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插图鸣谢：微粒先生
如果你是80年生人，不知道有没有读过这样一本可以正反两面翻的杂志——《少男少女》。或许你压根没听过它的名字，又抑或你曾随手翻过几页。可对我来说，它却真正是一亩梦田。种桃种李种春风……翩翩开出友谊之花，又幸运地结出文编之果。
十年前，因为爱好文学，小小的我参加了《少男少女》的函授记者班。在我们那个班的成员名单中，有个广东的男生给我寄来了第一封信。
終於一口氣將何念琛大導的“愛情殘酷物語三部曲”睇完——《獨家試愛》、《十分愛》、《我的最愛》。最有feel的當屬《十分愛》，臺詞幾攝人：“呢個世界咩都系掩眼法，睇到嘅未必系真；真嘅，你又无甘好彩睇到……”何生在預告片話俾我D五大不可信：唔信你嘅好朋友，唔信你嘅男朋友，唔信你嘅女朋友，唔信任何承諾，最尾……連自己也唔好相信。但是如果觀後感只是簡單一句：愛情不可信。未免太睇低了導演的智慧。睇唔到真实嘅嘢，或者会仲好呢？但是我坚持，如果咩都不信，是不会得到真爱的。就好似煙盒上的“吸烟有害健康”，大大的字誰都睇得到，但誰也不會因此而不吸。
正如某日我和格格異口同聲地講出同個觀點：人之初，非惡非善，實則性本“真”也。故，不可靠的，非男性非女性，而是“人性”使然也。
呢嗰世界任何嘢都充满了猜忌、計算、欺騙。十分愛，九分騙。我十分愛你，可卻用百分在算計。愛情原本就是你呃我，我呃你嘅遊戲。中意？你觉得可以中意几耐呢？爱情，是有期限的。期限的keep和delete，完全在於你面對誘惑的定力。定力的潰敗，源自人性的貪和懶。因為貪，所以到嘴的肥肉沒有溜走的
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标签：杂谈 |
芳芳——这个古灵精怪的小人儿，清澈如水的眼神，活力四溢的舞蹈，举手投足、一颦一笑间难以言传的轻灵韵致，纯然牵动着亚历山大的呼吸和心跳。还来不及想，来不及说，来不及闪躲，其实爱情已经展开了……我是喜欢这一类女子的，有很真挚很浓烈很单纯的情感。
浪漫的亚历安排陌生人的高极公寓，作为第一次是约会地点。当主人回家时，面对一脸惊诧的公寓夫妇，芳芳竟然非常进入状态，配合着若无其事地镇住他们，反客为主地巧妙脱身。这种看似荒诞而又疯狂的喜剧一直沿续到亚历蒙着她的眼进入电影厂，在维也纳的布景下旋转跳着华尔兹。换上一身十八世纪衣裙的芳芳，在舞步中一直笑着，她自信地认为爱情蜜糖就在嘴边，而自己正如十八世纪的那个公主那般，怀里正拥着从战场回来的骑士，拥着她的一切。唯独这可恨的亚历，那观看而不亵玩的思维，相近而不相亲的态度！给芳芳的狂喜当头泼了冷水，忿恨独自回家。
和芳芳在一起会有永恒的未来吗？亚历问自己，他没有答案，他想放弃却又舍不得，他想拥有又惧怕着失去。于是他想出了一个异想天开的主意：“我永远都追求芳芳，却又不让她洞悉我的爱慕，在我有生之年，不与她亲热，这样纯洁
一天 P君心怀鬼胎地
交给煮妇一个hello kitty铁锅：
一直听你自吹自擂 说自己做菜多了不起
那，烙个外国大饼给俺尝尝？
嘿，要买齐材料，得多重、多贵、多费劲啊？
怡然妹才没那么笨咧～～～～
看看锅里剩下的冷饭
突然，好想吃糍饭糕！！！
step 1
我的2008-我记录
之所以起这个名字，纯粹是为了搏人眼球，算我RP爆发。我想要是换做“解析现代实验话剧”，“云里雾里看《镜花水月》”……云云，愿意停留２分钟把这篇文章看完的人实在少数。那好，要是看到这里你还没有换频道，我很感谢，且听我继续说下去吧。
［关键词一］散文式／诗歌式
很ＢＨ，话剧结束后的互动时间，一个老太就滔滔不绝对孟导提出了意见。她倒也避重就轻，不问“这个话剧说的是啥”？事实上她也是真的不知道，可人家就有语言天赋呀，她这么说：“我想你永远不可能再创作出日出这样的作品了。”——好吧，我来回答这个偷换概念的问题。首先她的逻辑就是错误的，你觉得拿达达主义和拉菲尔前派做比较，有可比性吗？根本就是两种风格有啥比头，再次搞达达的人也不屑去再创造或者复制拉菲尔前派精神。今天的实验剧只是一种探索中的、新兴艺术表现形式，好比“日出”在戏曲当道的年代里，也是第一个吃大闸蟹的人罢了。孟导说，我们现在的欣赏方式，民众普遍能接受的还是一种散文式的，最好能有具体的故事，能读懂说了些什么。而《镜花水月》是根据诗歌改编，断断续续插叙了许多片断，这让习惯了连续思考的人有点不知所措
很ＢＨ，话剧结束后的互动时间，一个老太就滔滔不绝对孟导提出了意见。她倒也避重就轻，不问“这个话剧说的是啥”？事实上她也是真的不知道，可人家就有语言天赋呀，她这么说：“我想你永远不可能再创作出日出这样的作品了。”——好吧，我来回答这个偷换概念的问题。首先她的逻辑就是错误的，你觉得拿达达主义和拉菲尔前派做比较，有可比性吗？根本就是两种风格有啥比头，再次搞达达的人也不屑去再创造或者复制拉菲尔前派精神。今天的实验剧只是一种探索中的、新兴艺术表现形式，好比“日出”在戏曲当道的年代里，也是第一个吃大闸蟹的人罢了。孟导说，我们现在的欣赏方式，民众普遍能接受的还是一种散文式的，最好能有具体的故事，能读懂说了些什么。而《镜花水月》是根据诗歌改编，断断续续插叙了许多片断，这让习惯了连续思考的人有点不知所措
我的2008-我记录
我有一把白色塑胶把雨伞。买的时候喜欢它雪白可爱，瘦瘦长长，简直像个鹤立鸡群的美女。可惜这种美丽偏偏不耐看，风吹雨打久了颜色变黄，还多了雀斑一样的污迹。而且瘦长是没用的，哪里像折伞这么善解人意。于是，我开始制造各种机会。
趁着下雨带它出门，左搁一会儿，右放一下，希望一下子大衣忘了拿，让它自动消失，大家无痛分手。我就可以理直气壮买一把新的，多好！
失宠的人通常最敏感。
有一天，它突如其来消失了，完全不用花我任何心思。伞也有它的自尊。问题是，等一等，我还没有准备好。不行，它不可以没经我的同意就玩失踪。我便一心一意要找它回来，花尽心思去想，到底在哪里弄丢的呢？书店，餐厅还是公共汽车地铁呢？
真是峰回路转，没想到在戏院把它找回来，小别重逢，它苦着副脸在等我来新发现。重拾旧欢，大团圆结局。
换一个角度来看，如果我失败了，找不到它，它永远消失了，淡淡的遗憾感觉，会不会更合我心意？
人世间的破镜重圆，大概都是一言难尽。
我的2008-我记录
这是一本教世人大开眼界的书。彼得·梅尔在书中提及了富裕阶级以及那些假想自书化身富裕阶级的人所该知道的享受之道——他告诉我们哪里可以买到世界上最好的鱼子酱和巴拿马草帽；一套800英镑的西装；还有哈瓦那雪茄、松露、香槟、豪华的大轿车、喀什米尔衣等等。从美食到婚姻，从裁缝到贵胄，《有关品味》是彼得·梅尔迄今最为有趣的一本书——加了大量玩世不恭调料的丰盛大餐，礼赞的是一些让人不虚此生的小小（以及不怎么小的）挥霍，字里行间不时闪泺机智、热情和犀利的观察。
钱挣来是要花出去的，把工资支票上的抽象数字变成看得见摸得着，心神俱醉的东西，是一门艺术。而没有太多实践机会的一般人并不容易在这门艺术的投资上得到最高的回报率。
品味，品其中滋味，本是纯私人视角和爱好，不足为外人道，跟值银几何也没有必然联系。正如李碧华所说，这个世界上最有品味的东西多是不要钱的，清风明月，爱侣亲人。可
我是一个喜欢安静的人——说到这里，我知道有的人想笑了。哎，笑吧笑吧，动如脱兔的人其实也可以很静若处子的~~
我很中意那些幽静的老马路，手拖手地闲逛，悠然踱过一个闲散的下午。我曾经的男孩带我走过很多安静的租界马路，不过这条路可是我的推荐，现在想来眼光确实不错。在这条开满出版社的短短小马路上，有cafe，有gallery，还有幻想要结婚的老洋房饭店，呵呵，怎么看都是理想的paradise。
想好好看书，这个念头不止一次地敲打浮躁的我，终于在这个周末，得偿所愿。来到喜欢的路，看着觊觎好久的店，推门而入。台灯、茶几、扶手靠椅、柜顶的老式皮箱、倚墙而立的书柜……都是尔东强各地的藏品。这不像是一个书店或者茶坊，确切的说更像是一个友人的客厅，里头的书也偏向文艺和学术：旅游、电影、摄影、神学、美学。从店内的装潢布局和藏书品味，看得出主人的兰心蕙质。它具有一种真正意义上，只有文化底蕴才积聚的素雅气息，没有马路那边的城市喧嚣，一切都是安静却不感局促，让人面带微笑举止轻柔心头温暖的魔力。
从小就听说爱猫的男子对女人都老好的。我曾经的男孩不喜欢猫，但是分手之后，有一天他突然告诉我，他开始喜欢猫了。他说你知道吗，其实你就像只猫，高兴的时候会跑过来趴在主人的膝盖上晒太阳，会和人发嗲，那个时候真是可爱极了。然而离开的时候，也是毫无预兆的，没有一丝留恋……
我听了心头有点酸酸的。我小时候也很讨厌猫，不知什么时候开始能接受它了，大概那个时候已经开始有女人意识了吧。范晓萱有首《只喝可乐的猫》，用来形容女孩子也很适合。本来，女人和猫，都是没心没肺，需要很多很多的爱和很多很多的自由的，男人只要学会宠爱，自然我们不会离开。
实在没有很好的语言来形容这部华丽的性暴力之作。记得大亲友初中的同学录上写着，最喜欢的电影《发条橙》，N年后问她，竟然说不记得看过这部片子，我晕。
《发条橙》的影像十分精彩，仿佛一场感官的盛宴，里面的道具放到韩国性博物馆去展览都绰绰有余。它的电影语言是华丽的盛大的，充斥着非凡的想象力，然而它又是极精准的，没有任何任意随意的痕迹。它像一个寓言，影像与音乐，都呼应着这个寓言的要旨。从人与历史中来，而通过仪式，形成象征。
在这个作品中，对暴力与性的描述是极度直白的。但恐怕这些场面，给人的心灵的震惊更甚于感官的刺激。第一组合段的几个场景：科露娃奶品店、荒废的赌场、作家法兰的家，还有健康农庄，场景的设置都有浓重的超现实风格，陈设怪异，色彩浓烈，充满性暗示。而亚历们穿戴着的阴茎形状的假面，突出胯部的衣装，是更为直露的形象。但性
