加载中…加载中…准备一本漂亮的笔记本，做点儿读书笔记，这可是个好习惯。先不论记些什么，质量如何，关键是动起笔来，日积月累。
心烦意乱的时候，动手抄一段警语：“古之所谓豪杰之士者，必有过人之节。人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，而其所挟持者甚大，其志甚远也。”你的心就会静下来，烦躁的情绪就会无影无踪，自己变得心平气和，还是东坡先生说得好啊！
惆怅失意的时候，摘抄一段美文：“我想重振双翅，飞越万水千山。可是，哪里是我向往之处？哪里是我安身立命之所？我身虽然回到家了，回到母亲的身边了，可一颗心啊，仍彷徨于高山与峡谷之间，奔腾与汹涌的海浪与温柔的湖水之间！”你就会浑身通畅，借丁玲的文字，抒了一把自己的感情！
畏葸困难的时候，来一段：“在科学上，没有平坦的大道，只有不畏劳苦沿着陡峭山路攀登的人，才有希望达到光辉的顶点！”也许是马克思留在图书馆阅览室那一对深深的脚印让他感悟了这个真谛！
小溪蜿蜒迂回，才会铿锵叮咚，美妙得醉人心脾。江河一泻千里，奔腾激越，才会荡气回肠，令人振奋。一棵树，枝叶太密，遮掩了美丽的树身，或是枝叶太疏，只剩下孤零零的树干，都不会给人以美感。
生活中，我们也常常会碰到“布局”“安排”的问题。大到一座城市的整体规划，小到一个房间的具体布置，都涉及到统筹与调配的问题：既要有一定的层次，又要符合恰当的功能；不能太稀疏而显得浪费，也不能太密集而让人透不过气来。
现实生活如此，写作文章也是这样。如果想完成一篇像样的文章，就一定要注意“疏”与“密”的设置。古人作画，非常讲究“疏”与“密”的布局，沈宗骞在《芥舟学画编》里说：“疏者，要安顿有致，虽略施树石，有清虚潇洒之意，而不嫌空松；少缀花草，有雅静悠闲之趣，而不为沉寂……密者，须要层层掩映，从极浓荫叠翠，略无空处，而清趣自存，极往来曲折，不可臆计，而条理愈显。”其意思是说，作画要在疏淡之处见雅致，浓密之处见生动，才会别有韵味。写作文章时，素材的安排、笔法的运用，也要像作画一样，尽
“人这一辈子啊，你图个啥？就是磨骨头养肠子。”这是一个勤劳一生，平凡一生的老农发出的一句感慨。不知为什么，竟深深地烙印在了我的记忆里。
多少人苦苦思索人生，但所得的结果大约逃不出“人生如梦”的结论。奥斯特罗夫斯基不因虚度年华而悔恨，不因碌碌无为而羞耻的思考，曾给人无限的力量，让人对充满理想的人油然而生敬畏。可惜，能达到“钢铁战士”境界的人是在不多，更多的人感到人生的无奈。法国作家海塞总是感到人生孤独无限，他把人生比作一只在荒原上孤独流浪哀嗥的狼，乃至在作品的结束部分，判处一个厌倦人生的人永生，其寓意耐人寻味。一个日本作家天才地感到人生如暗夜行路，于是把它的作品命名为《暗夜行路》。还有一个老外体会更特别，干脆把人生比做了《无期徒刑》。
人生究竟是什么，人生到底有没有意义？“江畔何人初见月，江月何年初照人？”谁说得清楚？只知道“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
年轻时受《中国青年报》一个大讨论的启发，曾经思考过“人生的意义是什么？”但随着时间的流逝，沧海桑田，少年
一般说来，“实”是指可见可感的人、事、景等形象，“虚”是指那些形象没有显现的部分或渗透在形象里的复杂、微妙的思想情绪。
其实，生活本来就是一部天然的大书，它从整体的布局到每一个章节都很讲究“实”和“虚”的辩证关系。一个人物外在的空间几何形象和他已经表现出来的一些言行举止都可以说是“实”的部分，而深埋在他大脑深处的“思想”、“情感”等等则是“虚”的部分；一件事情的起因、经过和结果可以说是它的“实”的部分，而这件事所具有的意义和它会产生的影响等则是其“虚”的部分；一朵鲜花、一株小草、一棵树，它们的几何形状就是它们“实”的部分，而它们所具有的环境意义和象征意义则是它们的“虚”的部分了。
写作的时候，正确的调配这些“实”和“虚”的关系，就是写作的艺术问题了。古代诗人描写白马“雪中放出空寻迹，月下牵来只见鞭”，古代画家画寺庙只画出尖尖的屋檐一角，留出大量的空白供读者和观者去玩味就是这个道理。
“实”是有形的，“虚”是无形的。简洁、有力的“实”会激发读者去想象，去自觉地补充
泉眼汩汩
轻轻地倾诉
我很小
但
我很新
海浪滔滔
慷慨陈词
我很大
但
我很脏
走过泉眼
面朝大海
我不知道
清泉该不该汇入大海
世界之大，大得让我们无法想象；世界变化之快，快得让我们目不暇接。说实话，想用我们手中的笔去捕捉这个世界，是一件难度很大的事情。如果不开动脑筋多想些办法，不会技巧性的思维是反映不出这个世界的。“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”，成功的作家们往往采用以小见大的手法去捕捉变化的世界，反映丰富的生活。
怎样理解“以小见大”呢？
第一、“以小见大”是指文章选材虽“小”，但蕴涵了博大、深远的意义。大作家们从一些生活琐事取材，由自己身边的景与物、人与事出发，即兴、率性地抒发一时的感受，或者表达对社会、人生的体悟。大千世界到处散布着细小的、不起眼的沙粒，但恰恰从这些沙粒里可以悟出大千世界的种种道理。
第二、“以小见大”是指文章中常用的角度——小处着墨、大处着眼。古语说“一叶落而知天下秋”，成功的作家们就是这样，善于以细小、平凡来展现宏大、奇特，从局部、表象来表现整体与实质。他们往往运笔于一事一物的细部，在不惹人注意的地方狠下功夫，然后出奇制
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