金声雅韵－－金 静

    杨飞飞老师是沪剧“杨派”艺术的创始人，她与我的恩师戚雅仙老师情同姐妹，相交甚好。因她们的表演风格有些相似，被戏曲界称为“江南四大悲旦”（杨飞飞、梅兰珍、戚雅仙、徐丽仙）。进入剧团后我常随戚雅仙老师一同参加戏曲界的活动，每每都能碰到杨飞飞老师，她给人的感觉是那样的亲切和蔼。

    记得我们剧团为举办庆祝“合作/静安越剧团成立50周年”演出的时候，作为嘉宾杨老师与我合作演唱一段越剧《龙凤花烛》的选段“四季衣”。这可让杨飞飞老师犯了难，她对我说：“金静啊，虽然我在沪剧舞台上也演过《龙凤花烛》，但是你们越剧的唱词和曲调和我们沪剧是不同，学起来还是挺有难度的，我怕唱不好，不如你来教我唱吧”。我说：“杨老师这怎么行呢，您是老师，我是您的学生辈怎么能来教您呢。”她说：“没关系的，我们戏曲界本来就是应该互相学习讨教，教学相长的，这样艺术上才会有提高。那么从现在起你就是我的老师了”。杨老师那对艺术的孜孜不倦的追求和对小辈不耻下问的为人作风使我深深感动。也因为这件事使我们之间的友谊倍增，也走的更近了。以后只要杨飞飞老师有关于杨派的活动也经常邀请我参与，这也提供一个我向她学习艺德和艺术的机会。

    去年12月，在沪剧院为杨飞飞老师举办的上海的声音——杨飞飞流派非常演绎专场中，我有幸与戏曲界的同仁们（杨飞飞、梅兰珍、徐丽仙老师的学生）一同演唱了沪剧《龙凤花烛》中的“四季衣”，如今想来天下竟有这般巧事。

    不想事隔不久，杨飞飞老师就离开了我们，离开了她所钟爱的沪剧艺术。昨日闻知杨老离去的消息使我悲痛万分，勾起了不少的回忆，仅以此文以作怀念。

                                                                      2012年5月22日

与杨飞飞老师一同演唱越剧《龙凤花烛·四季衣》 

     2011年12月在杨派专场上演唱沪剧《龙凤花烛·四季衣》

     很久没来更新博客了，向大家问好了！

    上半年的一段时间，我都忙于演出，在各地的舞台上，为戏迷朋友们再现了《血手印》、《还魂记》、《玉堂春》等戚派的经典剧目，受到了各界的支持和认可，非常感谢大家！

    一段时间的身心忙碌之后，我决定携外甥女踏上旅途，在大自然的山川风貌中沉淀思考，从异国的风土人情中汲取养分，身心确实得到了放松和休憩。旅途中的见闻和感受，相信对我接下来的演出和工作都会给予更好的回馈。

    下个月和剧作家红枫进行商议之后，《白蛇传》的拍摄也将紧锣密鼓的推进。

    谢谢大家的长期支持和关心！愿大家身体健康，家庭、工作开心顺意！

这是几张旅行留念和风土人情的采拮

     2011年02月19日，惊闻袁雪芬老师逝世的消息令我十分震惊，马上就给华怡青打了电话进行确认，没想到我所敬重的袁老师果真已经驾鹤仙去。我立刻赶到袁雪芬老师家进行了吊唁，在途中还接到了刘厚生老师和沈祖安等老师的电话，他们委托我代他们送上花篮，致以深情的怀念。

    袁雪芬老师将自己的一切都奉献给了越剧艺术，她对越剧作出的重大改革，那具有开拓性的袁派唱腔和座右铭“清清白白做人，认认真真演戏”，将永远留存在了中国戏曲艺术的长河之中和我们每一个人的心中。

    袁雪芬老师是一个严谨认真、不苟言笑，对艺术极其执著、甚至堪称“苛刻”的人，对后辈总是提供无私的关爱和帮助。记得我的恩师戚雅仙老师落葬福寿园的那天，是我亲自把袁老师送回家的，在途中她语重心长的对我说：“金静，虽然雅仙走了，但是你也可以把我当作你的老师，有什么需要我帮衬的地方可以来找我，我会把你当做自己的孩子一样关心、爱护你的。”当时听到袁老师的这番话真的令我很感动，至今记忆犹新。

    这几天一直在忙于参加袁雪芬老师的一些纪念活动，昨天还在电视台和袁老师的学生们一起录制追思袁雪芬老师的特别节目，很晚才回到家。明天将去参加袁老师的追掉会，实在忙得分不开身，只能深夜撰文以表悼念。

第二届中国越剧艺术节
同唱一台戏---越剧明星版《五女拜寿》、《梁祝》全国巡演
演  出  日  程

演出日期     演出城市           演出剧目
7月28日      浙江省杭州市          明星版《五女拜寿》（启动仪式）
7月29日      浙江省杭州市          明星版《梁祝》
7月30日      江苏省常州市          明星版《梁祝》             
8月3日       辽宁省大连市          明星版《梁祝》                    
8月6日       辽宁省沈阳市          明星版《梁祝》                  
8月8日       吉林省长春市          明星版《梁祝》 
8月10日      黑龙江省哈尔滨市      明星版《梁祝》                               
8月18日      福建省福州市          明星版《五女拜寿》  
8月20日      湖南省长沙市          明星版《五女拜寿》            

8月22日      湖北省武汉市          明星版《五女拜寿》
8月24日      江西省南昌市          明星版《五女拜寿》         
8月26日      安徽省合肥市          明星版《五女拜寿》                
8月28日      浙江省诸暨市          明星版《五女拜寿》                   
8月30日      江苏省南通市          明星版《五女拜寿》               
9月1日       浙江省宁波市          明星版《五女拜寿》
9月3日       浙江省绍兴市          明星版《五女拜寿》
9月4日       浙江省绍兴市          明星版《梁祝》

 最早对杜丽娘这个角色的认知，是从梅兰芳先生与俞振飞先生拍摄的彩色电影《游园惊梦》开始的，当时年纪小，只觉得这部戏的情节十分简单，一个美人做梦了，梦到了她心爱的人，梦醒了就完了。过了看电影只看情节的年龄，才慢慢的体会到二位大师的过人之处，那精致的细节，不温不火的火候，最难得的是一份不求张扬的华丽。

 刚接手《牡丹亭还魂记》剧本的时候，我是踌躇满志的，因为我太爱杜丽娘这个角色了，敢爱敢恨，追求爱而不成居然可以为情而亡，一如我自己的个性。可是在仔细的研读剧本之后，在身边的良师益友的提示之下，我却渐渐的开始有了压力。有一位谙熟《牡丹亭》的朋友对我说了一句话，一千个人心中，就有一千个不同的杜丽娘。再仔细的观赏各位名家的表演，有的清丽、有的华贵、有的风情、有的婉约，那么我怎么演杜丽娘呢？

 在此我特别要感谢的是我的两位老师，昆曲名家华文漪老师是这一次拍摄的艺术顾问，华老师的艺术在昆曲界是有目共睹的，尤其在《牡丹亭》一剧上的造诣很深，可以说是许多人心中的“活杜丽娘”。在我与华老师的探讨与交流中，华老师对于杜丽娘的定位，基本上是内敛、清纯而不张扬的。她是一位真正意义上的大家闺秀，美丽而温婉。驱使她相思成灾，一病不起的，非淫非邪，而是流淌在她血液当中的最青春的涌动。这种涌动的强烈，是源于她悟性极高，十几年不跨出深闺一步，却可以从古诗词之间轻易的体会到人性的至情至美。华老师对我的要求一直是宜淡不宜浓，同时还给我提出了一个课题，因为昆剧表演讲究的是拿捏于虚实之间，而越剧表演重在塑造人物，比较求实。如何平衡这两者之间的关系，化昆曲为越剧所用，是演好杜丽娘这个人物的一个难点。从现在拍成的影像来看，在许多细节的处理中，我是极尽努力的去把握这一点的，有一些场次还是成功的，当然缺点也一定是有的，留待大家共同探讨，批评指正。

 我刚才讲过，要感谢的是两位老师，除了华文漪老师之外，我还要特别感谢的，是目前身居美国的大师姐周雅琴，八十年代就是由她首演了舞台版的越剧《牡丹亭还魂记》，当时的排演也是十分认真，周雅琴师姐在昆剧传字辈艺人方传芸老师的辅导下，已经十分完整的将美轮美奂的昆曲身段融入了越剧表演之中，给这一次的排练提供了很好的范本，现在我常常在家观赏的，还有师姐摄制于八十年代的该剧舞台录像，也是清丽淡雅、一派大气，与华文漪老师对我的教导，有异曲同工之妙。我听说已经有友人把我们这一次拍摄该剧的消息，带给了师姐，现在，此剧已经拍摄成功，我也会郑重的寄一盘碟给她，以求指正，不知雅琴师姐是否满意，心下十分忐忑。

 以上就是我演杜丽娘的一些心得，有些零落，却是最真诚的话。

                  ·以下是几个版本的杜丽娘剧照

      好久没来更新博客了，最近一直在忙于江浙沪三地《玉堂春》的演出，算来已演出12场了，虽然非常辛苦但也很快乐，实在分身无术，还请大家见谅。
    圣诞节和元旦即将来临，金静在这里向所有人问好，祝大家双节快乐！

·奉上《玉堂春》组图一套，供大家观赏

    先告诉大家一个好消息，大型民间传奇越剧《玉堂春》，10月18、19日即将在上海艺海剧院上演了，我感到既欣喜又紧张。

    作为上海越剧院和上海市静安越剧团联袂打造的国庆献礼剧目，每位演员在排戏时都是称得上是全身心投入，一批小朋友也非常刻苦，拿到剧本后很快就把唱腔学会了，再加上自身的理解和导演的引导很快就进入了人物。排练的时间非常紧，基本上每天一场戏，大家非常辛苦，两位导演更是花了不少心血，并且对每个人物形象都进行了精雕玉琢。希望本次复排通过演出后能得到广大观众朋友们的肯定。

    值此国庆、中秋来临之际仅向剧组全体人员表示衷心感谢，预祝大家节日快乐。每天都要排戏好久没来更新博客了，好想念大家，送上剧场海报一张~~~~~~~~~~~~

    东京早稻田大学讲学归来不久，因中央电视台《跟我学》栏目近期推出了越剧经典名段教唱系列，首推的是越剧戚毕流派艺术教唱，我受到邀请，参加《跟我学》栏目的录制工作。在区文化局和剧团的关心和支持下，我和杨文蔚老师等演职人员赴中央电视台向全国人民教唱越剧戚毕名曲选段。我深感参与这档节目，不仅是我们上海市静安越剧团的荣耀，也是我们戚毕流派艺术的一次展示。

    当观众得知消息后，天津、武汉、浙江、上海、河南、北京等和不少大学生特地从各地赶来参加节目，一睹戚毕流派艺术的风采。

    在我入场的时候一阵熟悉的旋律向我耳畔传来，仔细一听原来是我老师的名段《血手印•有了金有了银》，想不到原来观众们是以这种方式来迎接我的入场。当我入场的时候全场的气氛热烈，掌声雷动，顿时我觉得我的身心好似与观众们融为一体，跋涉的疲倦和心中的紧张顷刻间烟消云散，看着那些久违的观众对我们剧团和戚毕艺术的热爱，我感动了、哽咽了……

    从观众的眼中使我看到了，戚雅仙、毕春芳两位老师所创造的戚毕流派艺术，虽然经过了几十年的风雨洗礼，但是依旧烙印在观众的心目中，有着不可取代的地位。

    接下来我和杨文蔚老师即将排演我们戚毕流派的经典名剧《玉堂春》，希望得到观众们的支持和鼓励。

     在由我主演的越剧电视剧《牡丹亭还魂记》即将拍摄完成的时候，我接到了上海市市委宣传部部署的任务，那就是让我代表上海越剧界去参加东京早稻田大学举办的“上海演剧の精华展”，讲解越剧和越剧艺术的魅力，这是一次跨越国界的越剧宣传和普及，对我来说意义非同一般。虽然事先在家里已做了不少案头工作，但是我还是带着忐忑得心情前往了东京。

       6月1日，我紧张和不安来到了早稻田大学，而在我跨入学校大门的那一刻顿时又轻松了很多，映入眼帘的是一群朝气蓬勃的学生们，仿佛使我的思绪追溯到了我在学艺时的种种情景……

        当我走上讲台后，森平先生（早稻田大学教授）向观众对我进行了简约的介绍，听完一番介绍后现场响起热情的掌声。坐定后我放眼望去，看到台下的观众是那么专注的听讲，使我感到非常亲切。我有条不紊的把早已准备好的稿子打开，首先我用日语向日本朋友介绍了“我与越剧的情缘”，在日语翻译的帮助下我用国语谈了谈有关“越剧的发展和越剧艺术魅力”的话题，同时我还向他们介绍了不同流派的特点和特色，观众们听得津津有味，并且在我不经意间送上了热烈的掌声，接着我还向观众介绍了我们“戚派艺术的魅力和特点”，并且在现场播出了戚派经典名剧《血手印·法场祭夫》中的唱段，观看后我向观众问道：“你们觉得戚派好听吗？听完戚派的唱腔是否能让你们联想到日本的演歌皇后美空女士和我的老师戚雅仙的演唱风格很接近呢”？随即我演唱一首美空女士曾演唱过的《悲伤的眼泪》，一曲唱毕观众们好像非常认同我的观点，毫不吝啬地送出了他们热烈的掌声。

        最后我向观众汇报了我近期拍摄的越剧电视剧《牡丹亭还魂记》的一些情况，我还特地向观众介绍了日本杰出的戏剧艺术大师坂东玉三郎先生，他很热爱中国戏剧艺术，他对艺术的投入令我感动，他所塑造的杜丽娘可谓神形兼备。我也很希望将来能在能和坂东玉三郎先生在中日的舞台上同台合演越昆版的《牡丹亭还魂记》，展现越剧戚派艺术的魅力。

        我衷心祝愿中日两国艺术交流之花常开，让我们用热情和心灵守护共同的精神家园，感谢所有关心、支持越剧艺术的人们。