李达人(李军),文化记者出身,近些年涉及品牌推广、影视剧宣传策划、明星包装推广等。
品牌策划、推广:伊克莱斯服装、皮尔.卡丹服装、大型游戏《笑傲江湖》《三国风云》《风云2》
影视剧策划、推广:《末代皇妃》《天下无贼》《手机》《可可西里》《大事件》《夜半歌声》《醋溜族》《铁拳浪子》《怒江魂》《大理公主》《天地真情》《短信一月追》《危情24小时》《春草》《老板马一明》《神医大道公》《沉香》《加油,优雅!》《燃烧的玫瑰》
娱乐栏目策划、推广:《大众娱乐在线》、《心动吧》、《大众乐天天》
演出项目策划、推广:功夫舞台剧《功夫诗.九卷》
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妓女形象是很多影视剧的“法宝”,妓女题材也是许多影视导演竞相加以表现的创作元素。从《霸王别姬》中的巩俐到《2046》中的章子怡和张曼玉,再到热播剧《闯关东2》中的“翠玉”车永莉,她们都以妓女形象示人并获得好评。现实生活中,妓女这一特殊群体本身就具有很强的争议性,人们对于她们有着惯性的偏见和歧视,为何她们能在影视创作中如此“吃香”?
巩俐——菊仙(《霸王别姬》)
巩俐在《霸王别姬》中扮演的菊仙虽出身青楼,却是一个有情有义的善良女子——当看到“情敌”张国荣戒毒时的痛苦,菊仙用她那“母爱”的胸怀,抱起了张国荣;菊仙从“文革”的火中把那把象征张丰毅与张国荣“爱情信物”的宝剑抢回来;菊仙的自杀,其实也是悲剧,菊仙一生向往永恒真挚的爱情,却在文革中被丈夫张丰毅“揭发”,这对善良、痴情的菊仙来说,无