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林青霞

分类: 影记

时隔六年,在新书《镜里镜外》出版之际,一代银幕女神林青霞重开了微博账号,迅速成为了最新款网红,这足以说明“林青霞”这三个字,并未随时光荏苒停留于影迷古早记忆,也并未因她的年龄而减退魅力。近十年来,随着《窗里窗外》《云去云来》等散文集结出版与银幕处女作《窗外》的修复放映,林青霞的大众形象,悄然由上世纪80-90年代被喧嚣娱乐圈塑造与定义的“中性魅力”回归到普罗人生,亦回归到明亮、独立、知性、温情(或文青)的当代女性形象。

当然,这与上世纪七十年代,林青霞初入电影行业所呈现出来的银幕气质还是有一些区别的。来自山东、生于台北的林青霞在1973年出演宋存寿导演、改编自琼瑶小说处女作的《窗外》女主角江雁容而进入电影表演领域,此片虽引发版权风波而无法正常上映,却是19岁的林青霞第一次在银幕上展现其青春窈窕姿态,而这姿态中透露出来的有别于其时台湾地区相对保守审美中柔美取向的飒爽气质,令江雁容这个角色虽置身非常具体的苦闷处境,却依然有清新风范,这也是林青霞出演的几乎贯穿整个1

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梁朝伟

周星驰

陈小春

鹿鼎记

韦小宝

分类: 影记

最新一版的电视剧《鹿鼎记》出街仅仅三日,扮演主人公韦小宝的张一山已经遭到网民狂黑,该剧豆瓣评分目下只有2.5分,创造了历来《鹿鼎记》改编影视作品的最下限(不知道是不是金庸作品改编的最低)。对张一山的韦小宝形象,批评最多的是他在剧中仅凭挤眉弄眼完成角色,并没有金庸笔下韦小宝“古灵精怪”的特质,遑论在表象背后,韦小宝身上呈现的万花筒一样的国人性格。

 对影视剧尤其是影视剧表演的批评,向来是人言言殊,相对于比较直观的视听与剧作感知,要辨别并评价一个演员饰演某个角色的水准,有时候并不取决于演员本身,而是评价者所在的时空背景与所持的立场。《鹿鼎记》作为金庸先生武侠小说的收官之作,于19691024日至1972923日在《明报》连载了两年十一个月,完成至今已经将近半个世纪,这半个世纪中,有超过十三个影视剧版本问世,面对这一金庸本人形容为“重视义气,那是好的品德,至于其余的各种行为,千万不要照学”的近乎“反武

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张毅

玉卿嫂

我这样过了一生

分类: 影记

人生中头一次知道导演张毅和他的夫人杨惠珊的名字,是在二十年前,读余秋雨的《霜冷长河》,作者写到他与已经是琉璃工艺家的张毅夫妇见面:“一条用黑色的木板砌成的长长甬道,里里外外全是竹子,杨惠珊女士和张毅先生找了这么一个地方和我见面,我一走进去就觉得飘飘浮浮,神秘得不知身在何处。”,许多年后终于有机会看张毅导演的代表作《玉卿嫂》《我这样过了一生》等,终于颇有点感悟到“黑色的木板砌成的长长甬道”实际上更有一些内敛的虚指,如同指向张毅不仅仅作为一名导演,而作为一名身为凡人的生活者,所抱持的姿态。在他逝世之后,这一点更加不言自明。

从台湾新电影的作者谱系来数列,张毅导演的作品,产量不算最高,成就却未必。他以小说家入行的背景,以及主要活跃于1980年代的事实,都令其更易于被大众定位为相对低调的文人导演序列。出生于1951年的张毅入电影业初期最具代表性的作品是他与张永祥联手改编自己的小说《源》,这部

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(2020-11-15 11:04)
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张译

吴京

管虎

郭帆

金刚川

分类: 影记

 

“新主流电影”作为近年来越来越频繁出现在中国银幕上的类型或题材品种,在一定的价值观念传递功能之外,更以不断精进的视听手艺与类型片经验,为国产电影工业化累积动能。借重香港制作经验的《红海行动》、由微观视角打量特定历史现场的《八佰》,皆是此中的佳例。与二、三十年前的被命名为“主旋律电影”的作品有所不同,“新主流电影”虽然题材上也可以包涵人物传记及特定历史时期的叙述,但表层面目呈现上更倾向于以明星或视听效果以及更为跌宕的叙事吸引观众,也更受普罗观众欢迎。《金刚川》是这一潮流的最新成果,纠集了目下中国最具票房吸引力或类型片驾驭能力的三(其实是四)位导演管虎、郭帆、路阳(以及以“联合导演”身份出现在演职员表上的田羽生),讲述1950年朝鲜战场上为了渡过金刚川支援金城战役的中国人民志愿军部队克服天时地利人和的种种艰难,完成架桥过江的事迹。志愿军战士的英勇行旅,早在上世纪五十年代已经有非常脍炙人口的电影作品加以表现,《金刚川》一如《上甘岭

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刘亚仁

无声

分类: 影记

在亚洲电影或以亚洲故事为背景的电影中,常常可以看到非常有情感爆发力的“奔跑”或“穿梭”桥段。远在《末代皇帝》的年代,溥仪从紫禁城或伪满皇宫试图跑出困锁他半生的殿门,即成为这部欧西视角的电影最具实在中国式情感的桥段,1990年代香港电影中最具代表的《金枝玉叶》里袁咏仪在街头狂奔以及新世纪以来日本电影《横道世之介》中男主角的最后在街拍时跑动场景,不断提醒身为观众的我们,在特定类型片意义上的追逃场面之外,存在着一种类似格局咏叹调一样,或显或隐、润物无声一样向观众抒情或调动观众参与抒情过程的特定动作,在时间的绵延里展开爆发力。

10月在韩国上映的《无声》是最新的“奔跑”抒情成果,与刚才提到的几部电影有所不同的是,片中主角泰仁(刘亚仁)骑着自行车在乡间小路缓缓而行,同他为了躲开终极的惩罚命运而在城市里狂奔一样都不再是一味承担抒发功能。泰仁与他的前辈昌富承担暂时收容被绑架了的小女孩楚熙的任务,随着绑匪内部权力关系的变动,楚熙变成了无人接手的烫手山芋,在取钱过程中昌富突然去世,令楚熙的

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(2020-10-19 14:41)
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麦路人

郭富城

杨千嬅

黄庆勋

潘幸枝

分类: 影记

十年前我曾有过一次通宵买电影票的经历,那夜排队到凌晨三点,买完后与同伴们大踏步走在冬夜无人的人民广场,拐进了一家麦当劳,互相静默地坐看趴伏在桌上的耳机青年、窃声轻诉的情侣和披着军大衣斜靠墙壁喝饮料发呆的中年男子。我们等五点半的早班地铁,也与麦当劳里的众生一样,等待下一个平凡无奇的黎明。

这样的情形在十年后于大银幕上被重现出来,委实令人意想不到,虽然《麦路人》呈现的是风平浪静夜晚里的香港。近年来,港产电影作品中“合拍类型大片VS小成本文艺制作”的构成越来越成为主流,经验丰富的资深导演纷纷介入与内地合拍电影的类型化与规模化工业体系,而新冒头的不少年轻导演(不少已经是跟随前辈拍过相当多作品,历练完备的编剧、副导演等)选择以相当低成本讲述关于香港社会细微面向的人和事,黄进导演的《一念无明》与陈小娟导演的《沦落人》等都是近年来比较突出的例子。曾经长期为郑保瑞、麦浚龙等担任副导演的黄庆勋担正处女作出手,即气象不

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姜子牙

程腾

李祎

分类: 影记

上个月到上海大剧院看了场王佩瑜主演的京剧《失·空·斩》,50%的防控上座率加上大剧场本身的空旷肃穆的场地结构与观演气氛,令《空城计》中名扬四海的诸葛亮“西皮慢板”唱段在苍凉的演唱同彷如逆风而行的京胡交响“斗阵”的状态下显出异于一般京剧现场的孤绝凄清之感。孔明借诉说由卧龙岗出山以来的创业艰难,缅怀先皇知遇之恩,亦是同时向城楼下的司马懿行达知音难觅的寂寞。此次唱段里有一句令我特别印象深刻,是从前所没有注意到的,便是行腔几到尽处时的“周文王访姜尚周室大振,汉诸葛怎比得前辈的先生”,诸葛亮欣羡前朝先贤姜子牙辅助创业马到功成,是被历史近乎神话般印刻民族记忆的面向,他因此倍感寂寞。

但谁又知道,在《封神演义》以传说形式达到事业巅峰的姜子牙本人也是寂寞的。原本要在年初上映的动画制作《姜子牙》在国庆档期历劫重生,与我的大剧院悬凉体验恰好形成对照:原来封神故事的结尾,是《姜子牙》的新开始,一切归位动作,都被反向操持,姜子牙成为斩妖失败被流放北海的失落中年,伴随他的重新崛起,迎来的是对他所隶属的静虚宫

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李云波

无名狂

分类: 影记

长期对立的两大门派无名门与唐门因为一桩血案陷入更深的谜团之中,对于置身风雨飘摇的明末江湖来说,不是一个好消息。对于置身事外的银幕下的观众来说,观看以此为背景敷演出关于一个颇有“等待戈多”意味的“无名狂”的各方追寻与角力过程的观众,则颇容易陷入一种“啊,又是这种套路”的低漫情绪。自从所谓“新派武侠”从文学文本到影像文本在近年相继凋零或转型成为负载更深所指意味的社会议题作品,大家很久没有看过《无名狂》这样鲜明地以一种俗套开场,直接挑战观众的武侠类型片了。

这种看似与观众情绪一样轻慢的的“挑衅”姿态,似乎也从一个侧面直接剖开了《无名狂》作为一部古装武侠电影所具备的独特内在构作机理。表层意义上来看,被灭门的无名门与千夫所指的怪异叛徒张未然及其透过不同人物交待的关于灭门以及唐门刺杀案真相的叙述,颇有黑泽明《罗生门》味道,影片在状似抽丝剥茧揭开真相的进程里,也多次出现了类似黑泽明《乱》中的限定空间及胡金铨《侠女》的竹林等

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(2020-08-27 13:35)
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叶嘉莹

掬水月在手

陈传兴

分类: 影记

杜甫《秋兴八首》的意蕴在日本作曲家佐藤聪明状似简约的配乐中若隐若现,应和着叶嘉莹自述与他人间接讲述的她在坎坷人间魂梦丰沛的大半生经历,悠悠然,是叶落花开的闲与静。陈传兴导演的《掬水月在手》以一部纪录片姿态,却释放出由个体向众生的开阖气象,手笔的是不凡,在不以议题与质问见长的华语电影系统中,算是别开生面。

生于1924

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冲田修一

上白石萌歌

孩子不想理解

分类: 影记

从商业电影处女作《南极料理人》开始,日本“70后”导演冲田修一的每一部新作都曾在上海国际电影节放映,可能创造了当代日本电影在中国影展放映史的一项纪录。在他的影片中,很少看到是枝裕和式充满“奇情”色彩的人物构型,平淡若水如《有熊谷守一在的地方》,大智若愚似《横道世之介》,在在发掘生活本身所潜具的悲喜情境,彷如精选食材的米其林厨师,于无声处听惊雷,往往令人在无知无觉之际引动情绪。《孩子不想理解》以更平实的日常生态,介入到普罗人类的情感世界,将对生命的深入体认隐匿于看似冗长的生活场景中,又在后半段剧作中圆满地将人物关系周全起来。在

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