博文
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初冬京郊大雪
夜中快雪至
佳想时复晴
寒气满阡陌
嘉树隐邑城
素心华藏里
丹汞欲界中
唯心一世界
忧怀驰羽声
冰雪有终时
此躯何日轻
推门无所去
月明已三更
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作家许言午先生为我的油画作品写的评论文章：《轻到能渡过苦难》
轻到能渡过苦难
一个小丑，站在角落里表演，自得其乐，沉醉在自己的世界里——魏海波觉得这个小丑是幸福的，具备一种形而上的美学意义。
这是一个微不足道的形象，一个体验深度孤独的形象，一个无根漂泊的多余者，却令他极为着迷，以致在他的油画作品中，充斥着类似于舞台剧小丑的种种变形：人物脸孔模糊，五官稍有扭曲，表情默然，目光沉静；身形矮小，均像未发育完全的小孩，其衣饰穿着则显成人化。画面朦胧如梦，色彩晦暗，偶有亮
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| 在一个论坛上与一老友刚刚进行完的一次探讨 他姓夏，我姓魏 夏 你的作品一直保留了一种迷人的凄迷的美。 我一直记得我们十多年前第一次在北大见面时的样子，还有那个晚上，我们出去喝啤酒，闲逛，聊天。诗性，柔韧，充满向往，尽管深深知道想往之物不会抵达。 绘画，在这个意义上，对于你，是一种诗性来经验如此的不可抵达。我们已经丧失了，美仅仅是对消逝之物的挽留，你保留了如此的挽歌，如今的唯美者和哀悼者已经不多了。这些梦中的人物，分开，似乎不相干，悬挂在记忆中。它们如同无法组成诗句的孤独的语词，它们在靠近，试图彼此说话，但是在梦中，他们之间没有语言。 有时候我想，我和你骨子里还是一个诗人，与这个时代是多么的格格不入！ 当然，我希望更多是对未来的不可抵达之物更多的想往…… 魏 谢谢兄的厚爱，好的诗是内心中生长出来的，我们这代人注定要与诗亲近，比如我70年出生（你也应差不多吧）在我们十六七开始喜欢写诗， 而85年-88年那时正是诗的年代启蒙的年代呀，当我们 |
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一张大画（2米5乘1米8），慢慢磨着画，本想画得悲慨壮阔些，但越画越趋向另一种灵秀的感觉，与其披着狼皮当羊不如直接当羊啊，相机借人了，用手机拍的
我画画喜欢随意的画法，不喜欢太有惯性定式的画法（没难度）
丙烯真是种好材料呀，画这张画对此体会很深，以后得多用
