加载中…随同学去拜望一个“怪人”，最早的兴趣不过是因为听说，他自己磨制了许多青瓷挂件。他的厂在一些破旧建筑的后面，有机器在响，似乎也有些粉尘，但我因为没睡好头疼，感官关闭，对一切麻木。而刚从丽江回来的同学却反应很大，不久就呕吐到流出眼泪，一遍又一遍跑出那个小房子，对着几块石板间的破洞狂呕。
房间里堆满各色杂物，墙上有几幅主人自己的画作，有点朱新建郜科的路数，又比他们野。几块碎瓷片镶嵌在木板中，有一块有点意思，像是个日本女人，主人说，那花了他600元。
你们厂生产什么？我好奇发问。主人给我看一张像纸片又像不干胶显然又不是的东东，上面写着塞拉门信号系统……他说，地铁门什么的那里都会用到这个。接了好几个电话处理业务之后，主人开始拿他自己捣鼓的各色作品给我们看。瓷片、画册、摄影集、葫芦、可以把玩的经过雕刻的玉石……可是同学的呕吐越来越频繁，脸色也开始难看。主人在端茶送水之后，果断决定中断这次交谈，开着旧标致车送我们回去。
不过，断断续续的交谈之中，我还是知道了他的大概故事。
“我很小的时候，父母就去世了。（多少岁？）我父亲去世的时候，我才11岁。陆陆续续的，身边亲友离世的还有
画家靳卫红打电话来推荐看中央美术学院陈平的新编杂剧《富春梦》（讲黄公望的故事），说是乐队和演员一起坐在台上，轮到谁唱了就作个揖再站出来唱，这是追随当年家班唱戏的某种形式。听上去有点好玩。事实证明，人有好奇心纵然有几分危险，但总会有机会撞到好东西。
偌大的剧场，上座只有三四成，都是赠票。陈平的表妹是这些戏（一共有《张协状元》、《孤山梦》、《画梦诗魂》、《富春梦》四出戏）的经纪人，张继青夫妇、张寄蝶、迟凌云、高云等也是受邀观众，坐在第一排，我们去得早，剧务人员说可以随便坐，于是我们就坐到了第二排。
据说主要的演出班底是山东柳子戏剧团，我们在追问柳子戏的由来，陈平的学生解释说柳子戏诞生的年代与昆曲相近，有些元素是相通的。柳子戏是中国戏曲古老声腔之一。我国戏曲史上曾有“东柳、西梆、南昆、北弋”之称的“东柳”就是山东柳子戏。而且他们也请了北昆的人做外援。
不过听唱的时候，小青就挑刺说，发音太靠前，行腔有些突兀，就像苏剧团的人唱昆曲，总有些不对劲。台上一直坐有上了彩妆的乐队，还有捧了剧本负责提词的。每位演员表演前，都在台一侧当众接过道具，作揖之后方上前表演，连贯性被打破，
一男生带了一只小白兔到班上，很快被班主任收走了。
小拉和同学们准备了一大堆说辞想“营救”它。他们找到班主任：“那小兔子。。。”班主任焦急地说：“你们快去喂兔子吧，我正不知道该怎么办呢？！”于是小拉们一哄而上开始去办公室喂兔子。
英语老师的背书“生意”忽然好起来了，一批一批同学去背书顺便去看兔子。英语老师在班上大肆表扬同学们：“最近表现不错，知道要好了，背书很积极！”同学们窃笑。
小拉他们又去找班主任商量兔子放风问题：“兔子需要散步，能否带到教室转一转？”“不行不行，就在办公室里转吧！”
于是小白兔“屁股”（谁起的名字？好不雅呀）就在办公室里乱窜起来，它啃坏了班主任的教案一页，又啃坏了英语老师零钱筒一角，所有的老师也都在诧异地看着“屁股”在办公室窜来窜去，真是乱套了……
“屁股”的主人是一个每门功课只考十几分的男生。“势利”的同学们开始惋惜它的“出身”。。。此时，“屁股”的主人来找小拉了：“听说你是养兔专家，拜托你把它养大到不会死再还给我吧。。。”
于是，小白兔“屁股”成了NONO的抢食者。。。
青青送了我一叠牛皮硬卡纸，说让我手绘明信片。夜班等校对的时候，就乱涂了一张，一时兴起连画四张。其中两张是藕花同学的命题作文，她说，画个蜉蝣之花吧，画个藕花吧。。。青青要我寄给她，燕语要我不要送人。。。不管了，先存档吧。
18岁出门远行已许多年了。偶尔回家，在小城那个灰色粗陋的院落里，衣服床单被褥总被母亲挂了满处。阳光里纤尘飘浮，母亲又在楼下以她儿童般笨拙的方式摸索着什么。姐姐对我说，近来母亲喜欢搬家，把家里的杂碎物什么一处搬到另一处。我想起了奶奶，过去她也总这样。我心中一惊，母亲老了。
淡淡的阳光中我坐在古老的藤椅上，冥想母亲的一生。
母亲的家座落在运河边上，那里的女孩通常靠编芦席贴补家用。母亲却用不着这般吃苦，她是家里最小也是唯一的宝贝闺女，上有4个哥哥，父母是开小店的。母亲的母亲是一位典型的旧式妇女，小脚、梳发髻、驼背，还耳聋。
母亲比她的母亲漂亮多了。我见过她少女时代的照片。俊俏的小圆脸，一双怯生生却温良美丽的大眼睛。她穿着的花旗袍，说明了家境的小康。母亲常感慨说，自己做女孩子时可乖了，“哪象现在。”
如今，母亲常因反应缓慢迟钝被家里人嘲笑。可少年时代的母亲也是了不起的，她是小镇为数不多的考上县中的女生之一，为此，她得每星期一从家里出发，步行40里去县城读书。
母亲正是在这漫长的行程中认识我父亲的。父亲是镇上有名的穷孩子，他的28岁就守寡的母亲拉扯着3个孩子。父亲在
4号作品：戴红领巾的青蛙指天发问，瓶中女孩却欲借助红气球飞翔。抱鹤的少女尚在雨雪中萧瑟，童花头女孩已抖落尘土萌发出满枝绿芽……类类用N个各自独立又相互关联的画面，仿佛为我们播放了一段关于梦想的微电影,他将画面画出了动感，有人物、有情节、更有不羁的想象力与破土而出的生命力。
17-2号作品：“肃肃花絮晚 菲菲红素轻”，纳纳在阐释画面的时候
在大型纪录片《昆曲六百年》里，有段讲述令我关注又动心。说的是唐诗宋词，当年也是谱了曲子，作为当时的流行歌曲来唱的。可是这些曲谱，流传下来的很少，那么我们到哪里能找到呢？
源自唐代宫廷音乐，诞生于雅集中的昆曲
据中国极少数的研究古曲谱的专家之一傅雪漪考证，昆曲里相当眼熟的《步步娇》、《醉扶归》等，正是唐宋词牌，而又因为昆曲对唐宋诗词曲牌的引用，才使得这些祖先的音乐元素得以保存。
那天在先锋书店与白先勇先生谈到《昆曲六百年》，一边的章诒和女士插话道：“更准确地说，应该是《昆腔六百年》吧？当时除了昆山腔外，还有海盐腔、余姚腔、杭州腔、弋阳腔……所以昆山腔有六百年，真正演变成昆曲还没有六百年。”章女士是戏曲研究专家，她的话当然有一定依据。
而说到昆曲的起源时间，最终为昆山腔改良做出关键性贡献的魏良辅的推算更早，他认为是唐代开元天宝年间在安史之乱后流落江南的著名伶工黄旛绰所传，所以最后形成的昆曲除了各种地方腔、民间小调之外，还有宫廷音乐的元素。这也就是后世流传的昆曲,为什么能给人高古典雅、遗世独立、如闻仙乐的感觉之缘由。
说到昆曲的诞生，除了技术层面上
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