Cassandra

    在下午的影视美学课上，薛峰老师给我们放了台湾导演王童1987年的作品《稻草人》。

    影片一开始，由于稻草人的画外音实在是多多少少有些怪异，所以当时的我是有些“出戏”的，甚至还对这种形式有些反感，但随着故事呈现的深入，我慢慢被吸引住了，像其他同学一样，渐渐与片中的人物同呼吸、共命运，影片结束时，我看了看周围的同学们，大家的脸上都写着满满的观影后的满足与感动。

    按理说，我们这些生活在大陆20多年了的80后90后的应该对于处于日本统治末期的台湾人民的生活状况是没有什么感同身受的体会的，但当一格格画面在大银幕上呈现时，大家在观影过程中的欢笑与忧愁都是发自内心的，原来，电影若想要感动观众，竟然如此简单，不需要大明星，不需要大场面，只是认真讲一个故事就可以做到。

    目前，观众对于影片的故事讲述的需求与目前出品的影片的实际水平有强烈的反差，从中国电影博物馆（China National Film Museum）的“2009——2010年北京观众抽样调查”来看，打动人心的故事仍是吸引观众进行观看的主要原因，是否有时间空闲、影院设施如何、演员评价高低、导

    截至2011年10月18日，2011年的全国票房已经突破了100亿，这个数字让许多人为之欢欣鼓舞，可是，有一句话叫做“说的全部是事实≠说的是事实的全部”，这句话亦同样适用于票房数字。

    所谓“官方”传达给我们的信息自然是体面而辉煌的。记得有一次我去买书，书店老板知道我要考研，就问我考什么专业，我说我考电影学，老板说：“哦，电影啊，电影现在复兴啦，前两年不行了，现在又变好了。”如此看来，就连这样一个平时不太会去影院看电影的人都发现了中国电影近年来的高速增长，可是，大概不是每个人都能看到在高速增长的票房数字背后，是不断增长的影院数和银幕数在苦苦支撑吧。迄今为止，内地新增影院600余家，新增银幕数2000多块，但是，单块银幕的票房数从163万降至108万，现在绝没到电影人可以被票房总数的增长带来的喜悦冲昏头脑的时候。

    2011年以来，在国内电影市场，能让观众津津乐道的仍旧是零星的几部好莱坞大片，比如《哈利·波特与死亡圣器（下）》、《变形金刚3》、《加勒比海盗：惊涛怪浪》，目前的票房也多是由它们推动的，但90%的国产片仍是赔钱的，甚至说

在默片时代，演员们无法通过口吐莲花来传达表演意图，只能把情感和思想透过手势、动作、面部表情和肢体语言进行外化，从而弥补那时的电影这门艺术的无声的“缺点”。 因此，在默片时期，有些喜剧演员便始终只是一味踢打胡闹，其塑造的人物没有任何重要的性格特征，噱头庸俗无聊，除了刻意引人发笑外没有其他作用。

而著名喜剧大师查理·卓别林通过多种多样的电影手段，最大限度地把喜剧从舞台或杂技场的时空束缚中解放出来，那些落入俗套的喜剧片电影工作者们的名字和影片只在观众视野中蜻蜓点水般出现了一瞬便消失了，而卓别林却名留青史，他的鼎鼎大名不仅在电影圈中广为流传，连普罗大众也被他的影片吸引着。正如法国电影理论家安德烈·巴赞在《电影是什么》中说的那样：“尽管夏尔洛是在游艺场学校里培养出来的，但他却不去取媚观众，而将喜剧净化了。他对简洁和有效的要求，使嚎头尽可能地简练到明白易懂。”

在卓别林的影片中，话语向来是用手势、动作来代替的，比如《淘金记》中，他没有用字幕来表达他因女主角及其闺蜜们的来访而如何如何开心，而是用叉子叉住了两块面包在桌子上来了那段著名的 “面包舞”。今年三月，著名香港导演杜琪峰携他的金

   【是谁太勇敢，说喜欢离别】今天踏出这个门口，我知道，我将在很长一段时间内不再回来，第一次在结课的时候有舍不得的感觉（准确地说甚至很想哭），真舍不得贺桂梅老师，昨天把论文交到她手里的时候她笑得好和善啊！真是又渊博又亲切的好老师，用完全不一样的角度解读中国电影。弄得我真想考她和戴爷的中文系，还想听她再讲讲《生活秀》、《蓝宇》等等一些还没来得及讲的影片～

    这个月的收获很大，不只是知识上的，还有信仰上的，而信仰上的收获并不是任何经历都可以能做到的。

    这个月在北京其实还是很辛苦的，屋子非常潮湿，一直没从行李箱里拿出来的东西还长了毛，蚊子很多，空调遥控器抽了屋里很热，而且这段时间下了很多次雨，我有次大晚上回来全身都被雨弄湿了，

少年情怀总是诗

——《阳光灿烂的日子》的文革叙述

    文化大革命作为一个中国式劫难的“奇观”，将历史悲剧进行了一次荒诞喜剧式的实演，这是一段让所有中国人都无法磨灭的记忆，也是中国电影史上，我国一些著名电影导演拍摄影片的历史素材，比如，谢晋的“反思三部曲”《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《牧马人》，杨延晋的《小街》，丁荫楠的《春雨潇潇》，田壮壮的《蓝风筝》，陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《活着》，姜文的《阳光灿烂的日子》，吕乐的《美人草》、顾长卫的《孔雀》，庄宇新的《爱情的牙齿》……文革俨然成为了新时期中国电影创作的重要源泉。本文将集中分析姜文导演的《阳光灿烂的日子》对文革这段历史的记忆的个人化书写。

    20世纪70年代，一群正处于处于青春期的孩子在炎炎夏日挥霍他们那充满阳光的青春，他们桀骜不逊、离经叛道和少年的过剩的精力构成了一部叛逆的青春物语，本片的后现代主义的痕迹随处可见，有着独特的视角、疯狂的青春、断裂的叙述、混乱的记忆和大量的戏谑反讽，其中，老奶奶对着刚搭讪完米兰的马小军的“粲然一笑”想必在无数观众心中都

在7月2号的图示的这个世界，我来到了北京，先是到了人民大学我跟JJ之前再网上订好的地点，结果发现那儿的条件跟原本说好的完全不同，接着，我们就开始了苦逼的找房，腿断了N次，到了第二天晚上6点，我们终于有了确定的住处，然后就是发现淋浴器、床单、空气湿度、锅碗瓢盆、网络等等问题，到了这会儿，我们才算是真的安顿下来~

这周非常难过，我得出两个结论：①以后一定找个有房的老公结婚，之前一直觉得有没有房无所谓，租房亦可，可这次的经历让我明白没房根本活不下去。

②开学之后我一定要好好学习。

不多说了，反正也不是多么愉快的经历，不过老师确实不错，是北大的教授，否则，为了来这边上课吃了这么多苦，如果老师再不怎么样的话，那可就真是太悲催了。。。

哎，本来想搭讪下北大男的，结果发现这边大四的学生也像中

    在感冒药、期末考、咖啡、图书馆、米宝宝外卖的气息未完全消散的时候，四点，我便要准备登上北上的列车了，将跟JJ一起来到我们的首都北京，电脑、单反和书，都乖乖呆在我的背包里，即将陪伴我开始在北大的这短短一个月的“游学”时光，见证这段我期待已久的经历。我想，每个学子心中应该都有一片未名湖吧，当我的申请被北大PASS而且一切前期准备都完成的时候，我竟然感到了紧张，紧张中还有着难以言说的美妙。

    也必然有着快冲破喉咙的兴奋。

第一個：改變世界的照片 Photos that changed the world

演講者：喬納森•克萊恩（Jonathan Klein，華蓋創意經營者）

他認為，照片不止記錄歷史——他們創造歷史。在這次演講中，喬納森•克萊恩

當然，我不是按照時間順序來看的，我是隨意選取的，有的時候是按照下載速度的先後順序看的，今天先列舉三個。

第一個：《大脑如何进行道德判斷》How brains make moral judgments

演講者：Rebecca Saxe （認知神經科學家）