图：老杜和曾思玉将军之子曾武在南京雨花台

    前苏联有一部卫国战争的史诗作品《解放》很成功，它把统帅和士兵的故事放在“莫斯科保卫站”、“攻克柏林”的大背景下，浓笔重墨地刻画人物，使我们这些看过此片的这一代人至今不忘：那宏大残酷的卫国战争场面；那铮铮铁骨的军事统帅；那英勇无畏的优秀士兵......

    相比之下，王朝柱创作的电视剧《解放》，不光名字是学人家的，内容也不像电视剧，整个50集看下来，好像是一部历史纪录片。既然从上倒下全是真人真姓，那真就不好编了。只能根据历史史实面面俱到，点到为止。三年的解放战争，打了多少仗，从中原突围开始，一直到解放海南岛，尽管创作者们不断用字幕交代，观众还是看不清楚到底怎么回事。

    比如：中原突围，关键是皮定均、皮旅为五万人冲出重围宁可牺牲自己，创造了战争奇迹，如此壮烈的故事，剧中却一笔草草带过；再比如：四平保卫战，是打？还是撤？事关东北战争全局，也关系到毛泽东和林彪历史上的功过是非。

    此剧最不成功的地方：是统帅人物的脸谱化、概念化。编剧没敢从个性着手，王朝柱在《长征》、《延安颂》的创作中，也存在着思想不解放的问题。在《解放》这部电视剧中，作为统帅的毛泽东不能总是抽烟、踱步、批文件；朱德老是一口一个老毛，敲边鼓；周恩来老是笑呵呵的打圆场；而远在千里之外的前方将士就一仗一仗的打胜了... ...

    历史上，蒋介石统领的国民党正规军也不是吃素的。在抗战中，杜聿明、廖耀湘、郑洞国也都是打日本人有赫赫战功的将领，在三年的东北战争中，统统都败在林彪的手下。当年黄埔四期的林彪能打败黄埔一期的老大哥，这就是解放战争的真实历史，也正是编剧王朝柱要深刻思索的课题。

《建国大业》编剧王兴东谈电影创作

    张艺谋的《黄金甲》：乳沟+胡诌八扯+张艺谋=破烂换钱。

    《黄金甲》不仅是张艺谋电影的拙劣之作，而且它代表一批早已被观众唾弃的“名导”。他们“站着茅坑不拉屎”、破烂换钱，造成中国电影上不去的现状。

    同行发表对同行电影作品的看法，是文艺批评的正常现象，不应以文人相轻而遭非议。你曾拍过好电影，并不证明你拍的都是好电影。尤其在现实中国电影界，拍一部“获奖”电影就能吃一辈子的现象在改革开放的今天应彻底寿终正寝。为什么好电影出不来？就是拍坏电影的人在招摇过市，把大把的好的电影人才给挡住了，埋没了，没有形成一种公平竞争的市场机制。电影被少数人垄断，成为其谋取私利的工具。要彻底改变中国电影这种悲哀的现状！

    叶大鹰太有资格批评张艺谋了！叶导的《红樱桃》、《红色恋人》是张艺谋等望尘莫及的。叶大鹰导演是叶挺将军的后代，他的电影作品以真实厚重的历史感和无与伦比的红色激情著称，曾感动了一代人。一部好的电影作品，能被千百万观众永远的记在心里，比任何时髦的奖项都重要。电影艺术是以情动人的，绝不是以势压人的。

    其实，别看奥运会开幕式用张艺谋就怎么着了，如果用叶大鹰导演会比张艺谋强百倍。当时，奥运会组委会真的请叶大鹰导演，人家还真不一定想出那个风头呢！  

《长江之歌》词作者胡宏伟大校和老杜谈创作

    《地下地上》上星，江苏卫视热播，观众都看到了剧情：一个军统站；一个女游击队长来假扮夫妻；一个考验接一个考验，在一模一样的人物关系内展开。。。

    这是电视剧创作上公然的抄袭行为，是违法的，是应该受到法律制裁的。据说，在天津法院，《潜伏》的作者龙一告过《地下地上》的作者石钟山，没告赢。这就太奇怪了！如果龙一没告赢，那可能就是你抄人家的了，反正有一个人是抄袭者。

    两个电视剧作比较，《地下地上》比《潜伏》的水平还高一些。假扮夫妻的来者原是一个像回事的阔太太，因半路遇伏牺牲，才逼着女游击队长上。在剧作关键点的设计上，石钟山比龙一还显得老到些。

    现在国内的电视剧生产太混乱了。已到了乱改“经典”，瞎炒“冷饭”，同行互相抄袭的程度了，真是对不起广大观众呀！

    如今法制在中国逐步健全，尤其电视剧的制作生产，关键是剧本创作，剧本是一剧之本，关系到一部电视剧投资的成败。不管他是名人还是普通人，抄袭和偷盗一样可耻可悲！我发自内心的呼吁：广电部审查部门要密切关注。只有严格法律，严惩抄袭，奖惩严明，才能维护市场，真正解放创作生产力，让观众看到更多更好的电视剧，迎接共和国60周年华诞的到来！

    姜文斥中国电影是“豆腐渣工程”；王小帅炮轰商业导演全是败军之将，我看是山中无老虎，猴子称大王。电影是导演的艺术，中国就缺黑泽明！黑泽明当年面对日本电影的不景气，以年轻人“从零开始”的勇气博得了考官的欣赏，从此开始了导演生涯，终于以一部《罗生门》震憾世界影坛，铸就了日本电影的崛起。

    不破不立，中国电影只有从零开始，也许才能真正走出一条自立于世界影坛的发展之路。

    我虽不赞成宋祖德的某些漫骂，但支持他的评论观点。真正能够关注社会现实，贴近人民生活的片子越来越少。当年意大利新现实主义的电影就是把摄影机对准战后意大利人民的生活，才拍出了《偷自行车的人》这样的电影杰作。而中国电影所谓的“三剑客”其实只不过是三个拼命搂钱的商人而已！     

    陈凯歌的作品总是故做深沉，一部让老百姓根本看不懂的《无极》在明星大腕的加入、炒作下，让这对陈氏夫妻在家里边数钱边偷着乐；张艺谋的作品就更让人唾弃，《十面埋伏》里“乱箭漫天飞，看不清射箭人”，光凭大投资造起来的奢华场面和那几张明星脸就想冲击奥斯卡，那不是拿评委开涮吗？冯小刚的电影就更下三烂了，他总是凭借着“贺岁档”的黄金时间，做一些张牙舞爪的笑料，而当《夜宴》首映被观众嘲笑时，冯又大怒。这种故意搞笑却又弄巧成拙的东西还好意思拿去评奖 ... ...  

    他们都是在逃避中国文化道德的使命，拿着大把人民币去拍一些毫无思想，毫无血肉的东西。对现实空洞抽象，对民族精神无视冷漠。这三人到现在还缺编剧这一课，不去提炼生活，也不会提炼生活。目前中国电影的现状真是一种悲哀！真他妈的悲哀！ 

    电视剧《人间正道》又被人吹过了头。什麽史诗啊，画卷啊，一堆桂冠已经带在头上。一部电视剧，就是给电视机前的观众看的，是好？是坏？是高？是低？大家心里都有谱。硬把它吹得上了天，人家一换台，你也是白费。

    东北有一道菜叫乱炖，看着乱，吃着香。可创作一部电视剧，尤其是重大革命历史题材的电视剧，光有乱炖的手艺就远远不够了。以史为镜知兴衰，要拍好历史剧，得尊重历史，研究历史，然后才可能艺术的再现历史。

    《人》剧的主线：是以立清和立仁亲哥俩的争斗代表国共两党从1925到1949的斗争，意在表现共产党必胜国民党必衰的历史，这就出了创作上的大问题了。编导的初衷看来气势恢宏，很具戏剧性，但从剧情看，已很不真实很不可信，为了塑造成立清这个主人公，开始让他在黄埔三期，反围剿当红军师长还说得过去，到后来他一会儿到上海参加红队铲除叛徒何嘉兴，一会儿又跑到山西去参加平型关战斗，一会儿跑到敌占区来送黄金，一会儿又跑到抗大来当教员，因为他作为主人公，如果不到处跑，他就没事儿干了，其实，其他的剧中事件，也都是通过剧中人物的对话说出来的，不是展示出来的。请问立清的创造者，他跑的过来吗？别说是在半个世纪前，就是在有手机和波音航班的二十一世纪，立清也跑不过来啊。国共两党斗争中发生过的中山舰事件、四一二事变、南昌起义、顾顺章叛变等等一些列的重大事件，统统贴到立清一个人身上，全部让他一个人去参与去干，这种创作已经不叫文艺创作了，还不如让人家去看教科书更明白。

    《人》剧还有一大设计是严重违反历史的：这就是将黄埔军校内国共两党的斗争，刻意的演变成整个中国革命战争是黄埔师生之争、黄埔系之争，这是十分错误的。在几十年的革命战争中，国共双方都有很多从黄埔军校毕业的高级将领，但他们不代表全部，中国革命战争是在中国共产党领导下的农民武装革命斗争，从新中国成立后授衔的十个元帅、十个大将、五十多上将、一百多中将、一千三百多少将的开国将帅看，黄埔军校出身的只占很少的部分，而绝大多数是跟着共产党为革命出生入死的贫苦农民，泥腿子一旦掌握了真理，也能打败武装到牙齿的黄埔生，这是不容篡改的历史。

    《人》剧对共产党人的信仰、宗旨揭示的也不对，剧中人瞿恩是共产党的代表，他说共产党人是拿生命去实现理想的人，这还很不够，因为敢于舍命，德国纳粹、日本武士道都能做到。然而，为大多数被压迫被剥削的劳苦大众去谋利益，是只有中国共产党人才能做到的。揭示这一真理是具有极强的现实意义的，因为我们现在构建和谐社会仍然离不开为大多数人谋利益这个根本。

    《人》剧在揭示人的情感上也是失败的，不光是因为选错了几个女演员的问题。剧本在一度创作和导演的二度创作中都存在着较大的问题。至于说立清和白凤兰的山寨一段，和《杜鹃山》似曾相识；瞿恩一家的设计，和电影《革命家庭》相似等诸多失真败笔之处，就不一一列举了。

    晚上，浦东先生回自己在浦东的别墅，发现小区因停电一片漆黑。偏偏浦东先生又没带钥匙，便从楼下卫生间的小窗爬了进去。没想到在楼梯上与正欲下楼的女贼撞了个满怀。

    浦东先生以为是自己老婆，说：“你走路怎么轻得像鬼一样啊”？女贼以为是自己团伙里的“老大”，说：“大哥，您检查工作怎么事先也不打招呼呢？这儿我已经摸完了，这家人家没什么现金，连2000块钱都不到”？ 浦东先生一听竟是贼，便欲擒女贼。一伸手，竟碰到了一个硬邦邦的家伙，是枪！浦东先生想她有枪不能来硬的。于是便将计就计说：“反正停电，这家人家一时也不会回来，我们坐一会吧”。

    他一边有一搭没一搭地与女贼扯淡，同时熟门熟路地从桌上摸到安眠药瓶拿出几粒，然后又从冰箱里拿出易拉罐饮料打开，悄悄放进安眠药给了女贼喝。女贼边喝边说：“大哥，我久闻您的大名就是没见过您。您说话净是时髦词儿，不像我，没文化”。 浦东先生说“哪里哪里，你身手不凡才是女中豪杰啊”！女贼长叹一口气：“哎，天天掖着把假枪提心吊胆地干这样的营生，真不知道什么时候是个头儿啊”？！ 浦东先生一听是假枪便放下心来，说：“那你就别干了”！女贼十分惊喜和意外：“真的？您不让我干了”？ 浦东先生应付着她说：“你是女孩子，干这事太可惜了”！女贼竟摸黑一把抱住浦东先生高兴地说：“您真是我的救星，我，我太爱您了。给您，今天这2000块钱都给您”！ 浦东先生接过钱说：“这本来就是我的钱嘛”！女贼因安眠药的作用大着舌头说：“您真幽默。钱是您的，我人也是您的了”！ 说着要趴在浦东先生身上。浦东先生一把推开她说：“我不要你。不过警察会要你的”。说着拨打了110。女贼迷迷糊糊地嘟囔着说：“您真会逗人”。忽然电来了。浦东先生定睛一看，女贼竟然美貌如花！于是浦东先生拍着大腿直呼“可惜”。

    这时，门外警笛声已经越来越近。

    为什末要和你聊？因为是你的“八大理由”说好，我才去看了一场。相信你的眼光是因为读过你写的书《无目的的美好生活》，这本书写的很时尚，看后颇受启发。

    可这回去欣赏《南京！南京！》，我上当了！白花60块钱不说，还弄得心情不好。陆川的电影作品我看过，他爸爸陆天明写的话剧、电视剧，我也看过。老陆的创作功底要比小陆扎实很多。

    南京大屠杀这样一个题材，虽然设计不到大人物，也算是特殊的重大题材，毕竟日本侵略军屠杀了三十万中国同胞，在二战史上也是震惊中外的大事件。一般水平的编导，不敢碰这个题材。当年吴子牛拍了电影《南京大屠杀》，上下通过，也就算相当不错了。

    现在面对陆川这部引起网上热议的电影，你洪晃说好有八大理由，我老杜说不好，有十大败笔。有人说我老杜偏激，我认为你洪晃偏爱。其实，要是一个一般的题材，比如是贾樟柯的《小武》、《站台》之类，我也就不跟你们瞎掰扯了。一部新电影作品，有个性，有独特视角是好事儿啊，干吗求全责备呢？但惟有南京大屠杀这个题材，像陆川这样以一个日本侵略军的人性故事来表现，十分不恰当。再说，凭陆川的阅历积累和才能，他驾驭不了这段历史。

    事实证明，这部影片主线不清，日本人、刘烨、范伟、高园园、江一燕，到底谁是主角？故事影片，关键是故事。陆川创作上最大的问题是他用现在和平年代的人的眼光和心理去看当年发生的屠杀，而没有较深的去感受当事人的感受。经过创作艺术地再现那场战争，这需要占有大量的历史资料，采访当事人，反复认真的思考。斯皮尔伯格当年拍《辛德勒的名单》，光剧本准备就花了12年的功夫。

    网上有人说《南京！南京！》成了“日本人救国、汉奸救国、妓女救国”，虽然难听，但良药苦口利于病阿！年轻的时候，我也搞过这样的创作，我知道“南京纪念馆”有这样的真实史料：一个19岁怀孕8个月的少妇，叫李秀英，三个日本兵围着她要强奸、轮奸，她宁死不从，脸上身上18处刀伤……救出她的德国医生惊叹“中国有如此勇敢的19岁少妇，绝不会亡国！”。

    我看洪晃，凭你的影响力，可建议中影集团，在财力允许的情况下，根据德国医生的独特视角，再拍一部《南京大屠杀》，肯定叫座！

    当年看过吴子牛导演拍的《南京大屠杀》，颇受震撼，至今不忘！事隔不到20年，陆川又将其题材拍成电影，引起网上热议。星期六，花60块钱看了一场，心里压抑，夜不能寐，有话直说，吐吐闷气。

    这部编导想拍成纪实风格又没做到，四不像的故事影片，有让我不可容忍的创作问题：

    1.影片主要篇幅讲述了一个日本法西斯军人由魔鬼变成好人的故事。且不论艺术创作的真与假，在三十万军民被日军屠杀的特殊题材中，选择如此大肆描写日本法西斯军人的人性，真是是可忍孰不可忍！

    2.侵略军屠杀中国军民的场面一个接一个，而成千上万的被杀的人没有一点儿反抗，连最本能的对小日本“狗娘养的”骂声都没有！这完全是陆氏表现出来的电影纪实。我决不能接受！

    3.无数同胞姐妹们被强奸轮奸是血泪历史事实，但决不能只拍悲切、凄惨、求饶，要拍反抗、宁死不屈的精神。

    4.全片最有牺牲精神的是江一燕演的那个妓女，难道南京大屠杀死难三十万同胞就找不出一个比她更有进步意义的良家妇女吗？其实只有浓笔重墨的描写刘烨演的那个抵抗士兵才能写出我们民族在这段苦难历史中的抗争精神。

    5.拉贝用真名就不能歪曲历史真实，是这个国际友人无畏的救助了二十万南京难民，中国人民应该永远的记住这个伟大的德国人。

    6.塞进日本慰安妇接客动真情的情节，不知编导是何用意。记得二十多年前，日本影片《望乡》在大陆放映过，其中那个日本妓女对士兵动真情，完全是剧情需要，而编导在南京大屠杀这样一个背景下，安插这样一段，着实令人费解！

    7.电影音乐压抑怪异，风格前后不统一，客观上起到了给日本占领军助威的效果。这部电影音乐的主调应该放在刘烨演的那个抵抗士兵的英勇行为上，旋律应悲壮激昂。

    8.作为主角，日本军人角川从残忍变仁道的转化过程简单不可信，人物最后的哭泣自杀，让人感到莫名其妙！

    9.全剧高潮最让人不能容忍的是：日军占领南京的庆祝仪式，其宏大场面、占领军的嚣张气焰，日本人的风俗表演，简直成了一种日本军国主义的强盗炫耀，这样表现南京大屠杀，到底想告诉后人什麽？

    10.影片的尾声，是两个大难不死的难民中的一老一少在田野里微笑着吹着花儿走向远处。此种寓意，预示着生存、未来、希望，但观众不要忘记，这两个人是被日本占领军的角川放行的，难道靠侵略强盗的恩赐才能有未来吗？这种结尾的戏剧性安排，不能不使观众产生深层次的质疑。

    我有一点不明白，当年吴子牛就拍过很好的《南京大屠杀》，后来又有人拍《屠城血证》，怎麽中影集团仍然花这麽大的力量拍出这样一部电影，到底是何用意？

    “倒行逆施”是一家目前风头很健的网络公司。公司前台帖着企业的理念——“反常思维，异常经营，倒行不休，逆施不止”。该公司在管理和人员培训上实行的也是一套有违常规的规定：员工招聘首先要进行倒立考试，新员工进司必须接受倒立魔鬼训练，每个人的岗位和职位按倒立时间的长短安排。浦东先生对此很不认同，说这是一个疯子公司。

    浦东先生的干女儿花花对“倒行逆施”公司很向往，不顾浦东先生的反对决定前去应聘。想象着干女儿在大庭广众之下不成体统地倒立，浦东先生越想越气，便闯到“倒行逆施”公司欲找总经理理论，不想竟与阻拦他的公司保安打了起来。总经理闻讯出来对浦东先生说：“你的性格很符合到我们倒行逆施公司来发展，非常希望你能加盟。不过，你来同样要接受倒立训练”。浦东先生七窍生烟地称“没门儿”。

    一年后，“倒行逆施”公司已发展为一家国际著名的网络公司在美国上市，并搬进了金茂大厦。浦东先生的干女儿因倒立有术也坐上了高管职位还买了一辆火红的宝马跑车。浦东先生很是羡慕，想起了总经理曾经说过的话，于是在家勤练倒立。干女儿让他到公司门口去练倒立以示诚意。

    总经理在公司门口倒立的浦东先生，他问浦东先生倒立的体会，浦东先生倒立着对总经理说：“很好！这样可以换个角度看世界”。