晨雨初听的BLOG

   古老寂寞的村庄

     初春季节咋暖还寒，但暖洋洋的太阳已经让蜷居了一冬的心驿动起来。3月8日，和几位喜欢书画的好友相邀外出，最后把点定在了离市区大约50公里的山里泉。

     山里泉位于太行山南部，晋豫两省的交汇处，大自然的鬼斧神工在这里造就了举世罕见的、独特神奇的地质地貌奇观，滔滔的沁河水九曲十八湾，盘绕蜿蜒犹如一条蛟龙雄踞在太行大山深处。

     沿着蜿蜒的山路一路行来，映入眼帘的是不仅是山的雄伟，岩石的俏丽，更让人感动的是那些山石上挺拔的、遒劲的、婉转的、张扬的枝桠，他们奋力地、毫不保留地将每一根枝条向着太阳延伸出去，尽情地享受着阳光的抚摸，悄悄的蕴积着春的力量。在这冬的萧瑟中我分明已经感到了春的萌动。

      看过了山峦叠嶂，看过了沁水蜿蜒，看过了古树新枝，看过了枯草山花，我们进入了一个山底的小村落。村落古朴的美让我们驻足，想要走近它，了解它，但是一旦走进了它，却

只道梅花发，哪知柳亦新。

枝枝总到地，叶叶自开春。

紫燕时翻翼，黄鹂不露身。

汉南应老尽，霸上远愁人。

          2011的春天似乎来得很匆忙，一切还没准备好就悄然来临了。一冬无雪，春的来临似乎又让人对冬有了些许眷恋。就像刚刚过去的2010，有许多的快乐，许多的甜蜜，许多的欣慰，也有许多的不舍，许多的无奈，许多的迷惘，一切似乎还没来得及回味就匆匆流过了。

        时常羡慕那些隐居的高士，像石涛“秋水春云万里空，酒壶书卷一孤蓬，多多最是闻鸥鹭，留得诗人作钓翁。”少了尘间的多少烦恼，又多了多少闲散自由；像文徵明“古木阴阴山径回，雨深门巷长苍苔。不嫌寂寞无车马，时有幽人问字来。'少了尘间的多少喧嚣，又多了多少闲情雅致，似这般的生活该是多么的宁静恬淡。

         凡人终归还是要生活在凡世。新

       第一次是3月28日王家岭矿发生透水事故的当天晚上，接到命令后，5辆救护车载着医护人员和全院医务工作者的希望，在 院长的亲自带领下第一时间赶往事故现场，老公也在其列。第二次是4月2日，现场传来有生命迹象时，这一消息令人振奋和欣喜，在接到省卫生厅的命令后积极准备了医疗设备和急救药品，院长带队前往王家岭进行医疗救援，此次救援取得了巨大的成功

          依旧是漫漫冬日，依旧是肃肃寒山，依旧是 飘飘白雪，依旧是啸啸北风，但新的一年来到的时候，总是让人有些不知所措，在那些不经意的岁月里，总会有一些琐事让人回味，甜也成诗，苦也成诗。喜也成歌，悲也成歌；笑也成字，泪也成字。 当平淡而充实的日子轻轻从指尖滑过 ，我经历了许多，得到的，失去的，快乐的，忧伤的，但在这新年即将来临的时候，我希望将过去的喜怒哀乐、遗憾得失以及是非恩怨，都封存于历史，就让那如烟往事随风飘散、随水而逝吧！因为冬天过去又会是一个艳阳高照的春天，因为心中依旧会有一个美丽的梦，因为手里依旧会绘出一个多彩的世界。

         曾经有位哲人说得好，我们用什么样的眼光去看世界，世界就会用什么样的方式回报我们。也许一件看似不好的事情，可能换一种思维就是幸福的起点，让我们怀着一颗感恩的心，感谢上苍的慷慨大度，感谢生活点点滴滴，感谢给我们逆境的人们，放松心情，顺其自

第四章诗词的节奏及其语法特点 　　

第一节诗词的节奏

第二节 诗词的语法特点

王力 《诗词格律》

　

第四章 诗词的节奏及其语法特点 　　

第一节 诗词的节奏

　　诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和 语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲.
　　（一）诗词的一般节奏
　　这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏， 是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来， 如下表：
　　三字句：
　　平平--仄仄仄--平
　　平仄--仄仄平--平
　　四字句：
　　平平--仄仄仄仄--平平
　　五字句：
　　仄仄--平平--仄平平--仄仄--平
　　平平--平仄--仄仄仄--仄平--平
　　六字句：
　　仄仄--平平--仄仄平平--仄仄--平平
　　七字句：

第三节 词谱

　　每一词牌的格式，叫做词谱. 依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做'填词'。'填'，就是依谱填写的意思。
　　古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万 树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子[9] ：
　　菩萨蛮（四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重迭金） 　　李白
　　平可仄林漠可平漠烟如织韵寒可仄山一可平带伤心碧叶瞑可平色 入高楼换平有可平人楼可仄上愁叶平玉可平阶空竚立三换仄宿可平鸟 归飞急三叶仄何可仄处是归程四换平长可仄亭连可仄短亭四叶平
　　《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明 平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明'可平'、'可仄'（于平声 字下面注明'可仄'，于仄声字下面注明'可平'）；凡平仄不可通 融的地方就不加注，例如林字下面没有注，这就表明必须依照林字的 平仄，林字平声，就应照填一个平声字。'织'字下面注个韵字，表示这里该用韵：'碧'字下面注个叶字，表示这里该叶韵（即与'织'字押韵）。当然并不规定押哪一上韵，但是要求一个仄声韵。'楼'字下面注'换平'，是说换平声韵。'愁'字下面注'叶平'，是说 叶平声韵。'立'字

王力 《诗词格律》

第三章   词律

第一节 词的种类

　　词最初称为'曲词'或'曲子词'，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学. 后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人 把词称为'诗余'。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别 多。
　　词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一 定的。
　　词大致可分三类：（1 ）小令；（2 ）中调；（3 ）长调. 有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以 外为长调[1].这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是 这样的。
　　敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调. 宋初柳永写了一些长调. 苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
　　（一）词牌
　　词牌，就是词的格式的名称. 词的格式和律诗的格式不同：律诗只有

第五节 绝句    

    上文说过，绝句应该分为律绝和古绝. 律绝是律诗兴起以后纔有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨 论。
（一）律绝
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲 究粘对。
（甲）五言绝句
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
登鹳雀楼
[唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
听筝
[唐]李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（乙）七言绝句
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
为女民兵题照
毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。中华儿女多奇志，不爱红装爱武装.
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不

第二章 诗律

第一节 诗的种类

第二节 律诗的韵

第三节 律诗的平仄

第四节 律诗的对仗

第五节 绝句

第六节 古体诗

第二章 诗律

第一节 诗的种类

　　关于诗是种类，问题是相当重复的。《唐诗三百首》的编者把诗 分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、 律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言 长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两 类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。
　　从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗[1].唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
　　（一）古体和近体
　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看