根据豆瓣苹果大圆子、巴乌、闲舞清波消息，12月北京有八场昆曲。

12/11-13 北昆三场@梅兰芳大剧院

《十五贯》许乃强 马宝旺

《牡丹亭》邵天帅 张淼

《西厢记》张媛媛 王振义

12/15-20 苏昆五场@北大大讲堂

 《玉簪记》《牡丹亭》俞玖林 沈丰英 

另据早先的预告：2010/1/7-8 京昆《怜香伴》@保利剧院

温如华 白洪亮/董飞 刘欣然

上网来看到台北龙乃馨、天津彤云的演出总结。两位对艺术的执着、面对自己的勇气和对亲朋的感恩都让我感动。他们也都是在网络上普及京剧的积极参与者。

龙乃馨《满足的091106》http://bjlnx.blog.163.com/blog/static/984039200910764752220/

彤云《成功的演出　失败的表演》http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e63e90100ggmh.html

    感谢台北网友隐市的转载推荐，使我能读到这样一篇于故人、于京剧都情真意切的文章！传统的京剧老生应该就是《问樵闹府》《打侄上坟》《桑园寄子》里男主角这类的风格。而放眼目前众多的中青年老生人才，冠冕堂皇、慷慨激昂者众，而能传达中正清冷风格者少。这自然不能单纯地去苛责演员，因为过去几十年里时代审美的偏向才是根本的原因。这其实与周正荣先生的寂寞是一致的。

                    寂寞沙洲冷——赴一场人生荒谬的琼林宴

          吴兴国 当代传奇剧场艺术总监，台湾艺术大学表演艺术研究所专任教授

旁人看我走的是未来的路，然，自知从未有一刻离开过传统；谁能料想我所改编贝克特的前卫文学「等待果陀」，其实是内藏着京剧老戏「琼林宴」的神髓。

王安祈老师为已逝的台湾四大老生之ㄧ，也是我的恩师，周正荣先生著书立传时，以「寂

老戏一段曲折的历史（看戏忆旧杂说-21）

●解放之初实行“戏改”，可能改得有点厉害了，一段时间以至“上演剧目贫乏”。于是在1956年6月，文化部“为繁荣戏曲剧目”召开第一次会议，会议认为目前——“上演剧目贫乏的主要原因是戏剧工作中的教条主义。某些领导人对戏曲艺术特征缺乏正确认识，对戏曲艺术与政治的关系存在简单化、庸俗化的理解，片面追求直接的宣传效果，因而简单粗暴的否定和乱改传统剧目。会议强调挖掘传统剧目和整理、改编工作，必须尊重传统和依靠艺人。在这次会议之后，全国已挖掘出能开列名目的传统剧目5万1千8百6十7个。记录了1万4千多个，加工整理了4千2百多个，上演的剧目（各剧种）1万个有余”。（见《中国大百科全书•戏曲 曲艺卷》）

●受这次“依靠艺人，挖掘传统剧目”号召的鼓舞，《四郎探母》、《铡判官》、《乌盆记》等许多受欢迎的传统剧目得以上演。1956年由张伯驹与许多老艺人发起组织了民间艺术社团——京剧基本艺术研究社，意在挖掘和恢复传统老戏，艾新觉罗•载涛为社长，张伯驹为副社长，下设昆曲组、皮黄组和音乐组。
他们组织了几场“老艺人名演员合作演出”，

海峡两岸城市京剧名家联袂演出
http://www.qianlong.com/2009-10-29 11:17:17千龙网
　　演出剧目
　　2009年11月23日《名家名票演唱会》
　　一、 京剧风采：《御碑亭》《凤还巢》 《断密涧》《沙陀国》
　　二、《锁麟囊》

    薛湘灵—杨秀丽（北京名票） 赵守贞—王 琳（北京名票）
　　薛 良—张 凯（北京京剧院） 梅 香—梅庆羊（北京京剧院） 赵禄寒—姜 珂（北京京剧院）
　　三、《二进宫》

    李艳妃—龙乃馨（台湾名票）徐延昭—黄 超（北京名票） 杨 波—李 栩（北京名票）
　　四、《断 桥》

    白素贞—黄惠英（台湾名票）许 仙—于万增（国家京剧院）青 蛇—王晓丽（北京京剧院）
　　五、《捉放曹》

    陈 宫—李德进（台湾名票）曹 操—王 昊（北京京剧院）
　　六、《辕门射戟》

    吕 布—朱惠良（台湾名票）   刘 备—张 凯（北京京剧院）
　　张 飞—景宝琪（北京京剧院） 纪 灵—赵海龙（北京

    河北省霸州市政府用不小的投资修建了李少春大剧院，每月组织一次演出，使霸州成为京津冀的演出码头之一。这次组织票友节，大概有做大做强之意，遗憾的是好经文被孬和尚念歪了。没有教养、没有文化、不尊重参与者的官员和组织者如何能把文化活动办好？

霸州国际票友节之我见

梦萦环绕

      http://www.jingjuok.com/bbs/dispost.asp?BoardID=101&PostID=24603

    2009年10月27号--29号第一届霸州国际票友大会在李少春大剧院隆重拉开帷幕，开幕式有20多个节目，演到11点以后，据说台下的没有台上的人多，节目太长。基本都是参加票友节的票友观看。因为29号是空中剧院录制《李少春诞辰90周年主题晚会》，所以台很漂亮，28号上午下午的演出在政府三楼的小会议室，根本不象演出的，就和大家一起联欢一样，一场也是20多个节目

    继“北大昆曲剧场、经典京剧场”后，北京大学大讲堂推出 “梆子经典剧目进北大”系列活动。11月29日首演剧目《清风亭》。主演：王英会、高德敏、彭艳琴、张树群。   

    王英会：国家一级演员。中国戏曲学院第三届优秀青年演员研究生班学员；第二十四届中国戏剧梅花奖获得者。主要作品：《清风亭》《王宝钏》《忒拜城》《村官李天成》《窦娥冤》《南北合》《龙凤呈祥》《娘

在网上看了迟小秋参加梅兰芳金奖比赛时的《梁祝》视频，想到近日论坛上关于《三娘教子》的争论，想到演员的艺术鉴别力。

就我关注较多的程派，演员和编导一般喜欢做加法：除了迟小秋的例子，还有李海燕《杜十娘》里频频出现的评弹旋律，张火丁《龙凤呈祥》新写的唱词，都很夹生。即使院团要“创新”，成熟的演员需要珍惜羽毛，不喜欢的要懂得拒绝。如果这也是演员自己的追求，那太可惜了！

    匹夫有责先生提到的两场戏应该就是赴欧洲演出节目的预演。此后有领导提议请程砚秋来为俞、言排练《百花赠剑》。不久程砚秋就去世了（1958年春节是2月18日，程砚秋祭日3月9日）。这次排练也是李玉茹后来编演京剧《百花公主》的源起。

                         欣赏言慧珠（看戏忆旧杂说-14）

●1958年春节期间上海京剧院及上海戏校联合来京演出，看了两场戏：
第一场:
言慧珠、许顺彬《霸王别姬》
李玉茹、孙正阳《秋江》
言慧珠、黄正勤《宇宙锋》
李玉茹、孙正阳《小放牛》
言慧珠、俞振飞《写状》

这一场戏言慧珠一赶三，像是她的专场一样。看完第一场，意犹未尽，又追到天桥剧场看了一场。
第二场:
贺梦梨、王岭森《三岔口》
言慧珠、俞振飞《琴挑》
李玉茹、陈正柱《借扇》
俞振飞、张洵澎、郑传鉴、华传浩《太白醉写》

这可真是两场令人

                             久不见全出的《廉锦枫》 文/南奇

    梅派名剧《廉锦枫》取材于清李汝珍所著警世小说《镜花缘》第十三回。是齐如山执笔专为梅兰芳大师编写的本子，首演于1923年。剧情为：“君子国”的清贫孤女廉锦枫为了孝奉老母、抚养幼弟，常年下海捕捞海参。不幸一日被相邻“青邱国”的渔人网住，竟要将她典卖。幸遇唐朝武则天称帝时落第之人唐敖等飘游经过，出银相救。廉又重新入海捕参，遇到一大蚌，刺蚌得明珠一颗，回报了她的救命恩人。

    古装歌舞剧是梅兰芳先生的创造。一些剧目梅先生初演时场次较多、用时较长，这么多年淘汰存活下来的几个都是小折子了，如演出最多的《天女散花》《廉锦枫》等。歌舞折子，除了演员唱念舞蹈之外，服饰成为舞台呈现整体意境美的重要组成部分，这几天看了几个《廉锦枫》的视频，发现“海滩”一场大家的服饰基本相同，“刺蚌”则多有差异。