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(2019-11-11 11:01)

偶尔闪动在士兵们眼中的白色银光适时提醒台下观众,这是百年前的画面,然而画面本身与画面中的人,它们与他们,是真实壮烈同时本质上归于平凡的。彼得·杰克逊导演(准确地说应该是“重构创作”)的《他们已不再变老》彻底摒弃了传统意义上剧情电影以置景、表演为主要构成方式的叙事方法,全部画面素材都采用大英帝国战争博物馆馆藏的战时纪录片素材,在100分钟内讲完了第一次世界大战由开始到终结的全过程。作为一战终结的纪念之作,《他们已不再变老》不关心世界格局,不探讨前因后果,只是从一个接一个的口述音频与纪录影像中,铺排出身为芸芸众生的“他们”(既包括参战的英国士兵,同时也有他们的对手——德国士兵)因何加入战局、如何加入战局、如何在前线生活、如何舍死忘生、如何思考自己在战争中的作用、如何面对战争本身,在一战终结百年的历史坐标上,留下了一道出于人类最普罗个体的见证。

彼得·杰克逊的祖父曾直接参与一战,对这位以电影特效、恐怖、幻想等关键词著称的澳洲导演来说,应该是个体意义上最直接的动因,相信没有比直接采用历史档案影像更直接也更有效呈现士兵群像的方式了。在过目所见的最实在的1910年代的青年人样貌里,他们笑容灿烂

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曾国祥可能是当今华语影坛青年导演中最擅长“化腐朽为神奇”的一位闯将,2016年首度独立执导的《七月与安生》将安妮宝贝相当具有本世纪初文艺烙印的小说重塑为当代“漂流青年”的精神史诗,似乎身体力行地表明了,“星二代”的刻板身份之外,他是一个关心电影物质本体与人类精神变化的货真价实的创作者。

《少年的你》给我的观感亦是如此,尽管上映后关于电影及原著小说《少年的你,如此美丽》文本与东野圭吾的《白夜行》《嫌疑人X的献身》之间的相似度引发了大量争议,但就影片本身的剧作构造及意涵所指来看,与其说是接近东野作品,不如说是导演曾国祥重新打造的一个架空了空间背景的当代中国寓言。片中发生在一个虚构城市的校园霸凌情形,可以指向故事所定位时间2011年的中国许多地方,取景于重庆的诸多特有景观诸如高架桥、上下坡路,给予观众实在的代入感。影片前半大部分围绕周冬雨饰演的陈念在复读学校的见闻与经历展开,步步推进地呈现了她为

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(2019-10-24 13:27)

彷如全心贯注的仪式般延展的长镜头,是我最初观看西奥·安哲罗普洛斯电影的印象,在他电影中经常出现的雾茫茫,彷如制造隔离于真实历史之外的异度空间,供片中角色行走。在他的最后遗作《时光之尘》里,穿过浓雾,A(威廉·达福)与年轻时的母亲相见,而母亲在咖啡馆见到了当年的患难爱人雅各布(布鲁诺·甘茨),A在穿针引线过程中成为了当年与今日连同的纽带,这与他本人的导演身份形成了似乎来自冥冥的对照。

安哲的电影充满诗情,但绝不晦涩,不仅因为其镜头中所呈现的与现实密切的切近,更因他往往直接观照希腊现代史。《时光之尘》也许是这种意图投射最为明显的一部,片中若干关键场景的时间点,甚至放在全球史的坐标里都算得上重大:斯大林去世、柏林墙倒塌、新千年到来。影片里的A是希腊裔美国人,飞到罗马,要拍完关于父母过往故事的电影,而他的父母于希腊内战后的苏联蒙难,母亲与老友雅各布又同时在

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以“颜值化表演”为主基调的流量明星,过去几年曾经是建立电影表演商业系统的重要一环。关于以吴亦凡、鹿晗等为代表的这些表演主体在电影工业体系建设中的作用与利弊,讨论不计其数,但真正令事情起变化的恰是一年多来中国电影产业的变化自身。

  鹿晗主演的《上海堡垒》在今夏的票房口碑双溃败充分说明了,抛却稳定素质的表演技巧,单纯以颜值为吸引力的明星体系,在今日中国的电影市场上几乎已经完全崩溃。与之相对的是,那些不曾放弃提高表演本体质量的演员,重新成为了美学循环相对趋向健康的中国电影表演的中坚力量。

  正在上映的由《攀登者》《中国机长》以及《我和我的祖国》等组成的献礼片群落中,不仅出现了观众相对耳熟能详的葛优、张涵予、黄渤、章子怡等足以代表当今中国电影表演最高水平的演员,甚至也有以资深导演身份而爆发出惊人演技的 “第五

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2019国庆档三部影片在九月末尾齐时上映,大有鼎足象征之意,且每一部吸引观众野心之大,无论从片名或内容皆可以看出端倪。集合中国当代最重要导演七人众的《我和我的祖国》将视角置于大时代下的平凡个体,广受好评。同期的《中国机长》则同样选择了这样的方式来表现一桩真实事件——四川航空8633号班机事故,作为一部完全脱离宏大历史叙事的香港导演执导的所谓“新主流电影”,有别具洞天的意味。

从刘伟强过往二十多年以摄影师/导演等身份进行的内地与香港合拍片实践不难看出,无论在时装古装、警匪武侠等哪一类类型中,熟悉的匠人气息始终是其作品的主基调。《狮王争霸》《血滴子》《不再让你孤单》《伤城》等概莫如是,上世纪末轰动一时的特效三部曲《风云》《华英雄》《决战紫禁之巅》,终极代表作《无间道》系列更不必说了。《中国机长》正是在这位擅长类型制作的导演盛名之下,承载了太多期待。对于川航这桩事情本身,有太多类型片所具备的必然要素,诸如空中遇险、极端天气、机舱内部反应等,但因应了这件事

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(2019-10-05 15:39)

中国女排夺冠时刻,小男孩冬冬在茫然的爸爸面前失声痛苦,他为全弄堂挤在一起看电视的观众一次又一次攀上屋顶,摆正电视天线位置,完美变身成为对门晒台上的“床单侠”,却最终失去与即将离开中国的小美互诉心声的机会,爸爸问“你哭什么?”,他却回答“女排夺冠了,我太激动”。徐峥导演的《我和我的祖国····夺冠》里发生在1980年代初上海市井的这一幕,令银幕下的我也不禁动容,小学生单纯朴素的相思与其时全民对中国体育及其背后承载的国家重奔盛世的期待形成相互映射的情感镜像,对“祖国”化身成为全弄堂人要坚持看完清晰的电视比赛画面的愿望这件事情最终全心投入,这样的安排拉近了银幕故事与观众的距离,令传统意义上给大家固定印象的“主旋律电影”意义产生新的可能性。

尽管《我和我的祖国》属于一种“命题作文”,但由七位中国当今第一线导演共同完成一部155分钟的电影,形式的选择本身已经很有亟待摆脱过往献礼片多少存在的僵硬说教的意味,成片的效果(观影体验与爆满的影厅)也相当令人满意,前述《夺冠》是个人认为七部曲中

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吴贻弓

分类: 影记

从逐渐淡出创作到淡出公众视线,甚至抱病或离世,中国电影“第四代”导演/电影创作人群落在二十一世纪的第二个十年似乎开始加速凋零,尽管他们中的相当一部分身体仍然相当健康并坚持创作,但无可回避的事实是,这一代“乱世佳人”,裹挟于飞快的时间之轮里,正逐渐成为无奈的叹息本身。他们不曾如前辈那样被深印在遥不可及的影史神话中,亦未如后来的“第五代”导演那样辉煌地征服全球、成为“中国电影新浪潮”的代名词。他们主体发力的上世纪八十年代到九十年代初,那些代表作充满拨乱反正后的脉脉温情与谦和守正的低调风骨,呈现出被遮蔽的中国当代知识分子集体精神图

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木头

罗小黑战记

分类: 影记

2011首度推出至今,flash动画版《罗小黑战记》仅仅在线上更新了28集,每一集长度介于5-10分钟之间,却令萌胖猫妖罗小黑形象持续风靡中文网络世界。曾经有一段时期,打开微信,不止一个群里的朋友以罗小黑形象主题的微信表情包表达各类心思,这只头大身小、通体纯黑却拥有惊人比例可爱眼目的猫,俨然是2010年代中国青年追寻更微观生活趣味的缩影,在这只猫身上变化出的各种卖萌、忧郁、花痴情态,变成了抵御网络时代对每个人大脑来说都日趋密集的信息流甚至信息乱流的出口。

扯出以上这堆话,并不是为了说明我对新近上映的《罗小黑战记》大电影具有如何宏观的观看与评论视角,恰恰相反,作为一个从小看电视里放的各种中外动画长大的八零后,观看《罗小黑战记》无疑很容易勾起若干非常直接的熟悉的记忆,那种由中、日、韩、美、德、法或捷克各国特色画风构成的温暖二维图像印记,突然在这部电影中集体还魂,这是此片最初打动我的原因之一。

拥有超凡

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茂瑙

浮士德

分类: 影记
魏玛时代的德国电影创造了影响力辐射至今的独有心理与文化结构,以“表现主义”为代表的电影美学在德国由第二帝国向第三帝国过渡的十数年中,凭借厚实的电影工业,甚至成为好莱坞黄金年代电影创作力的一大直接渊源,当时的人们肯定始料未及。
七月上海艺术电影联盟策办的德国大师展放映了五部经典作品,除了刘别谦早期自导自演的的滑稽短片《在我死后》(1916),其余四部创作时间基本都在1920年代,最晚的是约瑟夫··冯·斯登堡导演的《蓝天使》(1930)。这几部影片基本概括了魏玛时代德国电影最高水准的面相,包括乔·梅伊、茂瑙等在内的导演作者,依托UFA式的电影片场及工业配置,在影片中戮力表现恐惧的真实或虚幻形态,亦在在确认爱的幻想。比如《柏油路》(1929)中男女主人公看似不合理的虐恋,进退失据的阶段女主角甚至用上了类似京剧武行的猎奇动作,配合片首对当时德国街道实景的炫目纪实展示,最大程度勾动观众的心态呼之欲出。
这些电影中,作为表现主义电影代表人物的茂瑙导演的《浮士德》(1926)无疑是典范中的典范,这个意义不仅来自于其在当时的德国最大规模电影地位,亦不仅因电影文本同德国传说、歌德名作之间的勾连关系
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曾在TVB金庸剧中肩负时代符号重担的两代杨过,一位杨康,在中环地铁隧洞中展开终极对决,上一次看这样的浩荡场面,已经不知曾几何时,有一瞬间,《扫毒2》的这个堪称近年来最惊心动魄的动作戏悬停时刻,几乎令我脑海里对香港电影的情意结倾巢而出,那些由挤逼空间、熟悉演员与鬼马桥段组成的无数个充满热血的影像片段,仿佛都可以在此找到充分依据。他们代表过去,也标注了铭刻于观看者眼目心脑中的热血现在时。
距离第一部《扫毒》过去了六年之久,刘青云+张家辉+古天乐的万年组合终于更新成了更具港产影史演员历史谱系意义的刘德华、古天乐、苗侨伟,导演也由纯类型片导演陈木胜换成了高产而文本表意丰富的邱礼涛,这一次的兄弟情更直截了当化为了“黑白灰”式的三足鼎立格局:脱离帮会转型为金融家的余顺天(刘德华)、昔年受辱转而全面投入贩毒的地藏(古天乐)与正义化身的警官林正风组成了这场2019最新扫毒战的铁三角,围绕余顺天同地藏超过30年的相识,衍伸出在黄金时代港产片中不断重复过的兄弟阋墙桥段。在片首的2004年叙事里,林正风夫人执行任务意外身亡,救护车开到医院,正是地藏将自己的断指扔进垃圾箱,与全世界决裂的时刻,送地藏到医院的
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