成为人们生活里不可缺的“情人”。应该承认艺术自有它共性的东西,触类旁通,为我们如何写诗,显然提供了经典的现象。
    随着对诗的不断进入,我对他的近期写作有了一个清晰的轮廊:生活干预之多,知识涉入之广,钟情民族之赤,挑灯写诗之勤,为他的诗奠定了更高的层次。诗的题材多样,诗的元素多样,风格多样,真可谓“诗随心所欲”,大气而不失细腻,意象疏朗有序,语言朴素明亮,个性游弋于华美瓷实的欲念之中,更使主体凸凹着曲线,它的旨意是多种可能,无答案或内心的矛盾绞绊让诗更具观赏性与先锋性,是一个真实的我,一个表情善变的也是不可复制的面孔,包括那双睿智而深不见底的目光正向你逼视过来,有一种“最好的批评不是分析,而是用自己的雷电击中对方的雷电。”的铁味弥漫脆弱的时间。
    当我全身心蹀躞在昌军诗的原野,不觉端午节暨诗人节又远去,好在一种人文精神已刻入我们的心中,屈原的爱国的忧患意识已铸成中华的青铜器,永不磨灭,尤其甚至以死捍卫民族的气节,更值得我们一代代子孙包括诗人们去传承,诗人昌军用《纸片的复活》作为新诗集的书名,不知是心有灵犀一点通,还是一种巧合,正好与台湾诗人余光中的象征不谋而合,他的“蓝墨水”典故解释说是文化的代名词,“蓝墨水”与“白纸片”的组合,可谓天衣无缝,生动形象地概括了民族文化的源远流长,根就在这里。大家知道汨罗江是屈原的化身,他留下来的诗歌瑰宝是一切诗人的源头,诗人只有溯江而上,方能觅到诗歌之魂。
    “蓝墨水的上游是汨罗江”由余光中写出,就不仅仅属于他个人的志向了,而是海峡两岸文化“骚人墨客”共有的激励目标。
    黑格尔说过“如果一个民族没有仰望天空的人,那么这个民族将是没有希望的。”,
    借老友昌军出版新诗集之际,彼此誓约:一起做一个仰望天空的人。因为所有的未来都在那儿。
    
    2009-6-24
    
    于夕阳不辞而别中

   
    一束阳光像一只小白鼠从窗台爬过来
    躲进墙角我的一只鞋子里
    它竖起白蘑菇似的小脑壳
    东瞅瞅西瞧瞧
    眼晴亮亮的纯洁无邪像无人企及的星星
    它不时独自跳舞或者独自歌唱
    根本忽视我的存在
    
    这个小精灵它从哪里来?
    山那边开工多年的高尔夫球场
    河汊以西叼着大烟斗的小炼铁厂
    一个男孩牵起盲母的衣襟
    趔趄在他乡的尘埃中
    
    它为什么要躲到我的鞋子里去
    难道这里不会受到伤害
    可以虔诚地布道
    是因为潮湿的鞋里需要阳光
    穿者才不会误入坎坷的歧途?
    我看见它嗫嚅着什么
    但始终听不见
    
    现在我要死死地拽住时光的绳索
    好让它小白鼠自由自在多呆一会儿
    为此我不怕光着脚丫激动地走出房门外

文/元业

 

    左岸是近期在诗歌论坛活跃频繁的一位诗人,他的诗歌语言一直以语言奇峻峭立,诡秘独特、大气开阔、蓬勃有力著称。他的诗歌,从繁杂的意象出发,营造出一个个有力的景象和情节,在意象和情节的营造里,表现出作者对这个世界环境的关注,对生命的同情,以及对生活底蕴的不断挖掘,来表达个人情感的感受。他的许多诗歌作品,着力于从个人感受的角度来表现生活,较为细腻地刻画人物性格与心理活动,表现普通人在生活中的诸多不如意,或者是与他自我与他我、现实与理想,追求与碰壁中掘取诗歌价值、人生价值的取向的。“在生活里,我不是个好拳手
    抗击打能力却超强,生吞活剥过枝头的黑月
    握不住工厂
    几缕救济的残烟。说评书的
    游击队,时隐时现。我相信,风只要一来
    树木都是旗帜”( 《别碰我身上的裂缝》)他的诗歌除了上述的特征以外,他还善于从单镜头到多镜头剪接,来形成视角语言的过程,给人以视觉、心理、以及感受的冲击波的。
在西方电影史上,有着写实主义和技术主义两个传统。写实主义者主张到现实的场景中去,一般不搞完整的电影剧本,强调在拍摄中随时发现戏剧性元素,重视演员地即兴灵感的作用和自然流露的情感,反对演员地刻意表演。他们不重视电影的娱乐价值,否定主观的教育和宣传意图。技术主义者则把娱乐观众、进行某种教育和宣传作为制片的目的,把技术或技巧放在重要位置。他们主张精心编写剧本,在摄影棚里采用貌似真实的布景和演员的刻意表演,充分利用蒙太奇等手段,给观众造出完美地生活幻觉,唤起观众热爱、痛恨、赞成、反对、快乐、痛苦等强烈情感。左岸的诗歌应该是属于后者类型的,也许他在不自觉地应用这些元素进行着自己独特语言的诗歌创作,但他的诗歌,确实是应用着一些镜头的巧妙嫁接和自觉的组合。“惧怕红色,就是否定父亲
    在我获得更多的弯路以后,眼泪第一次
    剩下无声。灰色的东西易于隐藏
    易于窥视隐私,易于谴责一群马没有固定的背景
    我饲养着一团火
  
    偏执来自
    无法选择风向的树木,铁锤拒绝睡眠
    一九九0年以后,没有一张纸甘心空白
    停下来,墙上的反光
    有着老枪的斑驳。它与我饲养的一团火,最亮处
    看到一双眼睛后面的
    阴影,想象他的主人,因过度的激愤
    而颤栗
  
    火在我身边,它不嫌弃我的贫寒
    相互依偎,直到我用尽最后一块骨头
    喂养它
    它用灰烬保持我了的原样,这一切,我不知道”( 《我饲养着一团火》    
    
   他的诗歌像现代多元化的社会一样,纷繁复杂,斑驳陆离,反映着中国现代社会及诗歌的梦想和愿望,显示着中国文化与社会价值的博大精深:激进主义与保守主义、现实主义与浪漫主义、写实主义与技术主义、纪实化思潮、传统主义和后现代主义等各种各样的哲学思潮、美学观念、艺术风格相互交替,同时并存。有些诗歌能善于把握读者心理、震撼读者的阅读感受。
他的部分诗歌普遍站在人性和人道主义的立场上,关注下层普通人的生活和命运,把镜头对准现代社会尖锐的社会现实问题,如失业、贫困、老人等的现状进行解剖式的揭露;或者是抓住生活中瞬间的某个镜头进行单帧式的缓慢播放,给读者视觉给以强大的冲突。在表现方式上,这类诗歌摈弃了任何戏剧化的人工雕琢,采取了纪实性、特写性、朴实无华的风格。这种诗歌的出现同存在主义、佛洛依德精神分析学说、非理性主义、西方马克思主义等文艺思潮和哲学观念有较为密切的关系,是这些思潮和观念在同诗歌表现手法相结合的产物。这种诗歌写作方法,是要求以现代主义精神来改造诗歌,要突破传统的诗歌形式、结构和手法,用现代诗歌手法和技巧来表现着理性的主题。这类诗歌往往是刻意描绘现代人的处境、心理、爱情,用片段的意象替代叙说,用连绵的跳跃的意象构造大量的、连续不断的画面。在创作艺术和表现技巧方面,诗歌用无逻辑组合或非理性的意识活动来替代或打乱逻辑的情节结构,以及跳接、自我介入或其他主观随意的手法来破坏传统技巧。诗歌的立意和表现手法虽然都比较新颖,但一般读者都能看懂。他的诗歌,注重哲理,对人的心理状态有细腻的分析,能吸取现代电影的技巧和手法,倾向于现实主义的风格。“一九六六年,学校开进来工宣队
    老师都要上讲台表忠心
    他颤颤微微地走了上去
    没想到,遭到一阵暴风骤雨般的呵斥
    因为他先迈右脚走路,被定为
    一个地地道道的右倾机会主义分子
    由于他不老实,被送进了牛棚
    现在,轮椅上的他,不用害怕了
    行进的时候两个轮子一起滚动”( 《春天里长出的新头颅》)他这个时期的诗歌,着力于个人感受的角度来表现社会、揭示诗歌主题,较为细腻地刻画外部世界和心理活动,表现普通人再这个特殊社会中的不幸命运、既揭示了社会的残酷,也带有某种阴郁伤感的情调。同时,也表现了人民在现实残酷社会中的悲惨命运,充满了对历史和人生的回味于思考。
他的艺术富有创造性,风格技巧多样魁丽。他从写作的构思上,能从分解的立体主义(在不破坏绘画平面性、不模仿客观物象表面的情况下,同时描绘出一个物象的几个方面, 从不同的视点去看一个物象一样,从而能创造出一种能界定定量感于其间关系的诗歌语言。),把诗歌诸多的语言因素、结构因素、意境因素、修辞因素等诸方面有机结合起来,形成一个个特有的场面,诠释着诗歌生命艰难的历程。
他的诗歌,能在严谨的造型中、用夸张的手法表达宏伟磅礴的气势。他笔下的现实社会和人物都是在极端扭曲和不安的,都是在特定的诗歌语言背景、生命特有背景、诗歌构思背景下涌现出来。运动与交换、拆分与重组,简立新的空间概念等,使他的诗歌具有了激进的、超前的特征,他用超现实主义以词语来表明他追求的是一个与我们每日面对并为之奔劳的物质生活世界相对立的、奇异的精神世界----超现实。并取得了很好的效果。他的这种超现实的写法以致潜移默化地改变着现代人对诗歌结构的重建想法和精神世界。
左岸凭着对中国传统文化的热爱,发掘的自由、抒情、愉快、幽默,即是令人苦恼和窘迫的生活困境场景,也毫不缺乏诗意,时时飘逸着清新之美。他的诗歌具有幻想的幽默,诗中的动植物、甚至没有生命的物体,都生机盎然。他用抽象的符号(物件)和鲜明色彩,创造出了活泼而充满生命力的诗歌和音乐的艺术境界。
他的有些诗歌,是他用细金属棒构成开放透明的词语建筑轮廓,配以意象、迅速转换镜头似的各种现象的组合,语言奇丽的正确配置,整个作品充满奇特的想象和超现实表现手法,揭露着现实社会的瞬间现象和宏大的场景。在诗歌里,他采取以半写实的,立体主义的,寓意的和象征的形象,把复杂的社会场面简单构勒出来。他的这种化零为整,削泥为山,使一草一木,一人一场景都在组合、分坼中丰满起来,形象起来的艺术风格,是值得我们去借鉴和学习的。当然,也许是受纸刊媒介或者是网络论坛的恶习,他的诗歌中因为营造奇特的意象而出现的一些生涩、偏执、难以正确连贯解读的语言,也是值得我们在借鉴和批评中取糟纳精的。
    当然,左岸诗歌能有这样可喜的成就,也是与左岸诗歌内容与他热爱祖国传统文化、善于吸收外来文化精髓、自我修养人格的保持、提倡人道、维护正义的人格是分不开的。


     附左岸部分作品:

   《别碰我身上的裂缝》
  
    别碰我身上的裂缝
    尽管它带着囚徒越狱的疯狂
    让它继续伸展,发自肺腑的歌唱,一定
    比融化的冰块更决绝
  
    在生活里,我不是个好拳手
    抗击打能力却超强,生吞活剥过枝头的黑月
    握不住工厂
    几缕救济的残烟。说评书的
    游击队,时隐时现。我相信,风只要一来
    树木都是旗帜
  
    别碰我身上的裂缝
    我要看它一点点把我分成若干个几何体
    好从容地,找出一块适合做我的
    新奴隶
  
    2009-2-15
  

   《我饲养着一团火》    
    
    惧怕红色,就是否定父亲
    在我获得更多的弯路以后,眼泪第一次
    剩下无声。灰色的东西易于隐藏
    易于窥视隐私,易于谴责一群马没有固定的背景
    我饲养着一团火
  
    偏执来自
    无法选择风向的树木,铁锤拒绝睡眠
    一九九0年以后,没有一张纸甘心空白
    停下来,墙上的反光
    有着老枪的斑驳。它与我饲养的一团火,最亮处
    看到一双眼睛后面的
    阴影,想象他的主人,因过度的激愤
    而颤栗
  
    火在我身边,它不嫌弃我的贫寒
    相互依偎,直到我用尽最后一块骨头
    喂养它
    它用灰烬保持我了的原样,这一切,我不知道
  
    2009-3-17-晚21-30



   《一场新的革命就要开始》    
    
    走在三月的原野,春风直往怀里扑
    像久别的爱人,我的黑发不断向后奔跑
    一场新的革命就要开始
    到处都能听见陌生的声音,一颗膨胀的种子
    把压在身上的石头顶落,云的黑袍寻找它
    旧日的身体,加冕典礼不可避免
    一丝隐私催促着我,在一只新生的蝴蝶
    从我的眼睛飞出之时
    向一株孤零的蔷薇道歉
    
    2009-2-2
    
    《枪声》
    
    我的儿子长成十八岁
    有一天,他把《蛋白质女孩》一书合上
    突然问我,枪声是一种什么样的声音
    我有些愕然,其实我也从来
    没听过,只是大约告诉他
    都仰仗火药,很像燃响的鞭炮
    我在说这话的时候,口气很小,儿子听了
    心满意足地去玩
    玛瑟里顿头颅的游戏去了,我始终没说
    枪声是长眼睛的
    我怕他奚落我又开始玩弄诗句
    
    2009-2-3

 


     《纪念》
    
    一九六六年,学校开进来工宣队
    老师都要上讲台表忠心
    他颤颤微微地走了上去
    没想到,遭到一阵暴风骤雨般的呵斥
    因为他先迈右脚走路,被定为
    一个地地道道的右倾机会主义分子
    由于他不老实,被送进了牛棚
    现在,轮椅上的他,不用害怕了
    行进的时候两个轮子一起滚动
    
    2009-2-3
    
   《飞鸟凉》
    
    为了一次有价值的飞翔,一只鸟
    穿过风雨。飞着飞着,身体就凉了
    它很想回头,大地那么多小草似乎在喊着同一个名字
    
    2009-2-4

   《春天里长出的新头颅》
    
    春天造化一切,什么事情都可能发生
    万物突变,需要有勇气去适应
    我去年一次大醉走失的帽子
    与我擦肩而过,它竟然认不出我
    我开始担心,我长出的这颗新头颅
    千万别像某某某
    
    2009-2-4

基督山伯爵
北野

马嚼夜草声

白鹤林

俗人之日志

包利民

莫斯科蜡烛

朱大可

絮语栅栏后

江雪

巴尔格之声

黑枣

小镇笔记录

韩寒

山寨新中国

刘波

回到人心地

新疆北野

从西走到东

邵勇

燃烧的身体

周占林

神秘山野居

袁勇

豹子闯广场

孙文波

在上苑呆着

柳亚刀

不如私奔耶

吴兵

能让风苍老

叶匡政

孙中山在说

小引

或者始作俑

曹五木

后山的月亮

姚风

水冷抱冰眠

中岛

诗参考之父

凸凹

凸凹白皮书

莫非

词语博物馆

树才

四眼单独者

李犁

缪斯热炕头

梁平

梁平没名堂

韩少君

君正临天下

何小竹

私人作品库

大卫

内心复剧场

大伟

白鲸有张尔

巴彦卡尼达

迷园丛丛深

西川

请用一句话

老刀

致虚庐笔记

樊子

樊子之空间

蔡俊

软现实主义

阿九

意外偷渡口 

语词乌托邦

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好诗如女色

康蚂

康蚂和塘鹅

野川

最后旁观者

北野

山西老醋子

郭兴军

裂开的胸膛

刘川

嘿玩诗不恭

鸣砂火

平凡或伟大 

田力

东北糖老鼠

大解

谁飘忽不定

那勺

静物谋杀案

马嘶

灵魂外闲逛

宋尾

众寻千百度

阿斐

手绘我中国

和慧平

花间静独酌

黑大春

圆明园酒鬼

小树大人

二月有病人

原散羊

消失的羊圈

西厍

西厍正村言

蝼冢

午后的三车

白鸦

怀正直悲伤

墓草

人妖大时代

曹五木

西南风来也

符马活

驸马活灵现 

陈坚盈

西约西华街

任意好

赶路论坛耳

水笔

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唐煜然

传说中花枪

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饿发

强大的牛粪

阿翔

朝三加暮四

刘不伟

拆那冷兵器

黄礼孩

黄礼孩窗下

笨水

笨水的水系 

张作梗

月亮的枷锁

黄昏

黄昏多唱晚

湖北青蛙

草塘处处蛙

阿斯匹林

诗歌红贩子

闽北阿秀

源由于内心

刘涛

草木边关远

大解

生活另一面 

简明

思想的前沿

弥赛亚

真蕉假鹿耳 

汪抒

堕落之果实

商略

南村小寺童

符力

云水在天瓶

董书明

足布好河山

曹英人

全民皆诗商 

左岸

黑夜的炮群

哑石

铁个有形象

陈傻子

落日像睾丸 

瘦西鸿

陌路写作者

曹东

东语又西言

津渡

津渡的货轮

孙慧峰

明天星期几

老剑

谁的大茗地

雷喑

郄星暗物质

芒克

风中向日葵

北岛

高尚者的墓

李志勇

散步靡甘肃

冉仲景

众神的情妇

汤养宗

时光魔术师

李以亮

画地为牢者

刘诚

灵魂第三极

海男

诗坛女大夫

王竞成

冠黄河诗报

罗晖

挟中国诗歌

凸凹

桃花庵事主

海啸

醉卧三千里

南鸥

午夜的断碑

张枣

修罗镜中缘

刘川

玩诗不恭好

熊焱

病患者手记

张清华

诗几个先驱

李元胜

川中无限事

苏历铭

边走边写侠

张立群

文学大博士

马知遥

梦想变现实

老巢

老巢藏新蛋

沈浩波

我沈大勃勃

伊沙

迷乱与狂欢

徐江

己躲避崇高

侯马

顺便吻一下

谢有顺

博士生导师

朵渔

其自南来雨

于坚

反意象大师

徐敬亚

不原谅历史

马永波

炼金术勇士

丁成

神秘的诗伴

谭延桐

八然救赎夫

韩东

诗到语言止

李少君

创草根学说

郁葱

你我的花园

孟醒石

无极之无极

陈先发

佛说莲花落

张执浩

撞身取暖人

周瑟瑟

玩卡丘主义