金沙文学：路漫漫其修远兮

    阅读毛老师的文章，感受人生的得失与厚重！——河东

永远的书房
毛永健

    蛰居于这个浮躁且喧嚣的尘世，于嘈杂市声中回望书房源远流长的历史，爱书之人或许能够沿着一脉传统的书香，找寻到书房行进在文化栈道上的浅显依稀的背影，在迷茫的视线里平平仄仄、渐行渐近，最终砥砺并抵达我们肤浅的灵魂。书房，作为引领人类精神走向的高地，尽管时代嬗变、时光更替，但其必将瑟缩在形而下的物质的隅角，承载春秋的金戈战国的铁骑，秦时的明月汉时的关隘，盛唐的歌舞以及宋元明清的风雨；它必将以一种生命不可忽略的意义的存在，在人类蜿蜒曲折的文明进程中见证着一个人或者一个民族悠远且踉跄的行旅。
　　书房自古有之，但从前的书房，并非都是读书写字的所在，溯其涵义，大抵如下：唐代元稹“闻君西省重徘徊，秘阁书房次第开”和宋代周密“应搜访到古画内，有破碎不堪补背者

    在微冷博客读到他的这首近作，心中不禁微感寒意，这寒意不是来自于现象，也不是来自于事件，而是来自于诗写者深入诗质的内心。不知该这这种深入欣喜还是担心？——河东

      处决自己后远行
           作者/贵州微冷

 
你以为我要远行，收拾衣物，日常用品
还有几本诗集，笔，本子。你说
——别忘了把自己完完整整地带回来
于是我皱眉头，有两滴泪在眼眶中，似乎
想用燃烧的方式把我处决
那简直是白费心思，我早已枪毙了自己
拿着一颗心在时间上奔跑，找到了一切辽阔的事物
……大地，天空，以及能容纳天空的沼泽
我羞于说出那些你不认为足够辽阔的尘埃
露珠，米粒，眼泪，还有短促的梦
我羞于因此而发生的无畏争论，争论浪费的时间
嘲笑之声足以射杀在身体里疾驰的骏马
收起已经在早晨

    推荐阅读：河东
    推荐阅读理由：在金沙，很难得读到这样有质感的文本。微冷的诗已经从表象层面进入生活的内核，完成个体与群众、社会，内心的温暖与现实的残酷的文本对话。建议微冷在工作之余，不断积累诗歌经验，增加自己文本的厚实与兼容。

无法模拟一颗遥远的星辰（外一首）
           微冷（贵州）

 
你将看到我穿过十字路口
在繁华的街头没有逗留
躲过一串蚂蚁似的汽车
还有一群人的叫喊

 
今天，我失去了乐感
手臂和腿僵硬如木
小曲和舞姿都成了反讽
宣纸反对毛笔的触摸

无法模拟一颗遥远的星辰
但我懂得了一根小草
背离之后的皈依
酒肉穿肠似的被消化掉

 
    一匹微笑着飘落的鸟羽

 
请您赐给我一些力量
即使我凝神对着银屏
汉字结成庞大的营阵
还

未曾沦陷的精神高地
——读潘亨勇小说《遥远的三叉湾》
毛永健

    岁末，在县作协召开的年会上，亨勇送给我一本装祯素朴的名为《等待秋天的向日葵》的短篇小说集。该书由鲁迅文学院主编，中国文联出版社出版，其中刊载有亨勇的短篇小说《遥远的三叉湾》。在此之前，我曾于林林总总的报刊上读过他的中篇《黄道》，短篇《副伤寒》，《盘根错节茅草根》，《杀猪》，《调牛》等极具乡土况味的小说。在亨勇的小说中，他总善于用俚俗的语言塑造形象，用生动的细节揭示人物的内心情感世界，读来颇有意味，令人忍俊不禁。
    《遥远的三叉湾》情节简单，线索明晰，近似于一篇娓娓道来的散文。小说分为两个板块，前面部分是对三叉湾的人情世故的绘声绘色的描摹，大约是受汪曾琪的“环境即人”的创作观的影响，亨勇几乎全是写景；后面部分则是对三叉湾职业文化人苏轩然的刻画，笔触从容，语言宁静散淡，仿佛三叉湾和其间的物事，在时

遥远的三叉湾（下）
文/潘亨勇

    以后队长又不断地叫苏轩然变花样，说完两本唱书后，又给他找来一些花灯调子，苏轩然本身就是这方面的料，嗓音好。高吭、圆调。在山坡上，一边是社员们的锄头铲土坎时发出的哗、哗、哗或锄头板碰在小石头上咣咣咣的声音，同时苏轩然那古朴遥远高吭的声音在山谷中反复回荡。放二排时，苏轩然唱着花灯调，有的社员将锄头板取下来，用棵绳子提着敲起伴奏，社员们在欢声笑语中忘了疲劳。   
    一年后，三叉湾范围内的所有唱书、花灯调子、说财神、散花这些书苏轩然都能倒背如流，一时间苏轩然在三叉湾的名声大振!第二年他十九岁，马大肠大队的支书将他家大闺女五里香嫁给了他，苏轩然在三叉湾成了名，又成了家，这时他不再和社员一起去出工了，他在家做他的职业文化人的营当。
    早上起来，洗漱完毕，五里香赶忙给夫君端上一碗热气腾腾的荷包蛋，苏轩然吃完把嘴一揩，就练一百个毛笔字，练完

遥远的三叉湾（上）
文/潘亨勇

    黔西北接近四川，有一个名不见经传的小镇，叫高码头。高码头西面有一小地方，从那地方往北面翻过两座山，过渔塘河就是四川地界；向西翻两座山后到云南只有一百七十余里旱路；向东也要翻两座小山，四十余里才到高码头镇。这四十余里路是一条像蚯蚓股盘旋无数次的所谓公路，以前主要是马车道，近几年川路车也偶尔进来几趟。那地方六十岁以上的人基本上没坐过汽车，有的甚至没见过。那个地方叫三叉湾。
    三叉湾的中心地带是一片高榜田，被夹在三条小溪流之中。左边是箐脚河，右边叫马火肠河，两条溪水流到下面与黄泥秋河汇合，倒写成一个“门”字。三条河的外面都是山，三个村子依山傍水，河边零零落落的一栋栋农舍，式样都差不多：一部分是瓦房，一部分是草屋。不论是瓦房还是草屋，房子的墙多用石灰抹过，正中的大门用土漆漆成红色或猪肝色，大门两边多数都贴有对联，只是

读《小河淌水》
文/何士光

    读《小河淌水》，我很感动。
    … …雾渐渐散开来，山现出来了，小河现出来了，远远近近的山林也现出来了。天空大块的积云在悄悄地错动，偶尔在云罅里能窥见一丝灰蓝。地上不时还有一团一缕的雾，散兵游勇似的，像是有一定的路线和方向，又像是信步闲游。沟口的那团又浓又大，棉花团般滚到小田坝上空，犹豫着想向老水车靠近，却又改变了主意，掉头往坡上遛去… …
    这样的景色我看见过，但这样的景色我却不曾写出来，或者说写不出来。我这儿原文抄录的，是陈胜永《小河淌水》里的文字。这是我们在来稿中又读到的一篇小说作品，作者是一位乡村中学教师。读到这儿，我的心里便散开许多的思绪，当然是那种既浓郁的，又淡泊的，既清晰的，又模糊的……于是便停下来，禁不住叹息。
    不，这不是一种技巧，像文章作法里列出来的那样，叫写景状物。这只能是一种心灵的显露。至少在此时此地，这心灵须得又空阔又宁静，又生动又细腻。并且还得有一种无缘无故的、同

黄泽著，高建新主编的《落花无意流水无情》已由内蒙古人民出版社出版发行，全国各大书店有售。

夹角流淌的诗意，暗合生命的潋滟
——读微冷组诗《暗合的夹角》
■■河东

    有一天我突然问微冷，你怎么想到用这个笔名？他不置可否地笑了一下，算作回答。我知道这两年他一直在默默地用功，从古典开始，到新时期文学，大量的阅读，有感觉时就动笔写一点，日积月累，当今天突然读到他的新作《暗合的夹角》时，不禁为他日渐的成熟和冷静的诗风感到惊讶和高兴。
    人生总是充满了某些不可定的因素，本素无瓜葛的两个年轻人在某年同时考进了一个单位，在同一间办公室里工作，私下的生活也由于日渐相熟而频繁接触，一起喝酒，一起爬上顶楼偷石榴，一起烧烤赏月……最珍贵的是相互勉励，从办文学社，发起组建文学沙龙，每一件事都少不了微冷的参与。我不禁常常喟叹，一种美好的生活辅以相互影响的喟叹，人生就这么不经意间流逝，我与微冷相识已经三年有余。
    我之所以用一段文字来赘述我与微冷的感情，我之所以用上了“人生”这个模棱两可而又无法逃避的词，是因为微冷在《暗合的夹角》的第一首

从破碎的月光里走出来
——读毛永健的散文《破碎的月光》
文\河东

    毛永健的作品是地域性的，怀乡的，在古典与现实中游弋的，又是极其矛盾和复杂的。他的小说如此，散文亦如此。在他的作品中，你会神不知鬼不觉地走进他事先埋设的情感陷阱，让你在不期然中感受灵魂的一激灵，捧书黯然苦悟，而所悟什么，连自己也说不清。
    读他的散文《破碎的月光》，我的灵魂就得到了这样的独立。
    首先是题目诗意地让人仿佛路遇一场春雨，在茅檐下躲避，与春的匆促在默然中对视；而雨并无休止的意思，为了赶路，干脆一挺身泼辣辣地向前方冲去。而这里所喻的“赶路”，实则是对他文章期待阅读的湿意，和这样的阅读湿意带给的快感。破碎的月光，是美的极致或美的反衬。写到这里，我想起了台湾作家林清玄先生的名作《送一轮明月》，禅师面对偷窃自己的小偷，在小偷一无所获的情况下，为了不让小偷空手而回，他把自己的外衣脱下披在小偷的身上，并发出了这样的感叹：“可怜的人呀！但愿我能送一轮明月给他。”明月真的