1988年，拉什迪出版了《魔鬼诗篇》，引起穆斯林的愤怒， 1989年2

2007年12月2日。
冬天是塞塞最喜爱的季节，因为雪。因为雪，雪就下了！终于下了！天地毛毛茫茫一片。塞塞很兴奋，猴子似的到处追跑，天上人间，白雪乱飞，到处是白花花的雪与笑声。我也学会了笑，跟着他跑，我们口中哈着白气，两个鼻子四只耳朵都被冻得红红的。雪真美啊！雪真的很美！我们捧起雪来捏成球，追打着……于是雪渐渐厚了。爸爸，不如我们堆一个雪人吧？我们就开始在后院堆一个白白胖胖的可爱的雪人。雪人也很冷吧？塞塞就替它戴上一个圣诞帽子，还有围巾。我们用树叶做一对耳朵给它，插两根树枝成它的手臂，我们让松果成为它圆圆的眼睛，让萝卜的鼻子红红地笑了……

2008年2月3日。
四岁多的塞塞是一个非常逗人的孩子，他就像光一样，照亮我周围的黑夜。塞塞懂事很早，总是举着小脑袋不停地问我，爸爸我很聪明，对不对？爸爸您很喜欢我，对不对？爸爸我很乖，您不会不要我的，对不对？爸爸，我又会帮您捶背，又会帮您开门，我很有用，对不对？他把这“对不对”三个字讲得很快很顺溜，几乎成为他的口

德國是個工業化程度很高的國家，說到賓士，BMW，西門子……沒有人不知道，世界上用於核子反應爐中最好的核心泵就是在德國的一個小鎮上產生的。

在這樣一個發達國家，人們的生活一定是紙醉金迷燈紅酒綠吧。

去德國考察前，我們在描繪著、揣摩著這個國度。到達港口城市漢堡之時，我們習慣先去餐館，已在駐地的同事免不了要為我們接風洗塵。

走進餐館，我們一行穿過桌多人少的中餐館大廳，心裡犯疑惑：這樣冷清清的場面，飯店能開下去嗎？

更可笑的是一對用餐情侶的桌子上，只擺有一個碟子，裡面只放著兩種菜，兩罐啤酒，如此簡單，是否影響他們的甜蜜聚會？如果是男士買單，是否太小氣，他不怕女友跑掉？

另外一桌是幾位白人老太太在悠閒地用餐，每道菜上桌後，服務生很快的幫她們分配好，然後就被她們吃光光了。

我們不再過多的注意她們，而是

* 月亮碎片

当月亮被一阵风刮落，我小心翼翼拾起一块碎片，用筷子敲打，研究，然后断定：这是假的。——周围掌声如雷。

有时候愚蠢竟也遵循着一定的形式。 

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构成文本的一切皆为真实感服务。——理法是，文法亦是。

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诗意，是诗的底线。

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对于创作，我偏信于方法论——但我规定它：必须是“心灵的摹本”。

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任何观念都是时值的——这是文体的宿命：新鲜的形式在其生成的

哑弦的诗是最无法模仿的。他的诗歌精神源自北中国的歌谣。有时候我们会发现，他那一些看起来最不要紧的章句，却往往是其神韵所系。哑弦的《深渊》，《上校》，《如歌的行板》、《红玉米》，《土地祠》、《绅伶》等诗歌，无一不成现代诗经典。

评论家选编诗作，总是过于注重那些于诗人创作历程中影响较大，或“较具争议性”的作品，即对于语言作为“器”本身所引发，或造成的影响，要高于其文本本身，比如哑弦诗歌中的《深渊》等作品就比《秋歌》一诗更多地作为代表其创作生命的成就。

《秋歌》是哑弦早期的抒情佳构。这是一首短诗，灰冷的色调，具有宋词的凄绝。从第一段的写景，到第二段的写意，再到第三段的叙事企图，概括性的诗意，几乎容纳了一部小说的叙事功能。第四、第五段其实可合为一段，老实说，我并不满意这样的结尾，但这首诗的发展似乎只能这样了，适淡中收尾，色调回暖。

前些天与小塞塞绘画比赛，说是要用最简单的笔触画人物画。我从未画过画，觉得好玩，尝试着画了5幅，今天得闲选几幅贴存在这里。只是小塞塞画的那几幅，如：“印第安人”、“日本女孩”等怎么也找不到了......

1.

小闲人（2009-5-18）

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2.

好文章给阅读者带来的影响，有如天启，让人受益一生。许多年前，我读王鼎钧先生的随笔《猫猫虎虎》的时候便有这种感觉。这篇文章很短，且转载二三两段如下：

“世上出现猫的时候，各种动物都造出来了，再添花样不容易。这已经是第六天，创造的工作预定当天晚上歇手。可是造物主仍然觉得不足。

他突然得到一个灵感。他做事一向从抽象入手，先原理后技术，先通则后个案，他说，把“旧”（或旧的一部分）无限扩大，会出现“新”。他这样说，事情就做成了，“猫”全身扩大，出现“虎”，鹿的颈部过分延长，成为长颈鹿。等等，各从其类。”

第六天即最后一天。天地万物都齐了。这时，我们有足够的理由去想象：神，也累了，擦了擦额头的汗珠，带着一点点惬意，一点点的漫不经心，甚至有些恶作剧的意味，对着就前的一些物种随意捏弄几下......于是，最精彩的物种产生了。

诗讯-

（转自<新大陆诗刊>-http://www.newworldpoetry.com ）：

海外诗人作家塞遥、刘耀中在北京获第四届作家报2009年中国文学艺术大奖赛金奖。

特借此感谢主办方《作家报》以及所有的评委与工作人员。

中国文联出版社于2008年7月出版的《禁区》收编了塞遥自1999年底到2008年初期间的一百多首诗作，分为“云的传说”、“禁区”、“钟表店”、“睡吧，天使”四卷，概括了作者在不同阶段里对语言的探索与实践。

                            随心而定

                            ——《禁区》 后记。

不知何时

                      ——看王家卫电影终极版《东邪西毒》有感。

终于看完终极版的《东邪西毒》了。一部不可多得的电影。终极版与旧版谈不上哪个更好或“更坏”，有所不同而已。

一直以来都很喜欢看王家卫的电影。他是当代极少见的几位能够完美地把后现代的艺术形态带进电影的导演之一。从《重庆森林》、《花样年华》、《2046》、《东邪西毒》，到《My Blueberry Night》等无一不成后现代经典。

记得以前有一位朋友看完后对我说，她看不懂《东邪西毒》讲些什么，说许多画面模糊脱跳不清，甚至连情节也交代得不大清楚等等——我想，许多人对于王家卫的电影都有类似的看法，或许因了这个原因，终极版的《东邪西毒》在这方面作出了对应的剪辑，比起原版，它在情节上加重了张曼玉的部分戏，并删掉了前面的一些枝节